شايد اميدداشتن به اينكه پروژه برخورد با ايران از چشم «باز»هاى آمريكا بيفتد اميد بى بنيانى باشد اما بازهاى خشمگين هميشه در واشنگتن آشيان نمى كنند، گاهى به خاورميانه هم پر مى كشند و در تل آويو خانه مى گيرند تا از آنجا حريفان سرسخت خود را رصد كنند. اين بار اما شيوه اى كه آمريكا برگزيده سپردن نقشى نو به فرزندخوانده خود ـ اسرائيل ـ است.
> تل آويو، يار دوم
بسيار بوده است كه آمريكا در مقابله با ايران، خود به ميدان درآيد. در چنان مواردى واشنگتن در يك «بازى انفرادى»، به مصاف با ايران مى انديشيد. طراحى كار، پشتيبانى اطلاعاتى و عملياتى آن و نهايتاً ضربه پايانى در اين شيوه توسط خود آمريكا صورت مى گرفت. روى آوردن به اين شيوه، عرفاً و منطقاً به وضعيت هايى منوط و مرتبط است كه واشنگتن تصور مى كند فقط با يك حريف روبروست.
آنجا كه ذهن بازيگران سياست خارجى آمريكا تنها معطوف به ايران است توسل به شيوه بازى انفرادى در دستور ايشان قرار مى گيرد.
شيوه دوم آمريكا، اما آنگاه رخ مى نمايد كه پاى حريف هاى ديگرى در ميان باشد. هر وقت مهار دوجانبه پيش چشم اهل سياست واشنگتن بوده است، به جاى بازى انفرادى شيوه «بازى امدادى» در ذهن ايشان برترى يافته است. اكنون آمريكا يك بار ديگر به «مهار دوجانبه» روى آورده است بى آنكه اين دكترين را صريحاً و رسماً اعلام كند. جانب اول اين مهار، سوريه است و جانب دوم آن ايران. اين سياست جديد، بازى جديدى مى طلبد كه بازى امدادى است. در شيوه امدادى اگرچه آمريكا بازى را آغاز مى كند اما در ميانه، سررشته پرونده را به چنگ «يار دوم» مى سپارد و اين يار دوم است كه از خط اقدام پايانى مى گذرد. يار دوم در شرايط امروز خاورميانه، تل آويو است، خط پايان نيز گذشتن از مقاومت و استقامت ايران و سوريه، چوبى كه يكى دو سال است در دست واشنگتن قرار گرفته فعاليت هاى هسته اى ايران است. آمريكا طى شش جلسه شوراى حكام آژانس بين المللى كوشيد پرونده ايران را به صحن شوراى امنيت بكشاند. اما در تحقق آن آرزو ناكام ماند چرا كه در آن ماجرا، شيوه بازى انفرادى را پيش گرفته بود. اينك همان چوب را به دست يار دوم سپرده است تا مگر تل آويو از خط عبور كند. تل آويو براى اين كار، روى در قبله تهديد ايران نهاده است. واشنگتن تايمز يكى دو روز است گزارش داده كه اسرائيل در انديشه حمله سريع به پايگاه هاى هسته اى ايران در بوشهر، نطنز و اراك است. اين اقدام، افزون بر آنكه عطش ديرين اسرائيل براى ضربه به ايران را فرو مى نشاند، تنگناها و بحران هاى دولت ائتلافى شارون را نيز كمابيش زايل مى سازد و محبوبيت مخدوش شارون در سطح ملى را كه چندى است به دليل توقف روند شهرك سازى و برچيدن شهركهاى يهودى نشين شمال كرانه باخترى، روند نزولى يافته، افزايش مى دهد.
با اين حال، پيدا نيست كه تل آويو در كنار محاسن و مزاياى اين حمله، چقدر به مخاطرات واكنش تند ايران و همفكران منطقه اى اش انديشيده است.
شايد تل آويو همچنان سرمست حمله اى است كه سال گذشته به سوريه انجام داد و خويشتندارى سوريه، اسرائيل را از واكنش اين كشور مصون داشت.
