آيت الله احمد رحمانى همدانى از علماى تهران كه بر اثر عارضه قلبى در بيمارستان بقية الله تهران بسترى بود، عصر ديروز در سن ۷۰ سالگى درگذشت.
وى از شاگردان برجسته مرحوم آخوند ملاعلى همدانى بود و ابتدا در همدان در محضر ايشان به كسب علوم دينى پرداخت و سپس به شهر مقدس قم عزيمت و در آنجا از محضر حضرات آيات عظام و مراجع تقليد بهره برد. هوش، استعداد و پشتكار وى در كسب معارف دينى از جوانى نزد علماى بزرگ زبانزد بود. وى در سال ۱۳۴۵ در تهران اقامت گزيد و در مدت زمان كوتاهى به علت احاطه و تسلط كم نظير به احاديث، آيات و روايات به عنوان يكى از خطباى بزرگ و صاحبنام تهران شناخته شد.
حسن خلق، ادب، فروتنى، به همراه سادگى و ذى طلبگى و نيز دفاع وى از اهل بيت عصمت (ع) ايشان را از چهره هاى ممتاز و برجسته روحانيت ساخته بود.
وى همچنين صاحب تأليفات مهم و گرانقدرى همچون كتاب اميرالمؤمنين (ع) و كتاب فاطمه زهرا (س) و نيز كتاب امام مجتبى (ع) «تحت چاپ» مى باشد. تأسيس حوزه علميه مكتب الحديث در جنوب شهر تهران جهت تربيت و هدايت جوانان از ديگر اقدامات و خدمات اين روحانى جليل القدر مى باشد.
پيكر اين عالم وارسته صبح سه شنبه ۸۳‎/۵‎/۱۳ ساعت ۹ صبح از حسينيه همدانيها واقع در خيابان رى تشييع و در كنار مرقد مطهر حضرت معصومه (س) به خاك سپرده خواهد شد.

نشست خبرى «سربازهاى جمعه» با حضور مسعودكيميايى (كارگردان) و مرتضى شايسته (تهيه كننده) در ايسنا برگزارشد.
مسعودكيميايى، درباره وجود طرح هاى مختلف قبل از «سربازهاى جمعه» و رسيدن به اين طرح گفت: «سربازهاى جمعه» همانند مرسدس، يك طرح قديمى بود. البته يك شباهت هايى هم اين دو فيلم با هم دارند، يعنى لايه بيرونى هردوفيلم شبيه به هم است، اما شكل جايى براى نزديك شدن و هم بافتى دراين فيلم فرق مى كند و بهترين جا، مى توانست دوره سربازى باشد، براى اينكه دوره سربازى، سالمترين دوره است و موضوع يكجا جمع شدن را مى توانستيم درآنجا به خوبى مطرح كنيم.
مرتضى شايسته تهيه كننده «سربازان جمعه»درباره حضور بسيارى از بازيگران مطرح در اين فيلم ، حتى در نقش هاى كوتاه گفت: يك مشخصه در پيش توليد فيلم هاى كيميايى مسأله انتخاب بازيگران و عوامل فيلم است، چون به محض اينكه اعلام مى شود قرار است ايشان يك كارى راانجام بدهند، ما با يك سيل علاقمندان حرفه اى و غيرحرفه اى روبرو مى شويم، لذا در پشت صحنه مثلاً اگر قرار است ۱۵ نفر باشد يكدفعه ۶۰ تا ۷۰ نفر حضور دارند ! كيميايى درباره تيتراژ وهمكارى عباس كيارستمى نيز گفت: وقتى اين اتفاق افتاد، خيلى حرفها زده شد، اما عباس كيارستمى با صداقت كامل اين كار را كرد، اگر عده اى فكر كردند براى شهرت اين كار را كرد، كه خيلى بيش از اين شهرت دارد، اگر براى پول بود كه پولى نگرفت. فقط به دليل رفاقت و آن همبافتى كه ما از فيلم «قيصر» با هم داشتيم، اين اتفاق افتاد. وى در ادامه تصريح كرد: كيارستمى به اين نسل خيلى مسائل را ياد داد به نسلى كه همديگر را قبول ندارند.

