علي ابوالفضلي
فيلم «پرستار شب» درباره رزمنده اي است كه دچار عقرب زدگي مي شود و براي مداواي خود نزد مادر مي رود. مادر كه نگران فرزندش است، يك شبانه روز از فرزندش مراقبت مي كند و نمي خواهد او بار ديگر به جبهه برود، اما بعد متوجه مي شود حضور فرزندش در جبهه ضروري است. در نتيجه در تقابل بين عشق و عقل بر خواهش هاي مادرانه خود غلبه مي كند و فرزندش را به جبهه مي فرستد.
حسين نظري تهيه كننده و نويسنده اين فيلم تلويزيوني سعي كرده جنگ تنها بستري براي روايت داستان گذشت و فداكاري مادرانه باشد. در نتيجه محور داستان بر اساس اين موضوع شكل مي گيرد. نويسنده اين فيلم اعتقاد دارد كه حواشي جنگ نيز به اندازه خود جنگ مي تواند بازگو كننده داستانهاي زيادي باشد كه شعارگونه نيست. فيلم «پرستار شب» تابستان امسال در شهرك سينمايي دفاع مقدس و اسلامشهر فيلمبرداري شده است و بازيگراني چون آرش فلاح، مهدي دانايي «معاون فرمانده»، بهرام رهبر «مرد عرب»، فريدون سرمدي «فرمانده»، اميرعباس عباسيان «رزمنده» و زهره صفوي نقش مادر را بر عهده داشته اند. كارگرداني اين فيلم را مسعود رشيدي كه قبل از اين فيلم سريالهاي هفت گنج و بخشي از مزه خوب كودكي را نيز كارگرداني كرده بود، بر عهده دارد. استفاده از بازيگران نا آشنا نيز يكي از شگردهاي اين كارگردان براي باورپذيرتر كردن فيلم براي مخاطبينش است.
ديگر عوامل توليد اين فيلم ۴۰ دقيقه اي عبارتند از: مدير تصويربرداري و نورپرداز: روزبهاني، مسؤول هماهنگي توليد: ناصر قرائتي، مدير توليد: عليرضا پوردارايي، طراح صحنه، لباس و گريم: محمد محمدي، صدابردار: ابراهيم بخشي، دستيار اول كارگردان: هما اسدي، تدوينگر و منشي صحنه: رقيه لساني، تداركات نظامي: ناصر نظري.

«چهل سرباز» روايتگر جزيره اي است كه مورد تهاجم دشمن قرار مي گيرد براي دفاع از ساكنان اين سرزمين كه هويتي ايراني و اسلامي دارند، داستان وارد مقاطع تاريخي مي شود. داستان در ۴ مقطع تاريخي اتفاق مي افتد اولين مقطع دوران معاصر است. مقاطع بعدي دوران ايران باستان (دوران اساطيري) سومين مقطع دوران زندگي فردوسي، چهارمين مقطع نيز صدراسلام است كه به جواني هاي حضرت علي (ع) پرداخته شده است.
محمدعلي كشاورز، عباس اميري، احمد نجفي، حميدرضا تاج دوستي، رضا توكلي، مجيد مشيري، رضا سعيدي، سارا سلطاني، مهين والا از جمله بازيگران «چهل سرباز» هستند.
لوكيشن هاي اين پروژه در منطقه خجير، شهرك غزالي و پادگان قدس (موقعيت شهيد آويني) است. مقطع بعدي تصويربرداري مربوط به تالار سلطان محمود غزنوي است كه دكورهاي آن توسط گروه طراح صحنه ساخته شده است.
