به گزارش رسيده از چهارمين جشنواره فيلمهاي اجتماعي از مجموع ۱۱۷ فيلم متقاضي شركت در بخش فيلمهاي مستند، ۱۰ فيلم توسط شوراي برگزاري جشنواره، متشكل از ناصر تقوايي، كيانوش عياري، آژنگ، همايون قنواتي، سيدمحسن هاشمي و كامران ملكي انتخاب و به بخش مسابقه فيلمهاي مستند معرفي شدند. اين فيلمها عبارتند از: اطراف خيابان هاي همين شهر (كاوه اويسي ـ احمد تجويدي)، بچه هاي بلوچ (انسيه شاه حسيني)، تنازع بقا (حميد سميعي زفرقندي) دختران آفتاب (مهدي نادري)، زيرجلد عروسك (فرزاد توحيدي)، عبور (حافظ ياوري)، كاد (محمد شيرواني)، كشتي نوح (سودابه باباگپ)، ديوار زندگي (جواد مزدآبادي) و يك مادرانه تلخ (جواد امامي).
گفتني است چهارمين جشنواره موضوعي فيلمهاي «اجتماعي» ۴ تا ۷ اسفندماه سال جاري توسط اداره كل ارشاد خوزستان با همكاري استانداري آن استان و بنياد سينمايي فارابي در شهر آبادان برگزار مي شود.

| تالار وحدت ـ اجراي گروه مزامير (نسيم سيابي) و گروه شاطريان (ويداملك نژاد) ويژه بانوان در ساعت ،۱۷ گروه فولكور ارمنستان و روماني ساعت ۱۹ و اجراي اركستر سمفونيك تهران به رهبري ايرج صهبايي ساعت ،۲۱ خيابان حافظ، خيابان استاد شهريار، تلفن۵: ـ ۶۷۰۵۱۰۱
| تالار رودكي ـ اركستر جاويدان (سوشيانت عازي خواه) در ساعت ۱۸ و اركستر هم آوا (مهدي نامدار) ساعت ،۲۰ خيابان استاد شهريار، تلفن: ۵ـ ۶۷۰۵۱۰۱
| تالار انديشه ـ گروه تنبور شمس (كيخسرو پورناظري) ساعت،۱۹ گروه اكراين ساعت ،۲۱ تقاطع خيابان حافظ و سميه، تلفن ۸۸۹۶۳۶۳
| تالار فارابي ـ برگزيدگان جشنواره جوان (سنتي)، ساعت ،۱۸ چهارراه وليعصر، دانشگاه هنر.
| فرهنگسراي ورزش ـ گروه كردستان (شاهو) و كرمانشاه (ياروبسي) ساعت ،۱۹ ميدان بهمن، تلفن ۵۰۵۵۳۸۶
| فرهنگسراي هنر ـ گروه جلال ذوالفنون، ساعت ،۱۹ تلفن: ۲۰ـ ۸۶۴۸۱۸

• مطمئن باشيد تا هوا «پس» نباشد عده اي «جوسازي» نمي كنند.

گروه فرهنگي ـ شيلاساساني نيا: روبرت ريختر، روزنامه نگار سينمايي ، نماينده، مشاور و برنامه ريز بسياري از جشنواره هاي معتبر سينمايي جهان همچون سن سباستين است كه از جشنواره هاي درجه A و هم رديف برخي از معتبرترين جشنواره هاي جهاني همچون برلين، كن، ونيز و... به شمار مي آيد. او همچنين با برخي از جشنواره هاي كوچك و تخصصي سينمايي در اقصي نقاط جهان همكاري و فعاليتي ديرينه دارد و علاوه بر آن به توزيع و بازاريابي برخي فيلمها از جمله فيلمهاي ايراني «عروسي خوبان» از محسن مخملباف و «باشو غريبه كوچك» از بيضايي در آلمان، سوئيس، اتريش و... پرداخته است. آشنايي وي با سينماي ايران به اواخر دهه ۸۰ باز مي گردد.
\ از چگونگي آشنايي خود با سينماي ايران و تجارب خود در اين زمينه بگوييد.
