• جسم انسان بهترين تصوير روح اوست.
ويتگنشتاين

گروه فرهنگى ـ ساير محمدى: «اقتباس ادبى در سينماى ايران» عنوان كتابى تحقيقى به قلم شهناز مرادى كراچى بود كه در سال ۶۸ توسط نشر آگاه منتشر شد وبه دنبال آن «شناختنامه فروغ فرخزاد» و «شناختنامه سهراب سپهرى» و «شناختنامه دهخدا» را توسط نشر قطره به بازار فرستاد. مرادى كراچى متولد ۱۳۴۰ آبادان در دانشكده هنرهاى دراماتيك در رشته سينماوتلويزيون تحصيل كرده است وهم اكنون به عنوان پژوهشگر در وزارت فرهنگ وارشاد اسلامى خدمت مى كند . وى جلد دوم كتاب «زنان سينما گر ايران » را كه جلد اولش چندى پيش منتشر شده بود، براى چاپ تدارك مى بيند.

> خانم مرادى، كتاب «اقتباس ادبى در سينماى ايران» چرا تجديد چاپ نمى شود؟ اگر بتوانيد مطالب آن را به روز كنيد…
\ اين كتاب در واقع پايان نامه تحصيلى من بود وبه لحاظ موضوع هم كار نويى بود. من دراين كتاب، آثارى را كه تبديل به فيلم شده اند با هم مقايسه كرده بودم در زمينه اقتباس ادبى براى فيلم اين تحقيق اولين كارى بود كه صورت گرفت. اتفاقاً در جلسه دفاعيه استادانى كه حضور داشتند مراتشويق به چاپ اين رساله كرده بودند. زنده ياد هوشنگ طاهرى بعدازچاپ كتاب خيلى آن را پسنديد وگفت آن را در كلاس خود تدريس مى كند. الآن هم علاقه مندم يك تجديدنظر روى كتاب داشته باشم وفيلم هايى مثل درخت گلابى وگاوخونى و … را هم به آن اضافه كنم.

> نوشتن شناختنامه شاعران كار پرزحمتى است واحتياج به تحقيقات زياد دارد و ذوق وعلاقه شعرى هم مى خواهد.
\ من دراين شناختنامه ها از منظر اجتماعى به اين شاعران واشعارشان پرداختم. البته براى تأليف وتدوين اين دسته از آثار زحمات زيادى را متحمل شدم ضمن اين كه شخصاً به اين حوزه علاقه مند بودم ونگاهى كلى به اين شاعران داشتم. من كار اصلى ام در حوزه سينماست و بيشتر علاقه مندم در زمينه سينما كار كنم. الآن هم روى سالن هاى سينما و تقسيم بندى موضوعى فيلم ها متمركز هستم.

> پس چه دليلى داشت كه به سمت نوشتن شناختنامه ها برويد؟
\ آن زمان كه روى اين شناختنامه ها كار مى كردم، سرم خلوت تر بود. اما الآن سعى دارم برگردم به همان حوزه هاى تخصصى خودم ، يعنى فيلم و سينما. به همين خاطر الآن جلد دوم «زنان سينماگر ايران» را دارم تدوين مى كنم. در دو عدد CDآثار سينمايى را از بدو تولد سينماى ايران تا امروز مورد بررسى قرار داده و راهى بازار كرده ام.

> شناخت نامه دهخدا را براساس چه ضرورتى كار كرده ايد؟
\ اين شناختنامه را به خاطر علاقه اى كه به آثار دهخدا داشتم، نوشتم. دهخدا در جامعه ما كمتر شناخته شده و در مورد زندگى و آثارش كار چندانى صورت نگرفته است. ضمن اين كه سعى داشتم در همه اين زمينه ها استعداد خودم را آزمايش كنم.