در اين مجموعه ۲۰۰ بازيگر به ايفاي نقش مي پردازند كه چيزي در حدود ۵۰بازيگر آن نقش هاي اصلي را برعهده دارند. عوامل اين سريال عبارتند از: نويسنده و كارگردان و مجري طرح: محمود نوري زاد، مدير توليد: اردشير ايران نژاد، جانشين مجري طرح: حجت الله خسروي، طراح صحنه ولباس: ايرج رامين فر، طراح گريم: جلال الدين معيريان، مديرتصويربرداري: سيدمحسن ذوالانوار، تدوين: آرش معيريان، جلوه هاي ويژه: محسن روزبهاني، برنامه ريز: سيد احمد ميرمحمدي، دستيار توليد: طاهر اماني، دستياران كارگردان: عطاء الله سليمانيان، داريوش جهانگيري، منشي صحنه: مينا زرپور، مدير تداركات: امير عبدالغني، جلوه هاي ويژه كامپيوتري: رضا فخاريه، تهيه كننده: مؤسسه فرهنگي هنري شهيد آويني.

آناهيتا استادي
عروس و دامادي سرسفره عقد از طريق زهري كه در داخل جام عسل ريخته شده است، كشته مي شوند. پليس از اين ماجرا باخبر مي شود و سرگرد محمدپويا پرونده را پيگيري مي كند و ...
مجموع تلويزيوني «آتش سرد» به تهيه كنندگي و كارگرداني سيدجوادخاني اكنون در شبكه استاني سبلان، مركز اردبيل تهيه و توليد شده است. اين كار توسط «نادر وحيد» نوشته شده است. بازيگران اين سريال از تهران، اردبيل، تبريز و رشت انتخاب شده اند. بازيگراني چون سعيد تهراني (سرگرد محمدپويا)، محمدعلي جمالي (سروان كرمي)، نوبر قنبريان، مسعود حقي از تهران؛ صمد واحدي زاده، ناصر جعفري، ناصر رهنماآذر از استان اردبيل، لعيا ميرنصيري، از تبريز و پروين كوچك پور نيز از استان گيلان براي بازي در اين كار انتخاب شده است.
«مجموعه آتش سرد» براي پخش از شبكه سبلان تهيه شده است و هنوز مشخص نيست كدام يك از شبكه هاي سراسري پخش آن را به عهده خواهندگرفت. ديگر عوامل اين سريال عبارتند از: تهيه كننده؛ سيدجواد جوادخاني، مديرتصويربرداري: افشين عليزاده، مديرتوليد: سيدسعيد جوادخاني، گريم: شاهد مجتهدزاده، صدابردار: فرشاد مهدي نيا، طراح صحنه و لباس: سيدجواد جوادخاني، افشين عليزاده تدوين: حبيب فتحي، منشي صحنه: مژگان كريم زاده.

شبكه تلويزيوني C.N.N در يك تحليل كارشناسي عنوان كرده بود كه تلويزيون ايران در روزهاي اول حادثه در بم به مراتب قوي تر از شبكه B.B.Cو C.N.N در جنگ هاي اروپاي شرقي ، ارمنستان وهرزگوين عمل كرده است. اين درحالي بود كه تلويزيون ايران هيچ گاه رغبتي در پخش تصاوير امدادگران خارجي از خود نشان نداد. پرداخت بدون وقفه ومستمر بخش خبر تلويزيون بويژه شبكه خبر و گزارش هاي لحظه به لحظه از كانون حادثه وبه طور كلي شرايط حاكم درسراسر كشور، گفت وگوي مستقيم بادست اندركاران و مسؤولان ذيربط، عملكردنخستين اين رسانه در مواجهه با حادثه زلزله بود به گونه اي كه گاهي اوقات شبكه هاي ديگر تلويزيوني درسراسردنيابه استناد از شبكه خبر تصاوير وگزارش هايي را پخش مي كردند.عملكرد سريع تلويزيون دراين بحران و گوي سبقتي كه اين رسانه درمقايسه با خبرگزاري ها وشبكه هاي مختلف جهاني از ديگر رقباي خود ربود؛ تعجب بسياري از اين رسانه هاي جهاني را برانگيخت.