* علاقه من به فيلمهاي ايراني و پيگيري تحولات سينمايي اين كشور به خيلي وقت پيش و زماني كه هنوز فيلمهاي ايراني آنچنان در سطح بين المللي مطرح و شناخته نشده نبودند بر مي گردد كه در حقيقت از نيمه دوم دهه ۸۰ بود، در آن زمان تنها با ديدن چند فيلم بلند ايراني بسيار شيفته آنها شدم و محتوا و كيفيت هنري شان مرا مجذوب خود كرد. شايد اين علاقه از آنجا به وجود آمده بود كه تا آن لحظه هيچ چيز خاصي از ايران نمي دانستم و به اين كشور سفر نكرده بودم.
\ كيفيت فيلمهاي امسال جشنواره را در مقايسه با سالهاي گذشته چطور ديديد؟
* بايد بگويم كه از ديدن برخي فيلمهاي امسال كمي نا اميد شده ام و اين به چند علت است؛ نخست آن كه حضور نمادهاي قوي ساختار سينمايي ايران كه فيلمهاي ايراني به داشتن آنها معروفند در فيلمهاي امسال كمرنگ تر شده است و فيلمها به نوعي كليشه اي اند و داستاني ضعيف دارند. فيلمها، آن صداقت و شهامت سالهاي گذشته را ندارند. سال گذشته فيلم ارتفاع پست، فيلم بسيار متفاوتي بود و «خانه اي روي آب » و «امتحان» را واقعاً پسنديدم.
\ ويژگي بارز سينماي ايران كه خط فاصل آن با سينماي ساير كشورهاست چيست؟
* صداقت. چون هر فيلمي كه داراي اين فاكتور مهم باشد به نظر من مي تواند به نوعي جذاب وتماشايي باشد. مصداق اين صداقت فيلم سال گذشته حاتمي كيا (ارتفاع پست) بود. باديدن اين فيلم حس كردم حاتمي كيا مي بايست اين فيلم را مي ساخت و از ساختن آن هدف و پيامي داشت، يك تماشاگر مي تواند با اين ديدگاه هم عقيده باشد و يا مخالف اما اين نكته مهم نيست بلكه آنچه اهميت دارد اين است كه حاتمي كيا با اين فيلم موضع خود را مشخص مي كند و پيام خود را انتقال مي دهد و اين رسالت يك هنرمند است.
\ چگونه مي توان كيفيت سينماي ملي را ارتقا داد و از تأثيرات منفي هاليوود بر صنعت سينماي كشورها كاست؟
* به نظرمن پاسخ اين سؤال به بازاريابي فيلمها بر مي گردد. تنها خوب بودن و كيفيت فيلمها كافي نيست بلكه بايد از يك سيستم بازاريابي قوي، تبليغ گسترده، دسترسي به بازار فروش و... برخوردار بود كه تقريباً همه كشورها با اين مشكل مواجهند.

«فيليپ ژالادو» مدير جشنواره سه قاره نانت فرانسه يكي از ميهمانان خارجي جشنواره فيلم فجر امسال است. ژالادو به عنوان مدير يكي از معتبرترين جشنواره هاي سينمايي جهان كه امسال بيست وپنجمين دوره خود را مي گذراند صاحب تجربيات و دانش زيادي درخصوص وضعيت سينماي ملل و سينماگران شناخته شده است. با وي درخصوص وضعيت سينماي معاصر ايران، جشنواره هاي جهاني، سينماي قصه گو و نوآوري در كيفيت آثار ايراني گفت وگو كرده ايم كه مي خوانيد.