جوايز تونى، معتبرترين جايزه حوزه نمايش كه به واقع اسكار دنياى تئاتر برادوى تلقى مى شود طى مراسمى باشكوه روز يكشنبه به برندگان اهدا شد.
به گزارش آسوشيتدپرس در شاخه بهترين نمايش موزيكال سال، نمايش عروسكى «خيابان كيو» با بازى مجموعه اى از عروسكهاى شيرين زبان برنده غيرمترقبه جايزه تونى شد و در عين حال جايزه تونى بهترين موسيقى اوريژينال را به دست آورد. در شاخه بهترين نمايش غيرموزيكال (درام) جايزه تونى امسال به «من همسر خودم هستم» به كارگردانى داگ رايت رسيد در حالى كه جوايز تونى بهترين بازيگران زن و مرد نقش اول موزيكال به ترتيب به ادنيا منزل براى نمايش «شرور»  و هيوجكمن براى نمايش «پراز» اهدا شد.
برپايه اين گزارش بيشترين جوايز تونى نصيب نمايش پراستقبال «قاتلين»  ازاستفان سوندهيم شد كه داستان آن درباره قاتلين رؤساى جمهورى معروف است: اين نمايش در مجموع موفق به دريافت پنج جايزه تونى از جمله براى بهترين نورپردازى صحنه، كارگردانى موزيكال و... شد. ديگر برندگان برتر جفرسون ميز و فيليسيا راشادبودند كه به ترتيب جوايز تونى براى بهترين هنرپيشه مرد و نقش اول در يك كار غيرموزيكال درام را دريافت كردند. «ميز » براى نمايش «من همسر خودم هستم» اين جايزه را دريافت كرد در حالى كه راشاد به عنوان نخستين زن سياهپوستى كه تونى بهترين هنرپيشه زن نقش اول درام را دريافت مى كرد براى نمايش A Raisin in the Sun اين جايزه را گرفت.
گفتنى است جايزه بهترين طراحى صحنه به يوجين لى براى نمايش «شرور»  و بهترين طراح لباس به سوزان هيلفرتى براى همين نمايش اهدا شدند و جايزه تونى يك عمر دستاورد حرفه اى در عرصه تئاتر نيز به جيمز ام نورلند اعطا شد. وى سركرده خانواده اى است كه در حال حاضر از گردانندگان ۹تماشاخانه برادوى هستند.
شايان ذكر است كه برادوى امسال شاهد رونق فراوانى در حوزه نمايش بود به طورى كه در مجموع ۳۹نمايش جديد در سال۲۰۰۴ ـ ۲۰۰۳ بر روى صحنه رفتند و تعداد تماشاگران از ۱۱‎/۴۲ ميليون نفر در سال گذشته به ۱۱‎/۶۱ ميليون نفر در سال جارى رسيد. درآمد برادوى در سال ۲۰۰۴ ـ ۲۰۰۳ از بابت اجراى نمايشهاى موفقى همچون «اسپرى مو»، «شرور»  و... به رقمى در حدود ۷۷۱ميليون دلار رسيد كه حاكى از رونق نسبى تئاتر در آمريكا است. برندگان جوايز تونى امسال در مجموع ۲۱ شاخه توسط ۷۳۵ تن از روزنامه نگاران حوزه تئاتر و كارشناسان اين صنف انتخاب شدند.

سخنگوى انجمن صنفى سينماداران ايران مميزى تبليغات محيطى فيلم سينمايى در تهران را بى احترامى به جامعه هنرى دانست.
«فرشيد مؤتمنى آذر» ديروز در گفت وگو با ايرنا گفت: لازم است مسؤولان وزارت ارشاد بارايزنى با مسؤولان شهردارى تهران اين مشكل را حل كنند.
اين مسؤول تصريح كرد: توليدكنندگان فيلم هاى سينمايى براى تبليغات فيلمهاى خود از مميزى سفت و سخت وزارت ارشاد عبور مى كنندو دليلى ندارد كه سازمان زيباسازى عكسهاى فيلم ها را نيز مميزى كند.
وى بااشاره به محدوديت پخش تيزرهاى تبليغى از تلويزيون گفت: تلويزيون كه براى تبليغ يك فيلم در زمان اكران محدوديت ايجاد مى كند، چندى بعد فيلم را خريده و به طور عمومى نمايش مى دهد. عضو فرهنگى و اجتماعى شوراى اسلامى شهر تهران نيزروز گذشته در خصوص مميزى تبليغات فيلم هاى سينمايى از سوى سازمان زيباسازى گفت: اين امر، جوابگويى به سؤال هاى مردم است. «منظر خيرحبيب الهى» افزود: هم ما و هم وزارت ارشاد (به عنوان كارگزار مردم)، با اين سؤال مردم مواجه هستيم كه براى مسائل فرهنگى شهر چه مى خواهيم بكنيم و بايد به آنها جواب دهيم.
وى با بيان اينكه «زيباسازى» فقط زيبايى ظاهرى نيست تصريح كرد: زيبايى بر جريانى تأكيد دارد كه بايد ديد چه معنايى از آن استخراج مى شود، رنگ، شكل و محتواى يك تبليغ، فرهنگى را به مردم منتقل مى كند و از اين جهت بى ربط نيست كه سازمان زيباسازى وارد اين قضيه (دخالت نرم افزارى) شود. به گفته وى، تا جايى كه شوراى شهر بتواند، مى خواهد تعارض فرهنگى تبليغات را كم كند.