آنچه در اين اقدام تلويزيون بيشتر نمايان است دروازه باني خبر و نوع قرار گرفتن اخبار مربوط به زلزله بم در طول شبانه روز است.خبرهاي مربوط به منطقه بدون وقفه ازطريق اين شبكه پخش مي شد وفرصت مناسبي بودتا دراين بحران و در اقدامي همزمان عملكردهاي مسؤولان از طريق مردم مورد بررسي قرار گيرد.بهترين نمونه آنزماني بودكه مجروحان حادثه از طريق هواپيمابه فرودگاه مهرآباد منتقل شده بودند اما آمبولانس براي انتقال مجروحان به بيمارستان وجودنداشت. شبكه خبر نيز زمانيكه وزير بهداشت و درمان داخل استوديو خبر بود، اين خبر را پخش كرد هرچند كه باعث شد در مدت زماني محدود امكانات در اختيار مجروحان قراربگيرد اما بر اين نكته، تأكيد شد كه هنوز در مديريت بحران وهماهنگي سازمان هابراي كاهش خسارت هاي وارده ضعف هاي زيادي داريم چنانچه شنيده شد در مدت زماني كه قرار بود آمبولانس هابه فرودگاه مهرآباد برسد تعدادي از هموطنان آسيب ديده بر اثر جراحات وارده جان باختند.
البته توجه به اين نكته نيز ضروري به نظر مي رسد كه صداوسيما در نگاه اول تنها با هدف پوشش بهتر خبر در مكان حادثه حاضر شده بود به عبارت ديگر هيچ گونه برنامه ريزي از قبل براي اين مسأله توسط اين رسانه نشده بود زيرا كه هيچ فردي از وقوع چنين حادثه عظيمي اطلاع نداشت اما از نظر محتوايي و تأثيراتي كه تكرار خبرها ونحوه قرارگرفتن خبرها در رسانه تلويزيون داشت اين نتيجه گيري در ذهن مخاطب ايجاد مي شد كه مديريت بحران كشور هنوز با ضعف هاي اساسي روبرو است

با وجود غناي فرهنگي و داستان هاي عاميانه اي كه در ادبيات ما وجود دارد،
كمتر كارگردان انيميشن سازي رغبت ساخت اين داستان هاي دراماتيك را داشته است.
از طرف ديگر به ساخت كارهاي انيميشن در كشورمان يا اصلاً توجه نمي شود و يا انحصاري مي شود
و تمام منابع مالي تنها دراختيار يك شركت قرار مي گيرد و رقابتي بين انيميشن سازهاي ديگر به وجود نمي آيد. و «كار و انديشه» دو كاراكتري بودند كه حدود سال هاي ۶۴ در تلويزيون مطرح شدند
و بعد از گذشت دو يا سه سال به طور كامل از ياد رفتند.
ابوالفضل رازاني خالق اين دو شخصيت عروسكي بار ديگر تصميم گرفته تا از اين دو شخصيت
در يك فيلم سينمايي انيميشني استفاده كند.
داستان فيلم از اين قرار است كه (انديشه) از كار دوري مي كند و در دنياي خودش كه با رايانه
به وجود آورده غوطه ور است...
وقتي متوجه مي شود كه كار بدون او سفري را به سرزمين حس هاي فراموش شده آغاز كرده،
تصميم مي گيرد در پي كار برود... آنها با عبور از بسترهاي فانتزي، دستمايه هاي باروري خيال را مي يابند
و با حس هايي آشنا مي شوند كه شايد براي نوجوانان امروزي فراموش شده باشد.
در پايان (كار و انديشه) به دنياي خودشان باز مي گردند و ....