•••
| آقاي ژالادو لطفاً در ابتدا از سابقه حضور سينماي ايران در جشنواره نانت بگوييد؟
* سينماي ايران همواره با جشنواره نانت پيوندي نزديك داشته چرا كه از همان آغاز فعاليت اين جشنواره هر ساله فيلمهاي بسياري از ايران در اين جشنواره شركت كرده اند. نخستين فيلم ايراني در سال ۱۹۷۹ ساخته بهرام بيضايي و يكسال بعد فيلمي از امير نادري به نام «جست وجو» به اين جشنواره راه يافت. طي سالهاي بعد فيلم «خانه دوست كجاست» عباس كيارستمي را به اين جشنواره معرفي كرديم و عرصه را براي رقابت فيلمهاي ايراني درا ين جشنواره آزادتر كرديم. امير نادري تاكنون ۲ بار برنده اصلي اين جشنواره شده و ابوالفضل جليلي هم دوبار موفق به دريافت جايزه شده است. سال پيش ناصر رفايي با فيلم «امتحان» جايزه دوم اين جشنواره را از آن خود كرد، بنابراين همانطور كه ذكر شد حضور سينماي ايران در جشنواره نانت فرانسه سابقه اي ديرينه دارد.
| وضعيت سينماي معاصر ايران را چگونه ارزيابي مي كنيد؟
* سينماي ايران درطول اين سالها پذيراي فيلمها و ساخته هاي سينمايي متفاوتي بوده است و در كنار فيلمهاي تجاري و سينماي عامه پسند، سينماي خلاق و نوآور حضور و رشدي موفق داشته و پيشگامان زيادي همچون مجيدي و كيارستمي دارد. حال اين سينماي نوآور خود از تنوع بسياري برخوردار است چون سينماي مجيدي متفاوت از كيارستمي و يا كيارستمي متفاوت از ديگر فيلمسازان است و من خود شخصاً كيارستمي و جليلي را به مجيدي ترجيح مي دهم همين طور پرويز شهبازي كارگردان فيلم «نفس عميق» را فيلمسازي مستعد و قابل توجه مي دانم.
| وضعيت كنوني سينماي ايران را نسبت به دهه گذشته چگونه مقايسه مي كنيد؟ آيا تغييراتي در سينماي ايران به وجود نيامده است؟
* به نظر من سينماي كنوني روندي ر اطي مي كند كه در دهه گذشته كم و بيش طي كرده است.
در ژانرهاي سينمايي ژانري وجود دارد كه چندان مبتني بر داستان نيست بلكه بيشتر مبتني بر واقعيت است و به واقعيات زندگي مردم بسيار نزديك است. سينماي ايران به اين ژانر تعلق دارد ژانري كه درنظر دارد واقعيات جامعه را نشان دهد و از مدتها پيش حتي پيش از انقلاب در كشور شما بافيلمهاي سهراب شهيد ثالث كه واقعاً خودش يك نابغه در فيلمسازي است شروع شده بود. در ايران همينطور سابقه ساخت فيلمهاي مستند و داستاني بسياري وجود دارد كه امير نادري نمونه اين گونه فيلمسازان است كه فيلمهاي او و فيلمسازان مشابه او به واقعيت و رئاليسم ايتاليا شباهت دارد.
| گفته مي شود دوره فيلمهاي ضدقصه و يا به عبارتي مستندگرا پايان يافته است و آن دسته از فيلمهاي ايراني در جشنواره ها موفق هستند كه مبتني بر درام يا قصه باشند. آيا شما با اين عقيده موافقيد؟
* فكر نمي كنم چون كيارستمي هنوز فيلمهايي مي سازد كه تركيبي مستند و داستاني دارند، اين گونه فيلمها ساختاري شبيه به فيلمهاي مستند دارند چون از واقعيت و حقيقت حرف مي زنند، من فكر نمي كنم دوره اين گونه فيلمها هرگز به پايان برسد. به نظر من اين گونه فيلمها با آثار سميرا مخملباف و ديگر فيلمسازان جوان ادامه خواهد يافت و فكر نمي كنم كه هيچ تعارض يا مغايرتي با فيلمهاي درام يا داستان محور داشته باشند و اين دو مي توانند به موازات هم پيش روند و رشد يكي به معناي زوال ديگري نيست.