وضعيت امسال و شرايط ايران، اما قطعاً متفاوت از وضعيت سال گذشته و شرايط سوريه است. شايد بر زبان نياورند، اما بى گمان سياستمداران تل آويو نيك مى دانند كه اقدام به حمله عليه ايران، بر پيچيدگى معادلات منطقه و جهان اسلام خواهد افزود. شنيدن صداى انفجار در هر نقطه از ايران، نه فقط گوش تهران، بلكه بر گوش بسيارى از پايتختهاى اسلامى خاورميانه سنگين خواهد آمد. وانگهى، تهران نشان داده است كه در حفظ منافع ملى خود، در برابر اقدامات نظامى بيگانگان، اصرار و ابرام بى پايان دارد. جسارت اسرائيل در ضربه به ايران، بى شك پاسخى تند و تلخ براى تل آويو در پى خواهد داشت، پاسخى كه بر پيچيدگى و بحران خاورميانه خواهد افزود.
> واشنگتن، گسيل به جبهه جديد
آمريكا هيچ گاه از ايران چشم نمى پوشد، اما مى تواند موقتاً توان و تدبير اصلى خود را روى كشور ديگرى متمركز كند. اينگونه است كه واشنگتن، جبهه تهران را به يگان موشكى تل آويو مى سپارد و خود يگان تبليغى و سياسى اش را به جبهه دمشق گسيل مى كند. اكنون سوريه، اولويت اول ـ و كوتاه مدت ـ آمريكا است. در كلام سياستمداران واشنگتن، سوريه مكلف به انتخاب يكى از اين دو راه است: يا بايد در باشگاه اصلاحات خاورميانه اى آمريكا عضو شود و در سلوك و سيره سياسى خود، تجديدنظر كند و يا بايد در انتظار بنشيند تا دكترين تغيير نظام اش به قلم طراحان پنتاگون نوشته شود. آمريكا در اين تصور است كه سوريه عملگراتر از آن است كه بر جزمهاى ايدئولوژيك استوار بماند و در ترديد ميان هجوم نظامى و تجديدنظر در رفتار سياسى خود، جانب گزينه دوم را نگيرد و لذا آمريكا مى كوشد با افزودن فشار بر سوريه، اين كشور را از آرمانگرايى خود نادم كند.
بهره اى كه آمريكا از اين تدبير خواهد برد، جدايى افكندن ميان سوريه و ايران است و لذا سرگرم است كه سوريه ـ اين فرزند متفاوت اعراب ـ را به كانون خانواده اصلاحات خاورميانه بازگرداند. بازگشت فرزند، ممكن است برادر (تهران) را در خيابانهاى پرخطر سياست خاورميانه اى واشنگتن تنها بگذارد. تا آن زمان، تل آويو پيكان تهديد خود را به سمت تهران نشانه خواهدرفت و لذا يار دوم در تيم تل آويو ـ واشنگتن خواهد بود.
حاصل كار اين تيم دو نفره تاكنون دامن زدن به يك ابهام و سرگردانى ذهنى و فكرى نزد افكار عمومى خاورميانه بوده است. براى ملتهاى منطقه ناموجه نيست اگر بپرسند چرا آمريكا براى كاوش در زواياى پرونده هسته اى ايران، دست خود را از دست يك نهاد اجماعى بين المللى (آژانس بين المللى انرژى اتمى) به در آورده و در دست كشورى نهاده است كه اولاً خصومت و عداوتش با ايران، منحصر به پرونده هسته اى آن نيست و ثانياً خود از جمله ناقضين معاهده منع توليد و گسترش سلاحهاى كشتارجمعى است. تناقضى كه در سيره و سلوك آمريكا براى انجام شيوه بازى امدادى به چشم مى آيد دقيقاً همينجاست. آمريكا براى مهار دوجانبه و همزمان ايران و سوريه، بر كشورى تكيه كرده است كه در زمين ناهموار افكار عمومى خاورميانه، قدرت دويدن ندارد. پاره اول سياست جديد آمريكا، اگر احتمال تحقق يافته باشد، پاره دوم آن بى گمان كامياب نخواهد بود. شايد واشنگتن بتواند در سايه فشارهاى فراوان خود، برخى كشورها را به پذيرش اصلاحات در ساخت سياسى خود ملزم و متقاعد كند، اما تل آويو نخواهد توانست به اتكاى تهديد نظامى، تهران را متزلزل نمايد. دشواريهاى نسل دوم سياست مهار دو جانبه تا آنجاست كه براى سياستمداران آمريكا چاره اى نمى ماند جز آنكه پيروزى در انتخابات آتى رياست جمهورى را از مسيرى غيراز مهار دوجانبه ايران و سوريه طلب كنند.