گروه فرهنگ وهنر:فيلمبردارى صبحى ديگر به كارگردانى ناصر رفايى شهريورماه در تهران آغاز مى شود.
رفايى دراين باره گفت: «در مرحله پيش توليد وانتخاب بازيگران هستيم. در انتخاب بازيگر وسواس زيادى دارم. با تنى چنداز عوامل حرفه اى وعلاقه مندان بازيگرى مذاكراتى داشته ايم . اما هنوز نمى دانم كه از بازيگران حرفه اى استفاده مى كنم يا نه. بايد تا زمان فيلمبردارى صبر كنم تا بتوانم به يك تناسب صحيح دراين باره دست يابم».
صبحى ديگر كه پيش ازاين تنهانام داشت قصه تنهايى يك مرد است. رفايى درباره تغيير نام فيلم مى گويد: «قبلاً فيلمى به اين نام درسينماى ايران ساخته شده بود براى عدم تداخل نام فعلاً فيلم ما صبحى ديگر نام دارد».
داود رشيدى تهيه كننده اين فيلم است . فرزاد جودت مدير فيلمبردارى ، يدالله نجفى صدابردار و محمدنياكان مدير برنامه ريزى ، رايانصيرى نيز رفايى را به عنوان منشى صحنه و مشاور در امور بازيگرى همراهى مى كند. با يك شكارچى ، فائزه عزيزخوانى و حامد اسديان گروه كارگردانى ، شاهين رفايى دستيار توليد و جليل شعبانى مدير توليد فيلم صبحى ديگر هستند.
رفايى قبل از صبحى ديگر امتحان را جلو دوربين برده كه هنوز به لحاظ نمايش بلاتكليف است رفايى با اشاره به اين مطلب افزود: «هروقت صحبت امتحانى به ميان آمد، داغ دلم تازه مى شود. مسؤولين گفتند سينماها به شرطى مى توانند اكران آزاد داشته باشند كه تكليف فيلم هايى مثل امتحان مشخص شود. اكران آزاد شد، اما متأسفانه فيلم هايى مثل امتحان با برچسب مخاطب خاص محكوم به فراموشى هستند. شنيده ام كار را به خانه سينما واگذاشته اند، اميدوارم حاصل جلسات به نقد اين گونه فيلم ها باشد». او علت عدم توجه سينماداران به اين فيلم ها را نداشتن چهره وستاره به عنوان بازيگر ذكر مى كند: «اين روزها همه دنبال ستاره و چهره هستند چون امتحان فاقد اين چهره هاست اكران نمى شود».
او درباره وسواس در انتخاب بازيگر نيز گفت: «تجربه نشان داده در لحظات پايانى مرحله پيش توليد بازيگرى يافت مى شود كه كاملاً با نقش تناسب دارد، اما چون با بازيگر ديگرى قرارداد بسته ايم و يا نام او را اعلام كرده ايم نمى توانيم از مورد جديد بهره ببريم. به همين دليل گروه بازيگران را تا روز فيلمبردارى نامشخص نگاه مى دارم تا بهترين انتخاب را انجام دهم».