در رابطه با فيلم كار و انديشه كه به سفارش گروه كودك و نوجوان شبكه اول سيما تهيه شده
و به طور كلي درباره شرايط تهيه كارهاي انيميشني مصاحبه اي انجام داده ايم كه مي خوانيد:
\ آقاي رازاني خالق شخصيت هاي كار و انديشه خودتان بوديد؟
* بله. حدود سال ۱۳۶۴ شخصيت هاي عروسكي كار و انديشه را ساختم و حال بعد از سال ها با توجه به ذهنيتي كه مردم از اين دو كاراكتر دارند، تصميم گرفتم از آن پرسوناژها استفاده كنم بخصوص كه تلويزيون هم راغب بود از اين دو شخصيت در كار ديگري استفاده كند.
\ موضوع برنامه هايي كه حدود سال هاي ۶۰ از كار و انديشه پخش مي شد با فيلمي كه الآن از اين دو شخصيت ساختيد چه تفاوتي دارد؟
* موضوع كارهاي اوليه «كار و انديشه» علمي و آموزشي است. در سري جديد كار كه يك فيلم سينمايي است، تصميم گرفتيم فضاي كار تخيلي و فانتزي باشد. به طور كلي فيلم به رده سني نوجوانان نزديك شده است.
\ چه عاملي باعث شد اسم اين كاراكترها را «كار و انديشه» بگذاريد؟
* اين مسأله به سال هاي ۶۳ و ۶۴ برمي گردد كه گفته مي شد كار و انديشه بدون تعهد نبايد وجود داشته باشد. تصميم گرفتيم در طول برنامه به بچه ها بگوييم كه كار بدون انديشه كاربردي ندارد. به خاطر همين دو پرسوناژي را انتخاب كرديم كه دو لايه از يك شخصيت بودند.
\ چطور شد كه بعد از دو يا سه سال كه به صورت مداوم برنامه «كار و انديشه» پخش مي شد، يكدفعه اين شخصيت ها فراموش شدند و بعد از گذشت سال ها دوباره به سراغ آنها رفتيد؟
* اين، يك معضل در سيستم توليد است. با توجه به اين كه كار انيميشن عروسكي زمان زيادي مي خواهد تا توليد شود، گروهي كه شكل مي گيرد تا روند كار را پي بگيرد، بايد از نظر مالي انگيزه اي براي ادامه كار داشته باشد. در دنيا رسم بر اين است كه وقتي برنامه اي با استقبال زياد روبرو شد تداوم مي يابد و گروه سازنده نيز از هرنظر تأمين مي شوند. اما در ايران اولين مسأله اي كه مطرح مي شود، مديريت سفارش دهنده است. كسي كه در ايران كار انيميشن مي كند، مي داند كه اگر كارش موفق شود به خاطر بوروكراسي اداري حاكم، حاضر نمي شود همان كار را ادامه دهد. از طرف ديگر مشكلاتي كه در طول اجراي يك كار موفق به وجود مي آيد آنها را از ادامه اين كار منصرف مي كند درنتيجه هر سازنده موفقي تصميم مي گيرد به دنبال كار راحت تري برود. مشكلي كه در سيستم توليد تلويزيوني در ايران وجود دارد، عدم حضور توزيع كننده است. چون در شرايط حال توليد كننده هم بايد روند توليد را پيش ببرد و هم سفارش دهنده را اقناع كند.
\ فيلمبرداري پروژه «كار و انديشه» چه مدت طول كشيد؟
* با حدود ۳۰ ماه كار مداوم ۹۷ دقيقه فيلم تك فريم گرفته شد.
\ شخصيت هاي «كار و انديشه» در شرايط كنوني آن هم در يك فيلم سينمايي چه تغييراتي كرده اند؟
* اين كار در ابتدا قرار نبود سينمايي باشد و قرار بود يك مجموعه تلويزيوني از اين دو شخصيت ساخته شود. در زمان نگارش متن به اين نتيجه رسيدم كه روند داستاني اين كار مي تواند پشت سر هم باشد. داستان به اين گونه است كه كامپيوتر باعث دوري كار و انديشه از يكديگر مي شود. به عبارت ديگر بدون شعار سعي كرديم به نوعي زندگي رايانه اي بشر امروزي را نشان بدهيم. تنها يك حس كنجكاوي باعث مي شود آنها سفر خيالي را آغاز كنند كه به درون اسطوره ها و داستان هاي ايراني مي روند. وقتي هم برمي گردند برروي صفحه مانيتور كامپيوتر تمام آنچه را كه ديده بودند. مي بينند اين درواقع كنايه اي است به اين كه از كامپيوتر نيز مي توان براساس فرهنگ استفاده كرد.