صد و سى و دومين نشست كتاب ماه ادبيات و فلسفه با عنوان «ميراث داستانى و نمايشى چخوف» در خانه كتاب برگزار شد.
به گزارش رسيده از خانه كتاب، در ابتداى اين نشست كامران فانى به سير كتابشناسى چخوف به فارسى پرداخت. وى در اين باره گفت: كتاب شناسى چخوف در ايران را بايد با تاريخ ترجمه آغاز كرد.ترجمه آثار خارجى به زبان فارسى از ۲۰۰سال پيش با ترجمه آثارى از ادبيات فرانسه آغاز شد و ادبيات كشورهاى ديگر در آن دوران چندان مورد توجه نبود و به تبع آن نيز درباره ادبيات روسى، تحقيقى صورت نگرفته بود.
وى افزود: نخستين آثارى كه از زبان روسى به فارسى منتشر شد، مربوط به دوران رضاشاه مى شود كه در آن زمان اين جريان با ترجمه اثرى از پوشكين و تولستوى آغاز شد، اما نخستين اثرى كه از چخوف به فارسى درآمد داستانى به نام «عشق رهبانى» بود كه در سال۱۳۱۷ توسط حسن طباطبايى ترجمه شد.
وى در باب آثار چخوف گفت: چخوف اصلاً رمان ننوشته است و چند داستان بلندى كه از او در دست داريم، در حقيقت داستانهاى كوتاهى هستند كه به صورت داستان بلند، عرضه شده اند.
به گفته ناباكوف، چخوف قهرمان دو صدمتر است، نه استقامت، با اين حال او در داستان كوتاه، نوآوريهاى بسيارى داشته و بر نويسندگان پس از خود تأثير نهاده است. در ايران هم داستان نويسان ما از داستانهاى كوتاه و طنز چخوف متأثر بودند.
دكتر بهزاد بركت عضو هيأت علمى دانشگاه گيلان نيز درباره آثار چخوف با اشاره به برخى آراى اومبرتواكو گفت: چخوف در آثارش به دنبال آن بوده تا به عميق ترين شكل، وضعيت جامعه خود را تصوير يا ترسيم كند و هنر در آثار او كاملاً متعهدانه پيش رفته است. گروهى بر اين عقيده اند كه چخوف توانسته ميان زيبايى شناسى واخلاق، وحدت ايجاد كند، چرا كه دغدغه او دغدغه اى انسانى است. او از سويى به زيبايى شناسى اهميت مى دهد و از سوى ديگر بر آن است كه در آثارش ويژگى هاى اخلاقى و انسانى وجود داشته باشد.

در حالى كه تنها ۶ ماه از زندانى شدن آدمخوار مشهور آلمانى «Armin Meiwes» مى گذرد يكى از جنجالى ترين كارگردانان اين كشور در نظر دارد از اين پرونده واقعى و بحث انگيز جنايى كه درآن انسانى به دست اين آلمانى آدمخوار كشته و سپس خورده مى شود فيلم بسازد.