ريچاردگر بازيگر سينماى آمريكا كه براى افتتاح نمايشگاه عكس خود به فلسطين اشغالى سفر كرده، شنبه گذشته با احمد قريع رئيس وزراى فلسطين در رام الله ديدار كرد. به گزارش خبرگزارى فارس، ريچاردگر در اين ديدار مجموعه اى از عكسهايى را كه در ظرف بيست سال گذشته در تبت گرفته به قريع هديه كرد.
اين سومين بارى است كه گر از فلسطين ديدار مى كند.
وى كه روز جمعه در افتتاح نمايشگاه آثارش در ساحل غربى در رام الله شركت كرده بود، در گفت وگويى با روزنامه ايام العرب خود را برادر فلسطينى ها خواند و ضمن اظهار خوشوقتى از حضور در فلسطين آمادگى اش را براى همكاريهاى بيشتر اعلام كرد.

«منتظر يك اتفاق بودم. اين اتفاق در يك شب سال نو رخ داد و من با بازى در فيلم سينمايى على مصفا، بازيگرى را دوباره آغاز كردم. به همين سادگى من آمدم، آن نقش را بازى كردم و اعلام كردم كه برگشته ام». ژيلا سهرابى پس از پانزده سال دورى به ايران بازگشته تا مجدداً در اين عرصه فعال باشد. اكثر مخاطبان هنر، سهرابى را با بازى در نقش همسراميركبير به ياد مى آورند.او امروز پس از بازى در فيلم سينمايى زنى در دست ساخته على مصفا بزودى برصحنه نمايش سه خواهر چخوف را با كارگردانى اكبر زنجانپور اجرا مى كند.
سهرابى به سايت خبرى خانه هنرمندان ايران گفت: «خوشحالم كه بعد از ساليان، استقبال مردم از تئاتر را در دو اجراى جشنواره فجر ديدم». عشق به بازيگرى اصلى ترين دليل او براى ادامه اين حرفه است: «اگرچه در كار نمايش قدرت بدنى لازم است اما مطمئن باشيد آن قدرت عشق نام دارد». سهرابى هنگامى كه از ايران دور بود و در آلمان زندگى مى كرد نيز از تمرينات نمايشى دور نبوده است: «اين تمرين ها همراه با زندگى عادى من ادامه داشت. به گونه اى كه تمرين هاى بدنى همان فعاليت هاى جسمى روزانه بود.در ضمن من يك آدم پرانرژى بودم كه به دليل موقعيت كارى موظف بودم حتى كارهاى طاقت فرسا انجام دهم».
او كه پيش از انقلاب در دانشكده هنرهاى دراماتيك با اكبرزنجانپور همكلاس بوده است، درباره چگونگى همكارى و بازى در نمايش زنجانپور مى گويد: «من در نمايش بانوى سالخورده اثر حميدسمندريان در نقش دختر اكبرزنجانپور بازى مى كردم . سال ها با ايشان دوست وهمكار بودم اما به اين شكل كه ايشان كارگردان من باشند با هم كار نكرده ايم. خيلى خوشحالم كه در نمايش ايشان بازى مى كنم. زنجانپور درد بازيگر را درك مى كند، ضعف او را بيرون مى كشد و مى تواند به او كمك كند. او خودش را به جاى بازيگر قرار مى دهد وجاى او بازى مى كند». و مثال مى آورد كه: «تاكنون چندين بار در طول تمرين ديده ام كه خود زنجانپور به جاى هر يك از بازيگران بازى مى كند». اين نخستين تجربه كارى او با يك كارگردان ـ بازيگر است. زنجانپور بخشى از متن را حذف كرده است. اما: «اين به آن معنى نيست كه نمايش تغيير كرده باشد. متن هاى چخوف خود به خود سنگين هستند. گروه براى كم كردن از حجم اين اثر و جلوگيرى از خستگى تماشاگران بخشى از متن راكوتاه و موجز كرده است».