تماشاگران هاليوود اين هفته به تماشاى «دهكده» ترسناكى نشستند كه آخرين تلاش كمپانى ديزنى براى اكران فيلمى پرفروش در تابستان امسال بود.
به گزارش آسوشيتدپرس تريلر وحشت «دهكده» به كارگردانى ام. نايت شيامالان اگرچه سودآورى كمترى در مقايسه با فيلم «نشانه ها»ى او در تابستان ۲۰۰۲ داشت اما در نخستين هفته اكران با ۵۰‎/۸ ميليون دلار فروش افتتاحيه زمام جدول پرفروش ترين هاى سينما را به دست گرفت. شيامالان، فيلمساز معروف هندى تبار ژانر وحشت با فيلم «حس ششم» به شهرت دست يافت كه اگرچه تنها ۲۶‎/۷ ميليون دلار فروش افتتاحيه داشت اما با فروش نهايى ۲۹۳‎/۵ ميليون دلار به يكى از پرفروش ترين هاى تاريخ سينما مبدل شد. فيلم دهكده با بازى ژواكين فونيكس، ويليام هرت و برايس دلاس هاوارد درباره ماجراهاى مردم خوب دهكده اى در قرن نوزدهم و اتفاقات عجيب و غريب و مرموزى است كه در جنگهاى اطراف آن رخ مى دهد. درجايگاه دوم جدول «برترى بورن» صدرنشين هفته گذشته با بازى مت دمون اين هفته به ۲۳‎/۴ ميليون دلار فروش دست يافت و رده سوم به فيلم «كانديداى منچورى» بازسازى يك تريلر جنايى در سال ۱۹۶۲ به همين نام رسيد كه ۲۰‎/۲ ميليون دلار فروش داشت. در نسخه جديد به كارگردانى جاناتان دمى بازيگران معروفى همچون مريل استريپ و دنزل واشنگتن هم ايفاى نقش مى كنند. من، روبوت، تريلر علمى ـ تخيلى ويل اسميت با ۱۰‎/۰۵ ميليون دلار فروش به جايگاه چهارم سقوط كرد و «مرد عنكبوتى۲» اين پديده موفق تابستانى اين هفته با ۸‎/۵ميليون دلار فروش فهرست پنج فيلم پرفروش هفته را تكميل كرد و فروش نهايى خود را تا به اين هفته به ۳۴۴‎/۳ ميليون دلار رساند. برپايه اين گزارش، «زن گربه اى» با بازى «هالبرى» بر رده ششم ۶‎/۱ ميليون دلار فروش داشت و مقام هفتم به فيلم تازه اكرانى از كمپانى فيلمسازى نيولاين سينما رسيد كه با نام «هارولد و كومار به قلعه سفيد مى روند» ۵‎/۲ ميليون سودآورى داشت.

فعال ترين آهنگساز موسيقى فيلم سالهاى اخير سينماى ايران، سمفونى صلح را تصنيف كرد. مجيد انتظامى سمفونى «پيام صلح» را براى اركستر سمفونيك نوشته است كه خواننده اپراى وين صداى سلوى اين سمفونى را اجرا كرد. استوديو پاپ محل ضبط آخرين ساخته انتظامى بوده كه ناصر فرهودى صدابردارى اثر را انجام داده است. انتظامى درباره اين قطعه به «مهر» گفت: اين اثر تم هاى مختلفى دارد كه شامل موسيقى محلى، پاپ و حماسى است. پيام صلح براى اركستر در كنار ساز «كمانچه»، گيتار و پيانو نوشته شده است. آهنگساز سمفونى خرمشهر تركيب سازهاى اين سمفونى را اينچنين شرح مى دهد، در قسمتهاى محلى، موسيقى جنوبى داريم و در قسمت بعدى موسيقى كلاسيك در كنار اينها موسيقى پاپ با بهره گيرى از سازهايى چون گيتار، پيانو و كرال اجرا شده است. مجيد انتظامى موسيقى فيلم «جايى براى زندگى» به كارگردانى محمد بزرگ نيا و بازى پدرش را به تازگى به پايان رسانده است. او مى گويد اين موسيقى را متفاوت ساخته ام، جنگ در پس زمينه موسيقى فيلم است و تم هاى موسيقى بومى، اكشن و عاطفى را دربر مى گيرد. براى صحنه هايى كه به آوارهاى جنگ پرداخته شده است، از موسيقى بومى و براى صحنه هاى شهرى از موسيقى با فضاى شهرى بهره برده ام. ضبط موسيقى فيلم «جايى براى زندگى» اواخر مردادماه به پايان خواهد رسيد. مجيد انتظامى با ساخت موسيقى فيلمهايى همچون «از كرخه تا راين»، «اعتراض» به عنوان يكى از مطرح ترين آهنگسازان دهه هفتاد سينماى ايران به شمار مى آيد. اين آهنگساز با استفاده از ملودى هاى صوتى در آثارش به اقبال عمومى نيز دست يافت. هفته آينده آلبوم موسيقى فيلم «دوئل» و مجموعه تلويزيونى «آواز مه» ساخته اين آهنگساز به بازار موسيقى عرضه خواهد شد.