به گزارش بى بى سى، «رزاون پراون هيم» از سوى يك بنياد محلى فيلمسازى در آلمان بودجه اى معادل ۲۰ هزاريورو براى ساخت فيلم «قلب تو در مغز من» كه از پرونده اين آدمخوارى بى سابقه در تاريخ الهام خواهد گرفت دريافت كرده است و از آنجايى كه مردم آلمان همچنان در شوك اين جنايت فجيع هستند، ساخت اين پروژه جديد سينمايى با مخالفت بسيارى از سياستمداران محافظه كار در آلمان مواجه شده است.بسيارى از اين سياستمداران بااشاره به اينكه ساخت چنين فيلمى از اين جنايت فجيع آن را به يك مظهر تاريخى مبدل خواهد كرد از اختصاص يك بودجه دولتى به ساخت آن اظهار نارضايتى كرده اند در حالى كه بنيادفيلمسازى كه بودجه اين فيلم را فراهم كرده است براين باور است كه ساخته شدن چنين فيلمى ارزش اين پول را دارد. «رز اون پراون هيم»، فيلمساز مشهورى كه تاكنون فيلمهاى جنجالى بسيار در باب سياست و مسائل اجتماعى ساخته است با اشاره به اينكه از ۲۰ سال پيش تاكنون مطالعات بسيارى درباره آدمخوارى انجام داده مى گويد: «نمى دانم كه اين فيلم مردم را شوكه خواهد كرد يا نه؟ مردم معمولاً با نوعى نفرت و در عين حال كنجكاوى به مسأله آدمخوارى نگاه مى كنند.» وى درحالى كه قول مى دهد اين فيلم طنز تلخى را در خود داشته باشد مى افزايد: «ما هميشه مى گوييم آنقدر دوستت دارم كه مى توانم بخورمت.»برپايه اين گزارش در فيلم «پراون هيم» اين آدمخوار آلمانى در زندان با سرقربانى خود مواجه مى شود و سر قربانى از او مى خواهد كه به اين كار خود افتخار كند و به كشتن ديگران ادامه دهد.گفتنى است در دى ماه گذشته فاش شدن جزئيات اين پرونده آدم خوارى سروصداى بسيارى در محافل مطبوعاتى و حقوقى جهان برانگيخت. در اين پرونده فجيع جنايى آمده است: يك مهندس ۴۲ ساله «يورگن براندس» را در خانه اش نزديك در تنبرگ به قتل رساند و طى چند ماه بعد به خوردن وى اقدام ورزيد. از آنجايى كه «يورگن براندس» با تمايل شخصى خود از سوى اين آدمخوار خورده مى شود، دادگاه آلمان اين آدم خوار را به ۸‎/۵ سال حبس محكوم مى كند.

اولين دوره جشنواره فيلم رام الله با نمايش ۸۰ فيلم، پايان اين هفته در مركز فرهنگى رام الله افتتاح خواهد شد.
به گزارش بى.بى.سى اين جشنواره كه نخستين جشنواره سينمايى كرانه باخترى رود اردن محسوب مى شود با نمايش طيف وسيعى از فيلمهاى كشورهاى مختلف به جز رژيم صهيونيستى به مدت ۶روز برپا خواهد بود و درمدت برپايى جشنواره جمعى از فيلمسازان همچون مستندساز معروف بريتانيايى «نيك برومفيلد» با تازه ترين ساخته هاى سينمايى خود در مركز فرهنگى رام الله حضور به هم خواهند رساند. از برومفيلد فيلم «آيلين، زندگى و مرگ يك قاتل زنجيره اى» در كنار فيلم «ساعت بيست و پنجم» اسپايك لى و «موسيقى ما» تازه ترين ساخته فيلمساز فرانسوى ژان لوك گدار در مدت برپايى جشنواره به نمايش گذاشته خواهند شد.
بر پايه اين گزارش به نقل از «آدم زعيبى» همزمانى برپايى جشنواره رام الله با جشنواره فيلم بيت المقدس بخاطر تأخير به وجود آمده در افتتاح مركز فرهنگى رام الله بوده و جشنواره فيلم رام الله به عنوان يك جشنواره فلسطينى هيچ فيلمى از اسرائيل به نمايش نخواهد گذاشت. وى گفت: با اين حال به اين تقارن بايد به ديد مثبت نگريست چرا كه ما آرزو داريم همه در دنيا فيلم ببينند و به جاى كشتن همديگر، به سينما روى آورند.»