گروه فرهنگ و هنر ـ  براى نخستين بار در سينماى ايران طى يك حركت ملى فيلم دوئل ساخته احمدرضا درويش در سه قاره جهان به نمايش عمومى درمى آيد.
حسين پاكدل ـ مديراكران ـ شركت فرهنگ تماشا دراين باره گفت: قرار است دوئل طى يك طرح ملى آبان ماه به شكل سراسرى اكران شود. اين فيلم به طور همزمان در شهرهاى مختلف ايران، چندكشور اروپايى، آمريكا و كشورهاى حوزه خليج فارس به نمايش عمومى درمى آيد. به سبك نمايش فيلم هاى بين المللى نيز سعى داريم براى فيلم درتمام شهرستانها با حضور عوامل اصلى مراسم افتتاحيه برگزاركنيم.
پاكدل در ادامه درباره اكران فيلم دركشورهاى خاوردور افزود: پخش بين المللى فيلم دوئل را شركت به نگر برعهده داردو مشغول رايزنى هستيم تا فيلم دركشورهاى خاوردور به نمايش عمومى درآيد.
دوئل از زمان توليد خودسروصداهاى فراوانى را برانگيخت. تقريباً براى نخستين بار بود كه صحنه هاى جنگ اين فيلم با پنج دوربين به مديريت بهرام بدخشانى فيلمبردارى شد. هزينه فيلم هم نسبت به آثارهمانند خود بيش از عرف توليد فيلم هاى جنگى در ايران بود.
اما درويش خود اطمينان داشت حاصل، برتمام اين حرف ها برترى مى يابد. فيلمبردارى به پايان رسيد، مصطفى خرقه پوش آن را تدوين كرد و درويش براى صداگذارى فيلم به شكل دالبى ديجيتال راهى فرانسه شد.
اما ازهمان زمان دغدغه چگونگى نمايش فيلم در سالن هاى نمايش فرسوده ايران ذهن درويش را به خود مشغول داشت.
تا اينكه حتى بعد از نمايش فيلم درجشنواره بيست و دوم در سينما استقلال، عوامل فنى فيلم هنگام جلسه نقد و بررسى به نارسايى صداى فيلم در سالن اعتراض كردند.
دوئل پيشتر قراربود در تابستان اكران عمومى شود، اما به دو دليل اين اكران به تعويق افتاد.
پاكدل دراين باره گفت: يك دليل عمده محدوديت سقف نمايش فيلم در تابستان است. ما نمى توانستيم فيلم را به مدت دلخواه اكران كنيم و مجبور بوديم با سقف هفت هفته فيلم را از اكران برداريم.
اما در پاييز اين محدوديت وجودندارد. با برنامه ريزى هايى كه انجام شده تعداد بيشترى ازمردم مى توانند فيلم را ببينند.
اما دليل دوم؛ «برخى از سينماهاى تهران قابليت نمايش فيلم را از نظر تجهيزات صوتى دارا هستند، اما در شهرستان ها با فقر امكانات فنى روبه رو هستيم.
معاونت سينمايى برنامه هايى دارد كه در اين برنامه ها قرار است سينماها تجهيز شوند. ماترجيح داديم صبر كنيم تا سينماها به صداى دالبى مجهز شوند وبعد مردم فيلم را ببينند».
طرح بهينه سازى سالن هاى نمايش فيلم در كشور از برنامه هاى كلان معاونت سينمايى در سال جارى است.
محسن شمس مدير كل توليد معاونت سينمايى وزارت فرهنگ وارشاداسلامى دراين باره گفت: «فيلمسازان ايرانى ترغيب شده اند از امكانات روز سينما بهره بردارى كنند. اين بهره بردارى نتيجه نمى دهد مگر با امكان نمايش صحيح فيلم ها. دولت قصد دارد طى يك برنامه درازمدت سينماها را تجهيز كند.»
اين امكانات از طريق بخش تجهيز فنى بنياد سينمايى فارابى در اختيار سينماها قرار مى گيرد. معاونت سينمايى از طريق مؤسسه سينما شهر نيز امكانات مالى رابه سينماهاى متقاضى واگذار مى كند. نريمان شاداب مدير مؤسسه سينما شهر در اين باره گفت:« ما از طريق بانك كشاورزى وام هايى را به سينماها جهت تجهيز خود واگذار مى كنيم و پرداخت ۴۰ درصد اين وام رانيز برعهده مى گيريم.
تاكنون تعداد كمى از سينماها در شهرستان ها براى تجهيز گام برداشته اند و چند سينما نيز متقاضى شده اند».
شاداب در ادامه به ساخت پرديس هاى سينمايى اشاره كرد : «اقدام به ساخت مجموعه سالن هايى به شكل پرديس هاى سينمايى در شهرستان ها كرده ايم. تمامى سالن هاى اين پرديس ها از امكانات صداى دالبى بهره مند هستند و يك سالن هم مى بايست كه قابليت پخش تصويرى و صوتى ديجيتالى راداشته باشد».
اميرحسين علم الهدى معاون اجرايى اداره كل نظارت و ارزشيابى معاونت سينمايى نيز افزود: «مشكل ما تنها صداى سينماها در شهرستان ها نيست. بلكه وضعيت سالن ها وكيفيت تصوير نيز مى بايست بازسازى شود تا دستگاه هاى صوتى دالبى قابليت همخوانى با دستگاه هاى پخش تصوير قديمى را دارا باشند».
به هر حال اكران سراسرى يك فيلم در كل كشور مطالباتى را در بردارد. اين نيز ميسر نمى شود مگر با همكارى بخش خصوصى و دولتى.
بايدمنتظر ماند و ديد تجربه اكران سراسرى فيلم دوئل تا چه اندازه مى تواند راه را براى تجربه هاى بعدى هموار كند.