• انسان فرهيخته گله و شكايت نمى كند.
امرسون

گروه فرهنگ و هنر ـ ساير محمدى: «كشفهاى تصادفى در علم» و «كشفيات علمى چگونه صورت مى گيرد» دوكتاب علمى است كه با ترجمه محمدرضا قليچ خانى چاپ و منتشر شده است و در ادبيات نيز «شناخت هنر رمان» و مجموعه داستان «بازيهاى شبانه» را ترجمه و منتشر نمود. وى متولد ۱۳۳۵ بهبهان و فوق ليسانس آموزش زبان انگليسى هم اكنون عضو هيأت علمى دانشگاه است و مترجمى زبان و ادبيات انگليسى را تدريس مى كند. كتابهاى «عكاسى ديجيتال» و رمان «فرزند سوخته» و نمايشنامه «محكوم» از استيك داگرمن ورمانى هم از طاهربن جلون را آماده چاپ دارد.
\ آقاى قليج خانى گويا رمانى از استيك داگرمن ترجمه كرده بوديد كه هنوز منتشر نشده است، چرا؟
> اين رمان نويسنده سوئدى استيك داگرمن، «فرزند سوخته» نام دارد و حدود هشت ماه قبل براى اخذ مجوز چاپ تحويل وزارت ارشاد شده و طبق آخرين خبرى كه به ما داده اند، بسيار نااميد كننده است. يعنى آن را غيرقابل چاپ اعلام كرده اند. از همين نويسنده نمايشنامه «مرد محكوم» را ترجمه كرده ام كه همين روزها براى اخذ مجوز تحويل وزارت ارشاد مى شود.
\ رمانى كه از طاهربن جلون ترجمه كرده ايد، با چه اسمى منتشر مى شود؟
> اين رمان از طاهربن جلون نويسنده مراكشى مقيم فرانسه است كه موضوع آن فساد در دولت و رشوه گيرى شديد در جامعه است. نوعى فساد كه در اغلب كشورهاى جهان سوم امرى رايج است. اسم اين رمان را موقتاً «فساد» گذاشته ام ولى احتمال تغيير اسم رمان وجود دارد چون از اين اسم خوشم نمى آيد ، اما رمان بسيار جذابى است.
\ كتابى كه به اسم «شناخت هنر رمان» منتشر كرده ايد، از كدام نويسنده است؟
> نويسنده اين كتاب كاترين لور يكى از استادان دانشگاه ماساچوست است. وى مدرس ادبيات و رمان در آن دانشگاه است وبعد از سالها تدريس، اين كتاب را به عنوان يك كتاب درسى تأليف كرده بود. اين كتاب در پنج فصل تدوين شده و هر فصل به يك موضوع مى پردازد. مثلاً در يك فصل رمان را تعريف مى كند و انواع رمان و ويژگى هاى هر يك را برمى شمارد يا در فصل ديگر نقش خواننده در رمان را توضيح مى دهد. در آخر كتاب هم در چندصفحه به معرفى تمام كتابهايى كه در اين زمينه تأليف يا ترجمه شده اند، مى پردازم. تا اگر مخاطبان نياز به مطالعه بيشترى دراين زمينه دارند، فهرستى از اين آثار در دست داشته باشند.
> در مجموعه داستان «بازى هاى شبانه» داستانهايى آمده است كه برخى از آنها قبلاً در مجلات چاپ شده بود.
\ بازى شبانه مجموعه اى از داستانهاى كوتاه نويسندگان مطرح جهان است و اين نام را هم كه براى كتاب انتخاب كرده ام درواقع نام يكى از داستانهاى همين كتاب است، كه به قلم استيگ داگرمن نوشته شده است. در ميان ۲۳ داستان اين كتاب پنج داستان از اين نويسنده آمده است و مابقى از همينگوى و چخوف و زوشچنكو و كاواباتا و … از هر مليتى يك داستان آورده ام. اين داستانها برخى در مجلات ادبى چاپ شده بودند. چند داستان هم براى اولين بار بود كه در اين كتاب ترجمه و منتشر شده اند و الان هم تمام نسخه هاى آن به فروش رسيده اند.
> رمان «فرزند سوخته» چرا غيرقابل چاپ اعلام شد؟
\ زمانى كه ترجمه اين رمان تحويل وزارت ارشاد شد، ابتدا چند اصلاحيه داده بودند. ما هم مطابق دستور عمل كرديم و ناشر حتى جلد كتاب را هم چاپ كرد اما در مراجعه مجدد غيرقابل انتشار اعلام كردند. موضوع اين داستان حول علاقه يك پسر به نامادرى اش دور مى زند. داگرمن نويسنده اين رمان به «كافكاى سوئد» معروف است و در نمايشنامه «مرد محكوم» هم زندگى مردى را تصوير مى كند كه به اتهام قتل همسرش محكوم به اعدام مى شود و در روز اعدام به دليل بيمارى مأمور اجراى حكم به تأخير مى افتد و فرداى آن روز قاتل اصلى خودش را معرفى مى كند. نمايشنامه «مرد محكوم» را ترجمه كرده ام كه توسط انتشارات انديشه سازمان منتشر خواهد شد.