گفتنى است نخستين دوره جشنواره فيلم رام الله ميزبان ۶۰فيلمساز جوان فلسطينى نيز خواهد بود كه ۳۰تن از آنها مقيم كرانه باخترى رود اردن و ۳۰تن ديگراز ديگر كشورهاى دنيا هستند. برخى از اين فيلمسازان در مدت برپايى جشنواره فيلمها و ساخته هاى سينمايى خود را به نمايش خواهند گذاشت در حالى كه برخى ديگر در مجموعه اى از كارگاههاى فيلمنامه نويسى، كارگردانى و فيلمبردارى شركت خواهند كرد.

جايزه ملى هنر در سه بخش هنرهاى تجسمى، موسيقى وتئاتر بهمن ماه امسال اعطا مى شود.
به گزارش ايسنا، اين جايزه كه با هدف معرفى هنرمندان و آثار هنرى برتر كشور كه از ويژگيهاى فراتر از يك اثر متعارف هنرى برخوردار باشند اهدا مى شود، از سوى معاونت هنرى وزارت ارشاد و با همكارى برخى از وزارتخانه ها و سازمانها اهدا خواهد شد.
دكتر ايمانى معاون هنرى وزارت فرهنگ وارشاد سلامى در همين باره گفت: با توجه به اينكه جايزه هايى در رشته هاى علمى ،دانشگاهى و فرهنگى همچون جشنواره هاى رازى و خوارزمى، كتاب و پژوهش فرهنگى سال تعريف شده است ، خلأ جوايز موسيقى، تئاتر و هنرهاى تجسمى حس مى شود.
وى افزود: اين جايزه با مشورت هنرمندان، از بهمن ماه امسال به صورت ساليانه اهدا خواهد شد.
دكتر ايمانى، درباره تضمين فرانگر بودن جايزه ملى هنر، با اشاره به دعوت ازداوران طيف هاى مختلف هنرى در كشور تصريح كرد: حضور جمع گسترده هنرمندان در تركيب هيأت داورى، نتيجه آن را به صورتى در مى آورد كه از جامعيت برخوردار باشد و بتواند پشتوانه گسترده اى از هنرمندان كشور را با خود همراه كند.
معاون هنرى وزير ارشاد گفت: شوراى عالى سياستگذارى جايزه، متشكل از هنرمندان و اساتيد رشته هاى هنر به اتفاق مديران اجرايى هر حوزه است . وى درباره مشاركت انجمن هاى هنرى در سطح داورى اين جايزه گفت: انجمن هاى هنرى به صورت تشكيلاتى حضور ونقش دارند، شيوه ونوع تعامل انجمن ها را شوراى عالى تصويب خواهد كرد.
ايمانى درعين حال خاطرنشان كرد: به خاطر آنكه برخى از رشته ها انجمن ندارند، نمى توان گفت كه صرفاً ارتباط از طريق انجمن هاست. اما اصل بر اين است كه هنرمندان رشته ها در قضاوت و داورى مشاركت دارند. ايمانى خوشخو همچنين به خبرنگار ايسنا گفت: حبيب الله صادقى به سمت دبيرى شوراى عالى جايزه كه همان مدير اجرايى آن به شمار مى رود، منصوب شده است.

گروه فرهنگ وهنر ـ عمران صلاحى پير نيست، اما تاريخچه ادبياتش به مجموعه شعر «ده شب» باز مى گردد كه به تازگى آخرين كارى كه به قلم او انجام شد «عمليات عمرانى» نام داشت مثل اينكه يك روز آقاى صلاحى چشمشان به تابلويى مى خورد كه وسط جاده اى كاشته بودند و روى آن نوشته بود: خطر عمليات عمرانى و به اين ترتيب اسم آخرين كتابشان انتخاب مى شود.