\ قرار است اين فيلم در سينماها اكران شود؟
* اين مسأله بستگي به سفارش دهنده دارد. قرار است فيلم به طور كامل ديده شده و تصميم نهايي گرفته شود.
\ تا آنجايي كه من به خاطر دارم برنامه هاي اوليه كار و انديشه به صورت صامت بود و هرازگاهي توضيحاتي درباره صحنه اي كه مي بينيم، گفته مي شد. در اين فيلم هم از همان شيوه قديمي استفاده كرديد؟
* ويژگي فيلم هاي انيميشن اين است كه متكي به ديالوگ نيستند. در جاهايي كه نياز بود از ديالوگ و توضيح استفاده كرديم. صدا تكميل كننده است توضيح دهنده نيست. در اين كار موسيقي تكميل كننده است.
\ اما اين دو شخصيت كه در مسافرت فانتزي خود از فرهنگ ها و داستان هاي قديمي ايراني مي گذرند احتياج به ديالوگ و توضيح دارند؟
* توضيحات كوتاه است. انگيزه ما براي استفاده از اسطوره ها و داستان هاي ايراني اين بود كه به نوجوانان بگوييم در فرهنگ ما داستان هاي خوبي نيز وجود دارد. در لحظاتي برخي از شخصيت هاي فيلم خودشان را معرفي مي كنند. در برخي از صحنه ها برخي پرسوناژها نمي توانستند خودشان را معرفي كنند مثلاً در اين كار پيرزن خمره سوار را داريم كه نمونه آن پيرزن جاروسوار در فرهنگ غربي است. چون حالت تهديدكننده دارند نمي توانند مستقيم خودشان را معرفي كنند و شخصيت هاي ديگر درباره او توضيح مي دهند. ما داستان هاي خوبي داريم. مثلاً قصه ماه پيشوني بسيار زيباتر از سيندرلا است. اما هيچ وقت از اين امكانات فرهنگي استفاده نشده است.
\ مثال «ماه پيشوني» مثال خوبي بود چرا هيچ وقت انيميشن سازها به سراغ اين داستان و درام قوي آن نرفته اند و يا شاهنامه كه از اين صحنه ها زياد دارد؟
* ما درباره قصه هاي اسطوره اي كار نكرده ايم. مثلاً درباره پيرزن خمره سوار هيچ گاه كار نشده است. بايد كاري مي كرديم تا نوجوان امروزي آن را بپذيرد. تصويري كردن داستان امكانات زيادتري مي خواهد تا باورپذير شود. بودجه اي كه براي اين كار در نظر گرفته مي شود، خيلي ابتدايي است. وقتي شما براي ۱۰۰ دقيقه كار به اندازه يك دقيقه و نيم انيميشن نرمال در دنيا پول مي گيريد بايد با فقر كامل و با نيروي دروني اين كار را انجام دهيد. سرمايه گذاري در اين كار جهت ندارد.
\ اقدامات شركت صبا را كه به نوعي متولي كارهاي انيميشن به حساب مي آيد، چگونه ارزيابي مي كنيد؟
* اين اقدامات وقتي مي تواند كارساز باشد كه به نوعي رقابت ايجاد كند. بايد براي افرادي كه مي خواهند خارج از اين شركت فعاليت كنند، بسترهايي وجود داشته باشد. در رقابت سالم است كه پيشرفت به وجود مي آيد، وقتي فيلم انيميشن وارد سينما مي شود كه تنها اين شركت توليد مي كند، ديگر رقابتي به وجود نمي آيد و همه چيز انحصاري مي شود.