«هرى پاتر» بازهم جدول سينمايى فيلم هاى پرفروش روز را جادوكرد و با ۹۲‎/۶۵ ميليون دلار فروش افتتاحيه «شرك» دوست داشتنى را هم مغلوب خودكرد.
به گزارش آسوشيتدپرس هرى پاتر و زندانى آزكابان قسمت سوم مجموعه فيلمهاى هرى پاتر با همان اكيپ بازيگران اما اين بار به كارگردانى «آلفونسو كوارون» ركورد فروش دو قسمت پيشين خود راشكست و با ۹۲‎/۶۵ ميليون دلار فروش در هفته نخست اكران در آمريكا صدرنشين جدول شد.
اين فيلم پس از «مردعنكبوتى» كه ظرف سه روز ۱۱۴‎/۸ ميليون دلار فروخت بالاترين فروش افتتاحيه سه روزه را به خود اختصاص داده است.
درجايگاه دوم جدول «انيميشن شرك۲» اين هفته ۳۷ ميليون دلار فروش داشت و «پس فردا» تريلرى درباره به يخ نشستن نيويورك در دومين هفته نمايش با ۲۸‎/۱۵ ميليون دلار بر پله سوم جدول سقوط كرد.
«Raising Helen» با ۶‎/۷ ميليون دلار چهارمين فيلم پرفروش اين هفته بود و «تروا» كارى جديد از ولفگانگ پترسن با ۵‎/۷ ميليون دلار فروش فهرست پنج فيلم برتر جدول را تكميل كرد. برپايه اين گزارش در ادامه جدول هفتگى سينما «دختران شرور» با ۲‎/۹ ميليون دلار سود دراين هفته بر پله ششم نشست و رده هفتم به فيلم تازه اكران «Soul Plane» با فروشى معادل ۲‎/۸۵ ميليون دلار رسيد.