صلاحى مى گويد: «در اين روزها مشغول كار برروى كتاب نيمه تمام مرحوم جلال خسروشاهى هستم كه مرگ ناگهانى اش اجازه نداد تا به پايان برساند. آقاى رضا سيدحسينى از من خواست تا اين كتاب را سروسامان بدهم. عنوان كتاب پيشگامان شعر معاصر ترك است كه تا هفته آينده به ناشر بسپارم. كتاب حاضر شامل معرفى شش شاعر معاصر ترك است كه از پيشگامان شعر نو در تركيه محسوب مى شود و از تأثيرگذارترين هاى اين منطقه هستند كه شامل توفيق فكرت، احمد هاشم، يحيى كمال، ناظم حكمت، برهان ولى و احمد عارف مى شود. در اين ميان توفيق فكرت بنيانگذار شعر نو در تركيه است و سى سال زودتر از نيماى ما شعر نو را شروع كرد.» صلاحى مى گويد: «به محض اينكه كار روى كتاب مرحوم خسروشاهى را تمام كنم چند طرح دست توليد دارم. تصميم دارم روى يك رمان طنز كار كنم كه خيلى وقت است در فكر آن بودم. متأسفانه رمان طنز در ايران كم است.
سوژه اين رمان را مدت هاست كه پرورانده ام. نوشتن رمان طنز فوت و فن لازم دارد. سعى مى كنم در حد بضاعتم روى اين رمان كار كنم. علاوه بر اين يكى دو كتاب نيمه كاره دارم كه بايد تمامشان كنم.» كتاب هاى صلاحى به طور معمول هر دو سال يك بار تجديد چاپ مى شود كه از مهمترين آنها مى توان به حالا حكايت ماست و از گلستان حق ببرورقى و ... اشاره كرد.

• بخواهيد تا بدهند، بجوييد تا بيابيد، در را بزنيد تا به روى شما باز شود.
انجيل

گروه فرهنگ وهنرـ از انتخاب جوان ترين عضو هيأت مديره كانون مدرسان موسيقى كشور يك ماه مى گذرد. جواد مراديان كه سه تار مى نوازد نزد اساتيدى همچون محمد ذوالنورى، داريوش پيرنياكان و مجيد واصفى به فراگيرى رديف حسينقلى با ساز سه تار و تار پرداخته است. اين عضو جديد كانون مدرسان موسيقى از سال۷۴ كنسرتهايى را با همراهى گروه كيهان و اوستا برگزار كرده است.
| فعاليت هاى كانون مدرسين خانه موسيقى در سالجارى چه خواهد بود؟
< طى چهار جلسه كه با حضور اعضاى كانون برگزار شده است، طرح بيمه معلمان موسيقى سراسر كشور مورد بررسى قرار گرفته و فهرست هزار نفر از مدرسان موسيقى براى اجرايى شدن طرح به بيمه ارسال شده است. همچنين در آينده تمام معلمان موسيقى شناسايى شده و درجه هنرى دريافت خواهند كرد.
| درجه هنرى موسيقى چه تعريفى دارد؟
< درجه هنرى به اعضاى پيوسته، وابسته درجه۱ تا ۳ اطلاق مى شود كه مدرسين بالاى ۱۸سال سابقه كارى عضو پيوسته كانون به شمار مى آيند. هم اكنون كليه پيشكسوتان موسيقى درجه هنرى پيوسته را دريافت كرده اندو فعالان زير ۱۵سال اين حوزه وابسته درجه يك و كمتر از اين مدت وابسته ۲ و ۳ خواهند بود.
| تعيين اين درجه و صدور مجوز آموزش به تازگى به هيأت آموزش كانون واگذار شده است. اين آزمون چگونه انجام مى شود؟
< مركز گسترش آموزشگاههاى هنرى وزارت ارشاد از ماه گذشته صدور مجوز تأسيس آموزشگاههاى موسيقى را به اين كانون واگذار كرد كه هيأت آموزش با تركيب دكتر محمد سرير، كامبيز روشن روان، داريوش پيرنياكان، كامبيز گنجه اى، همايون خرم واساتيد برجسته ديگر هر ماه از متقاضيان آزمون تخصصى نوازندگى تمام سازها برگزار مى كنند.
| در زمينه آموزش مكتوب، اين كانون چه برنامه اى دارد؟
< در آينده جزوات آموزش موسيقى در كليه سازها كه در سراسر كشور تدريس مى شود جمع آورى شده و پس از بررسى تخصصى به صورت كتاب منتشر شده و در دسترس معلمان موسيقى قرار خواهد گرفت.