| سينماي ايران از لحاظ تكنيكي نسبت به سينماي اروپا و آمريكا از كيفيت پايين تري برخوردار است اما با توجه به امكانات ديجيتالي مثل دوربين هايي كه به عنوان مثال آقاي كيارستمي در ساختن فيلم «ده» از آن استفاده كرد به نظر مي آيد سينماي ايران آينده خوبي در عرصه رقابت با اروپا و آمريكا داشته باشد.نظر شما در اين باره چيست؟
* براي ساخت برخي فيلمها امكانات حرف اول را مي زنند و اين بستگي به آن دارد كه مي خواهيم چه فيلمي را بسازيم چون بدون اين ا
* براي ساخت برخي فيلمها امكانات حرف اول را مي زنند و اين بستگي به آن دارد كه مي خواهيم چه فيلمي را بسازيم چون بدون اين امكانات مسلماً ساخت برخي فيلمها دشوار خواهد بود به خصوص براي فيلمها مستند و رپرتاژ كه استفاده از دوربين هاي ديجيتال واقعاً مهم و تسهيل كننده كار هستند اما اين بدان معنا نيست كه بدون ديجيتال بايد كار را متوقف كرد. برخي مواقع بايد يك فيلم سياه و سفيد ساخت و درا ين جاست كه برخي ديگر از امكانات به كارمان خواهند آمد. درمورد فيلم «ده» نيز به نظر من انتخاب و استفاده از دوربين هاي ديجيتال لازم و به جا بود.
| سينماي ايران در جشنواره ها حضوري فعال دارد اما از توان كمي در بازاريابي و فروش برخوردار است. شما چه پيشنهادي در اين زمينه داريد؟
* سينماي ايران شانس خوبي دارد و اين طورنيست كه عرصه حضور آن فقط محدود به جشنواره ها باشد. بسياري از فيلمهاي ايران محصول مشترك ايران و كشورهاي مختلف است و در چنين حالتي مسلماً در سالن هاي سينماي آن كشورهاي توليدكننده نيز به نمايش گذاشته خواهند شد. به نظر من حتي وضعيت بهتري نسبت به سينماي ايتاليا، روسيه و … دارد بنابراين تنها كاري كه بايد كرد بهبود كيفيت است تا بتوان از اين شانس بهتر استفاده كرد. البته بهبود بخشيدن به كيفيت فيلمها مشكلي نيست كه تنها سينماي ايران با آن رودر رو باشد بلكه سينماي ژاپن، چين و آرژانتين كه سعي دارد رقابت تنگ تري را در اروپاي غربي داشته باشد نيز با اين مشكل مواجهند.
| از شما سپاسگزاريم.

شعر «اين قصه هر وقت شروع شود» را از اين مجموعه مي خوانيد: «از تو عاشق شدن / چه عرض كنم / كه طول مي كشد / مي برد / به كلاس اول آدم را / و پله / پله / تاميز رياست / كه هي چرخ مي زدي و تعمير صندلي ات با من / ـ اصلاً فكرش مي كردي، اين همه پله، بكشم بالا؟ / اين قصه هر وقت شروع شود / يه جوري من / يعني مجبورم از پله ي اول بگيرم / تو كه خوب مي داني / از ته كلاس هيچ احتمالي داده نمي شد / حتا از توپي برايت خريدم / حتا آن لحظه هايي كه / بال درمي آوردي همراه توپ / من سرم نخورد به چيزي / حس كنم / باد آمده / و از پنجره اي تو را ديده است / كه حرف دارد.»

غياثي را مخاطبان عام [عام از منظر غيرتخصصي] با برگرداني مي شناسند كه از شعرهاي پل الوار به پارسي داشته؛ اما چهره اي كه از او توسط مخاطبان خاص ديده شده چهره يكي از فعال ترين استادان زبان كشور است كه تاكنون بيش از هشت عنوان كتاب از او منتشر شده است؛ كتابهايي چون: روش نو در آموزش زبان فرانسه، كليد زبان فرانسه، دستور زبان فرانسه، فرهنگ اصطلاحات و تعبيرات زبان فرانسه و… .
دكتر غياثي در كتاب حاضر، به تحليل نقش يا كاركرد واژه ها و سازه ها، خصوصاً تحليل منطقي ساختارها پرداخته است .