شوراى تئاترشهر هيچ اساسنامه مكتوبى ندارد و فقط مى تواند در محدوده تئاترشهر تصميم گيرى كند
«حسين پارسايى» دبير شوراى تئاتر درگفت وگو با «مهر» ضمن بيان اين مطلب تصريح كرد: شوراى تئاتر شهر اجازه ابلاغ هيچ تصميمى به خارج از محدوده خود را ندارد و اگر مى بينيد تصميمات تصويب شده اين شورا به صورت مصوبه به تمام تالارهاى نمايشى ابلاغ مى گردد اين امر از طرف دكتر نشان و در محدوده اختيارات رئيس مركز هنرهاى نمايشى صورت مى گيرد.
وى افزود: دكتر نشان برخى از پيشنهادهاى ما را كه به نظر ايشان براى ديگر تئاتر ها هم مفيد است به تالارهاى نمايشى تهران تعميم مى دهد. دبير شوراى تئاتر شهر در باره علت عدم وجود اساسنامه اى مدون براى اين شورا توضيح داد: چون براى اولين بار است كه مجموعه تئاتر شهر به صورت شورايى اداره مى شود بنابراين تاكنون هيچ اساسنامه و قانون مدونى براى اداره شورايى آن تدوين نشده است اما حدود وظايف ما كاملاً مشخص است و ما اصلاً به مواردى كه خارج از دستورالعمل تئاتر شهر باشد كارى نداريم. عضو شوراى تئاتر شهر درباره طرح استقرار گروههاى تئاترى در تالارهاى تئاتر شهر به صورت ثابت تصريح كرد: اين امر طى توافق با كارگردانان نمايشها و به صورت موقتى تنها براى اجرا تا پايان سال ۸۳ بوده تا همه اين گروهها آثارشان را با يك برنامه ريزى از قبل مشخص شده اجرا كنند. وى افزود: دائمى شدن اين طرح تنها در حد يك پيشنهاد با گروههاى حرفه اى مطرح شده است و تاكنون صورت عملى پيدا نكرده است. بايد بگويم عملى شدن اين طرح شايعه اى بيش نيست و پس از سال ۸۳ دوباره همه چيز به شكل قبل برمى گردد.