نخستين جايزه دوسالانه نمايشنامه نويسى ايران با همكارى اداره كل فرهنگ وارشاد اسلامى خوزستان و مركز هنرهاى نمايشى باهدف تقويت وگسترش فرهنگ نمايشنامه نويسى ونمايشنامه خوانى ، نكوداشت و تجليل از پديدآورندگان وگزينش برترين آثار مكتوب نمايشى در زمستان سال جارى برگزار مى گردد.عليرضا آژنگ (مديركل ارشاد خوزستان) گفت : اين رويداد در دو بخش مسابقه و برنامه هاى جانبى برگزار مى گردد كه بخش مسابقه شامل تأليف ، ترجمه و ناشر نمونه است.وى افزود: متون ارسالى مى بايست تاكنون چاپ نشده و به اجراى نمايشى درنيامده باشند. در بخش ناشر نمونه نيز، آثار بايد پس از فروردين ۱۳۸۲ منتشر شده باشند. وى در پايان گفت: دبيرخانه دوسالانه علاوه برچاپ وانتشار متون برگزيده اول تاسوم بخش تأليف، به پنج متن برگزيده اين بخش ديپلم افتخار و مجموعاً ۵۰ ميليون ريال وجه نقد اهدا مى كند. در بخش ترجمه نيز به دو متن برگزيده جوايزى شامل ديپلم افتخار ، تنديس و ۱۷ ميليون ريال اهدا مى گردد. همچنين به فعال ترين ناشر كشور در عرصه متون نمايشى ديپلم افتخار، تنديس دوسالانه و پنج ميليون ريال وجه نقد اهدا مى شود.گفتنى است : آخرين مهلت ارسال آثار به دبيرخانه دوسالانه ۳۰ آبان ماه است.

برنامه هاى مراسم نماز جمعه تهران ( ۸۳‎/۴‎/۱۹)

گروه ورزشى ـ ديروز كميته فنى فدراسيون كشتى، اعضاى تيم ملى اعزامى به بازيهاى المپيك آتن ۲۰۰۴ را معرفى كرد، اسامى تيم ملى كشتى ايران چنين معرفى شدند:
> ۵۵ كيلوگرم: بابك نورزاد
> ۶۰ كيلوگرم: مسعود مصطفى جوكار
> ۶۶ كيلوگرم: عليرضا دبير
> ۷۴ كيلوگرم: مهدى حاجى زاده
>۸۴ كيلوگرم: مجيد خدايى
> ۹۶ كيلوگرم: عليرضا حيدرى
> ۱۲۰+ كيلوگرم: عليرضا رضايى

گروه ورزشى ـ نه آن ۸۵ هزار تماشاگر آبى نما به داد استقلال رسيدند، نه شرايط ميزبانى و بازى خانگى. تيمى كه يادش رفته بود فقط به يك گل نياز دارد تا با همين حداقل از سد حريف بگذرد و جام حذفى را بربايد، هرگز نمى تواند شايسته قهرمانى باشد، حتى اگر بهانه هاى بازى رفت، دليلى باشند براى باختنش در اصفهان. ديروز هرچه استقلال بى نظم بود و شتابزده و عصبى و در پاس هاى آخر پراشتباه، سپاهانى ها با خونسردى و با پاس هاى مطمئن، هيچ فرصتى را هدر ندادند. حتى از دو مهلتى كه به دست آوردند تا دقيقه ۶۸ دوبار دروازه استقلال را گشودند تا برترى خود را كاملاً بر حريف فيناليست تهرانى به رخ همه بكشند.