\ يعني انجمني وجود ندارد تا در اين زمينه كمكي به توليدكنندگان كند؟
* نه خير. از طرف ديگر سيستم آموزشي دانشگاه ها در اين زمينه اشتباه است. بيشتر به مدرك توجه مي شود. يك فوق ليسانس انيميشن به تنهايي نمي تواند وارد اين كار شود چون نحوه گزينش دانشجو اشتباه است.
\ بعد از اين كار، پروژه ديگري داريد؟
* بله. يك فيلم انيميشن سينمايي مي نويسم كه شخصيت هاي اصلي متفاوتي داشته باشد.

اين روزها فريما فرجامي، بازيگر سينما و تلويزيون مشغول بازي در فيلم تلويزيوني «كاغذ درد» به كارگرداني رامين لباسچي است. اين فيلم محصول سيما فيلم است و هنوز مشخص نيست كه از چه شبكه اي پخش خواهد شد. ديگر بازيگران اين فيلم اسماعيل محرابي و نگين صدق گويا هستند.
نسل زخمي
قاسم جعفري كارگردان و تهيه كننده سريال هايي چون «فقط به خاطر تو»، «تب سرد»، «خط قرمز»، «مسافري از هند»، «شب آفتابي» و ... اين روزها در صدد ساخت سريالي به نام «نسل سوخته» درباره مردم لبنان و فلسطين است. جعفري در نظر دارد در ساخت اين سريال از بازيگران لبناني استفاده كند. عليرضا كاظمي پور نيز نويسندگي اين سريال را بر عهده دارد. اين سريال با مشاركت شبكه المنار و شبكه سه سيما ساخته خواهد شد. كل كار در كشور لبنان تصوير برداري خواهد شد.
 فرار بزرگ
«محمدحسين لطيفي»، كارگردان سريال هاي «همسايه ها»، «كت جادويي»، «سفر سبز» و فيلم سينمايي «دختر ايروني» سريال «فرار بزرگ» را بزودي كارگرداني مي كند. داستان اين سريال در باره فروپاشي حكومت پهلوي است. برخي وابستگان دربار احساس خطر مي كنند و تصميم مي گيرند فرار كنند. آنها براي بستن چمدان هاي خود و سوار شدن به هواپيمايي كه به خارج از كشور پرواز خواهد كرد، از هم سبقت مي گيرند كه در اين ميان موقعيت هاي طنزي به وجود مي آيد. اين سريال محصول گروه فيلم و سريال شبكه يك است كه قرار شده در ۱۵ قسمت پنجاه دقيقه اي از دهه بهمن ماه امسال پخش شود. تهيه كنندگي اين سريال برعهده سيدكمال طباطبايي است.
 مختار
ساخت سريال «مختار ثقفي» داوود مير باقري به دلايلي به سال آينده موكول شد. تاكنون ساخت دكور اين سريال در زميني نزديك كرج و در يك ملك شخصي به مدت ۵ سال اجاره شده و به اتمام رسيده است. قرار دادهايي نيز با بازيگران و عوامل سريال بسته شده كه تا سال آينده به قوت خود باقي است.
 انتخاب هفتم
بزودي برنامه انتخاب هفتم از شبكه چهار سيما پخش خواهد شد. اين برنامه در سيزده قسمت سي دقيقه اي به تهيه كنندگي كاظم ابراهيمي پور ساخته شده و به بررسي جايگاه مجلس شوراي اسلامي، بحث نامزدي، وظايف هيأت هاي اجرايي در انتخابات، انتظارات مردم و موضوعاتي نظير اين مي پردازد. ديگر عوامل اين برنامه عبارتند از: دستيار تهيه: احسان ابوالحسني و محمدحسين مقيمي، تدوينگر: احسان ابوالحسني، محقق و نويسنده: جعفر خوشرو، تصوير بردار: سيروس جعفري، صحنه آرايي: حسن سرمدي.