راجر واترز

در تابستان ۱۹۳۶ پسري در گوشه اي از شهر لندن به دنيا آمد كه بعدها جزو متحول كنندگان كاريكاتور قرن بيستم شد.
جرالد اسكارف كه بسياري او را به واسطه نقاشي هاي متحرك فيلم «The Wall» مي شناسند سرمنشأ تحول بنيادين كاريكاتور چهره در انگلستان بعد از جنگ جهاني دوم است. حتي بزرگي مثل رلف استدمن كه شايد چند روزي از اسكارف بزرگتر باشد تا حدي مديون او است. اسكارف در دوران تحصيل هميشه به خاطر يك بيماري آسم مزمن مجبور به خانه نشيني بود، با اين همه از ۱۹۵۶ كار حرفه اي بيرون از خانه را آغاز كرد. اسكارف جوان خيلي زود در نشريات انگلستان جايگاهي مطمئن يافت.
او در سالهاي اول، طراح نشريات «پانچ»، «ايونينگ استندارد» و «پرايوت آي» بود.
در دهه شصت طرحهايش در نشريات معتبر آمريكايي به چاپ مي رسيد و مشتري هاي زيادي داشت.
اسكارف از منتقدان بسيار تند ريچارد نيكسون به حساب مي آمد و طرحهايش آنقدر نيكسون و اعضاي ستاد انتخاباتي او را آزار مي داد كه وقتي به عنوان طراح مجله تايم در كنار تيم تبليغاتي نيسكون حركت مي كرد تا لحظه هاي جذاب را ثبت كند، سعي كردند تا آنجا كه مي توانند جرالد را از گروه دور سازند. خود نيكسون هم به شد ت از اسكارف متنفر بود.

نيكسون و جنگ ويتنام

وقتي نيكسون به خاطر ماجراي واترگيت، مجبور به استعفا از قدرت شد، اسكارف او را به صورت موجودي نيمه انسان ـ نيمه ميمون درآورد كه مي خواهد آخرين تيرماجراي واترگيت را در سرخود شليك كند.
اسكارف به عنوان يكي از دشمنان سرسخت جنگ ويتنام نمي توانست در مقابل ظلم آمريكايي ها آرام بماند. با اين همه خود آمريكايي ها، مشتريان اصلي كارهاي ضدآمريكايي اش بودند. تأثيرگذاري شيوه كار او طراحان بزرگي از جمله «رلف استدمن» كه زماني دوست او هم بود و «پت اليفانت» (كاريكاتوريست استراليايي كه در دهه شصت به آمريكا رفت و عملاً برترين و تأثيرگذارترين كاريكاتوريست مطبوعاتي معاصر آمريكا شد) آنقدر زياد بود كه شايد با هيچ هنرمند ديگري در دهه شصت قابل مقايسه نباشد. اسكارف به دليل شناخت ويژه اي كه از روانشناسي چهره دارد به خوبي مي تواند صفات سوژه اش را در كمترين خط ممكن عيان كند.
همانطور كه گفته شد، بسياري اسكارف را با نقاشي هاي فيلم The Wall مي شناسند فيلمي كه بايد او را طراح اصلي آن نيز دانست.
در اين فيلم شخصيت پردازي هاي خاص و سياه اسكارف سبب فهم بهتر اشعار «راجر واترز» شد.
جرالد اسكارف بدون ترديد عامل موفقيت اين فيلم است. تغييرات عجيب و خلاقانه كارآكترها و فضاسازي هاي ويژه، ذهن ميليون ها نفر را در سراسر جهان به خود جلب كرد.
شاخص ترين حضور اسكارف دريك فيلم نقاشي متحرك، طراحي شخصيت هاي فيلم نقاشي متحرك «هركول» شركت والت ديزني در اواخر دهه نود است. نگاه ويژه او به معماري و طراحي يوناني و حفظ اصالت هاي هنري يونان باستان در طراحي ها تفاوت هاي زيادي را نسبت به كارهاي ديگر انيميشن شركت ديزني را به وجود آورد.

نيكسون و واترگيت

كندي و خطر جنگ هسته اي

نمايي از نقاشي متحرك فيلم