عصبى ترين بازيكن ميدان سيدعباسى مدافع چپ استقلال بود كه وقتى در پى يك خطاى مشكوك به پنالتى به سمت داور دويد و بى ربط گفت، سزاوار اخراج بود. سپاهانى ها هر دو گل خود را از اين جناح پى ريزى كردند. بار اول در دقيقه ۲۵ كه پس از آسيب ديدگى خرمگاه و درهم ريختگى خط دفاع استقلال توپى را كه پس از دفع ناقص به پاى خطيبى رسيد به سيدصالحى سپرد تا طالبلو را مغلوب كند و ديگر بار زمانى كه سپاهانى ها با ردوبدل كردن توپ پشت محوطه پنالتى، مدافعين تماشاگر آنها بودند و پاسى كه در سمت راست در غيبت سيدعباسى به پاى خطيبى رسيد تا آن را روى سرسيدصالحى بفرستد، هنگام ضربه سر هيچ مدافع استقلالى مزاحم او نشد. استقلالى ها فقط در دقيقه ۲۸ مى توانستند خود را نجات دهند وقتى كه هنوز زخم كارى گل دوم را در تن خود حس نكرده بودند و يدالله اكبرى روى نقطه پنالتى ايستاد تا گل تساوى را بزند اما شوشكو دروازه بان سپاهانى ها كه ديروز ستاره ميدان بود اين پنالتى را دفع كرد تا بر اضطراب و دلواپسى استقلالى ها بيفزايد، استقلالى ها همان طور كه گفته شد آ ن قدر آشفته و عصبى بودند كه حداقل پنج ، شش فرصت عالى را يا به بيرون زدند يا به شوشكو سپردند.

گروه شهرستان ها: كميته ميراث جهانى يونسكو در جريان بيست و هشتمين اجلاس خود كه در شهر سوژوى چين برگزار مى شود، از ايران و به ويژه مقامات محلى اصفهان خواست تا تصميم اتخاذ شده توسط كميته فنى سازمان ميراث فرهنگى و گردشگرى براى كاهش ارتفاع مجموعه تجارى جهان نما را اجرا كند. طبق نظر كميته فنى سازمان ميراث فرهنگى و گردشگرى، ارتفاع برج جهان نما بايد در ناحيه پشت ساختمان ۲۴ متر و در بخش حاشيه خيابان چهارباغ ۱۲ متر كاهش پيدا كند.
به گزارش ميراث خبر، مركز ميراث جهانى يونسكو از ايران خواسته است حداكثر تا اول فوريه ۲۰۰۵ (۱۳ بهمن ۸۳) گزارشى در مورد مراحل پيشرفت كار كاهش ارتفاع جهان نما به اين سازمان ارائه كند. اين گزارش مبناى تصميم كميته ميراث جهانى در مورد ميدان نقش جهان در اجلاس سال آينده خود خواهد بود.
يونسكو همچنين ايران را براى اجراى تصميم خود در مورد الحاق بازار، مسجد جامع، بخش جنوبى چهارباغ و رودخانه زاينده رود و پل هاى تاريخى آن به محوطه ميراث جهانى نقش جهان تشويق كرده است. محوطه فرهنگى تاريخى نقش جهان، از سال ۱۳۵۷ در فهرست ميراث جهانى يونسكو قرار دارد. در صورتى كه نظر يونسكو در مورد رفع خطر از حريم ميدان نقش جهان تا اجلاس آينده كميته ميراث جهانى رفع نشود، احتمال ثبت اين محوطه فرهنگى ـ تاريخى در فهرست ميراث جهانى درخطر وجود دارد.
ثبت يك اثر در فهرست ميراث جهانى در خطر باعث جلب توجه جهانى به اثر و تلاش براى رفع خطر از آن مى شود. علاوه بر اين، ثبت يك اثر در اين فهرست، ضربه سنگينى به وجهه جهانى كشور صاحب اثر به حساب مى آيد. برج جهان نما كه ساخت آن از سال ۱۳۷۶ در ميدان دروازه دولت اصفهان آغاز شده و هم اكنون بيش از ۹۰ درصد ساختمان آن به پايان رسيده، بنايى با ۴۸ متر ارتفاع است كه در فاصله ۷۲۰ مترى از ميدان نقش جهان ساخته شده است. به اعتقاد كارشناسان داخلى و خارجى، اين برج حريم و منظر آسمانى ميدان نقش جهان را مخدوش كرده است. سهام دار اصلى جهان نما شهردارى اصفهان است و تاكنون نزديك به ۲۰ ميليارد تومان براى ساخت اين برج هزينه شده است. شهردارى و شوراى شهر اصفهان معتقدند از آن جايى كه جهان نما با مجوز و طبق اصول قانونى ساخته شده است، كاهش ارتفاع جهان نما نيازمند طى مراحل قانونى است.