گروه فرهنگ و هنر: فيلم مزرعه پدرى (رسول ملاقلى پور) پس از فيلم مهمان مامان (داريوش مهرجويى) درگروه سينمايى عصرجديد به نمايش درمى آيد.
پيش ازاين قراربود فيلم رسم عاشق كشى (خسرو معصومى) در شهريورماه اكران شود كه اكران اين فيلم به دى ماه موكول شد.
مزرعه پدرى جديدترين ساخته ملاقلى پور است كه در آن جمشيد هاشم پور، مهدى احمدى، آتنه فقيه نصيرى و... ايفاى نقش مى كنند و رسول احدى مديريت فيلمبردارى آن را برعهده داشته است.
رسم عاشق كشى نيز كه يكى از فيلمهاى تحسين شده در جشنواره هاى خارجى است به كارگردانى خسرو معصومى جلوى دوربين رفته و گوهرخيرانديش، حسين محجوب و... درآن به عنوان بازيگر حضور دارند.
فيلم اشك سرما هم پس از فيلم معادله درگروه سينمايى استقلال روى پرده مى رود. اشك سرما را عزيز الله حميدنژاد كارگردانى كرده و پارساپيروزفر و گلشيفته فراهانى بازيگران آن به شمارمى آيند.
با اين توصيف مزرعه پدرى، شمعى در باد (پوران درخشنده)، اشك سرما و گاوخونى (بهروز افخمى) شهريورماه به طور قطع اكران مى شوند.
قبل تر صحبت هايى هم از نمايش فيلم مكس (سامان مقدم) دراين ماه به گوش مى رسيد كه هنوز قطعى نشده است.

دومين جشنواره منطقه اى تئاتر دفاع مقدس (منطقه سوم) ۱۷ تا ۲۰ مردادماه در همدان برگزار خواهدشد.
به گزارش ايسنا به نقل از روابط عمومى دومين جشنواره منطقه اى ويازدهمين جشنواره سراسرى دفاع مقدس، دور سوم از جشنواره هاى منطقه اى پس از استان هاى اروميه وكرمان درهمدان آغاز خواهد شد و دراين جشنواره ۹ گروه نمايشى به رقابت خواهند پرداخت. بنياد حفظ آثار و نشر ارزش هاى دفاع مقدس به همراه اداره كل ارشاد، استاندارى، فرماندارى، شهردارى ،صداوسيما و... استان همدان اين جشنواره را برگزار خواهند كرد. اسامى گروه هاى شركت كننده در اين جشنواره عبارتند از: گلايه، از خواب تا مهتاب، تولد يك ستاره، گمشده، دايه، شيرين رو بردن، گاورنگ ، چمدانى پر از رز ، حلقه مفقوده و فال خون . گفتنى است از دو جشنواره پيشين منطقه اى تئاتر دفاع مقدس مجموعاً ۸ نمايش جهت راهيابى به مرحله سراسرى كه قرار است مهرماه سال جارى در مشهد مقدس برگزار شود، انتخاب شده اند. منتخبان اين جشنواره منطقه اى به تشخيص هيأت داوران همراه ديگر گروه ها به مرحله سراسرى راه خواهند يافت.

خاطره حجازى، شاعر و نويسنده در گفت وگو با خبرگزارى قرآنى گفت: شاعران امروز سراغ متون قديم نمى روند و آنها را مطالعه نمى كنند.
وى در ادامه افزود: عدم مطالعه شاعران امروزى از قرآن و ديگر كتاب هاى مقدس و قديمى سبب شده است كه اين افراد در استفاده از اين كتابها هم ناتوان باشند.
حجازى با بيان اين مطلب كه استفاده حداقلى هم كه شاعران ما از قرآن داشته اند به صورت الهام است نه به صورت مفهومى، گفت: «براى وارد شدن به قرآن بايد رمز و كليد آن را داشت و از حال و هوايى خاص بهره برد تا بتوان از آن استفاده كرد؛ اما متأسفانه شاهد هستيم كه چون اغلب افراد اين شرايط را ندارند به صورت غيرمستقيم و از طريق شاعرانى مانند حافظ، مولانا و… به قرآن مى پردازند.