گروه فرهنگ و هنر ـ دكتر خسرونشان ـ رئيس مركز هنرهاى نمايشى ـ گفت كه مجموعه تئاتر شهر به صورت شورايى اداره خواهد شد.
وى دليل اتخاذ اين شيوه را بهره مندى بيشتر از نظرات هنرمندان ودورى از تمركزگرايى مفرط عنوان كرد و گفت كه اعضاى شوراى تئاتر شهر از تئاتريهاى نام آشنا كه تسلط بر كار اجرايى دارند، انتخاب شده اند.
دكترنشان، اعضاى اين شورا را ايرج راد، آتيلا پسيانى، فرهاد مهندس پور و حسين پارسايى عنوان كرد كه رياست اين شورا به عهده رئيس مركز هنرهاى نمايشى خواهد بود. وى وظايف اين شورا را تصميم گيرى در جهت ارتقاى سطح كيفى آثار نمايشى و اداره مجموعه تئاتر شهر ذكر كرد.

رفيع پيتز كارگردان ايرانى مقيم فرانسه براساس داستان «سفر» نوشته محمود دولت آبادى فيلم مى سازد.
به گزارش ايسنا، اين فيلم با نام موقت «زمستان است» پاييز امسال باتمديد پروانه ساخت جلوى دوربين خواهد رفت.محمد مهدى دادگو تهيه كننده فيلم در همين باره گفت: دو سال قبل حقوق «سفر» رااز نويسنده خريدارى كرده ايم و از آنجا كه به دلايلى ساخت فيلم به تعويق افتاد، پروانه ساخت را تمديد خواهيم كرد.
وى در ادامه تصريح كرد: چون بخش زيادى از فيلم در زمستان مى گذرد و بخشى از صحنه ها بايد در برف گرفته شود به همين دليل قطعاً توليد آن در پاييز و زمستان آغاز خواهد شد.اين تهيه كننده سينماى ايران معتقد است ساخت چنين فيلمى تمرينى براى ارتباط بهتر بين ادبيات معاصر با سينما كه به نوعى با تصوير كردن يك قصه ضمن حفظ هويت آن اثر اين تجربه به دست مى آيد.براساس همين گزارش، حضور حسين جعفريان به عنوان مدير فيلمبردارى و ملك جهان خزاعى در مقام طراح هنرى قطعى شده و بازيگر آن، غير حرفه اى بوده وتنها دو بازيگر آن، غير حرفه اى بوده و تنها دو بازيگر زن و مرد حرفه اى خواهندداشت.
گفتنى است «سفر» داستان مردى است كه با چوبهاى زير بغل هر روز غروب روى ريل خط آهن مى آيد و به پنجره كوچك خانه اش كه كمى دورتر است چشم مى دوزد، او از سفر آمده است...

ايرج زهرى، نويسنده و منتقد پيشكسوت تئاتر، از تمرين سه نمايشنامه كوتاه ژان ترديو خبر داد.
به گزارش ايسنا، اين سه نمايشنامه كه به صورت مستقل اجرا مى شوند، «اسكار و زناييد»، «آداب و رسومى به جاى آداب و رسوم ديگر» و «تنها آنها مى دانند» نام دارند.
بازيگرانى همچون فروغ قجابگلى، نازنين فراهانى، مريم رحيمى و... در حال تمرين اين نمايش در تالار مولوى هستند.زهرى با اشاره به زمينه كمدى هر سه نمايش گفت: بزرگترين امتياز نمايشنامه ها اين است كه گريه، قتل و كشتار در آنها نيست و مردم مى توانند با آسايش تفريح كنند.وى ادامه داد: در اين نمايشها، مى كوشيم شيوه جديد بازيگرى و فن بيان را ارائه دهيم و مردم آثار كمدى متفاوتى خواهند ديد.
وى اظهار اميدوارى كرد: اين نمايش را اواخر تير ماه به روى صحنه ببرد و گفت: فعلاً  منتظر مشخص شدن سالن تمرين واجرا هستيم.زهرى همچنين مجموعه اى از چند نمايشنامه اسلاوومير مروژك را در كتابى به نام «مهاجران» گردآورى كرده كه توسط انتشارات دشتستان منتشر مى شود.وى همچنين ۴داستان كوتاه از مروژك را به نمايشنامه تبديل كرده كه در كتابى به نام «تحقيق»  منتشر مى شود.
زهرى پيش از اين كتاب «يادها و بودها» را به بازار نشر عرضه كرده بود.