خبرى در روز ۱۰ مردادماه با عنوان «نشان درجه يك هنرى به جليل شهناز اهدا شد» در همين صفحه به چاپ رسيد كه در ميان اسامى تركيب جديد شوراى ارزشيابى هنرى كشور نام «حسن خالقى» معاون آموزشى وزارت علوم، تحقيفات و فناورى از قلم افتاده بود كه بدين وسيله تصحيح مى شود. اين خبر عيناً از ايرنا و به نقل از معاونت هنرى نقل شده بود.

تا پايان ۳۰تيرماه سال جارى ۸۱۳ فيلم به دفتر جشنواره فيلم وارش رسيد. به گزارش روابط عمومى جشنواره فيلم وارش، آمار كلى فيلمهاى ايرانى و بين المللى در بخشهاى مستند، داستانى، تجربى و پويانمايى ۸۱۳ فيلم است كه از اين تعداد ۳۰۴ فيلم در حوزه مستند، ۳۳۴ فيلم در حوزه داستانى، ۱۴۸ فيلم تجربى و ۲۷ فيلم جزو حوزه پويانمايى بوده است. بنا به همين خبر، تهيه كنندگان خصوصى ۴۵۱ فيلم و تهيه كنندگان دولتى ۳۶۲فيلم به جشنواره فيلم وارش ارسال داشتند. اين منبع افزود: در چهارمين دوره جشنواره فيلم وارش استانهاى فارس، چهار محال و بختيارى، گيلان، مازندران، خوزستان، ايلام، خراسان، آذربايجان غربى، اردبيل، لرستان، زنجان و قزوين حضور دارند. جشنواره فيلم وارش ۲۲ الى ۲۶ شهريور ماه در بابل برگزار خواهد شد.

تابلوى معروف «موناليزا» لئوناردو داوينچى كه بى شك جاودانه ترين سمبل يك زنانگى پررمز و راز در تاريخ هنر نقاشى است پرتره همسر باتقواى يكى از دوستان خانوادگى اين نقاش بوده است.
به گزارش هفته نامه ساندى تلگراف به نقل از مقاله اى كه اخيراً در يكى از نشريات معتبر چاپ شده پس از گذشت چهارسده كه با بحث وجدل مورخان پيرامون هويت چهره زن طراحى شده در اين تابلو همراه بود تحقيق جديدى از سوى يك معلم ايتاليايى ثابت مى كند كه اين پرتره از آن همسر يكى از دوستان نزديك داوينچى به نام «فرانسيسكودل ژكوند» يكى از تجار معروف ابريشم در ايتالياست كه درسال ۱۴۹۵ با «ليزا جراردينى » چهره نقاشى شده در تابلو «موناليزا» ازدواج كرده بود. «جوزپ پالانتى » نام اين معلم ايتاليايى مقيم فلورانس است كه پس از ۲۵ سال تحقيق در تاريخ اين شهر به شواهدى مستدل مبنى بر وجود رابطه اى دوستانه ميان داوينچى و يك تاجر معروف ابريشم درايتاليا دست يافت كه نخستين ادعاى صورت گرفته پيرامون هويت تصوير اين تابلو كه درسال ۱۵۵۰ مطرح شد و آن را به ليزا جراردينى همسر اين تاجر ثروتمند ابريشم نسبت مى داد را تأييد كرده است.
بنابر نتايج تحقيقات اين معلم ايتاليايى «ليزا جراردينى» مادر پنج فرزند از جمله دو دختر بوده كه هر دو بعدها با واردشدن به كليسا راهبه شدند. به گفته اين معلم ايتاليايى وى مداركى جمع آورى كرده كه نشان مى دهد پدر داوينچى كه سردفترى محلى به نام «سر پيرو داوينچى» بوده با اين تاجر معروف ابريشم آشنايى چندين و چندساله داشته و احتمالاً به دليل روابط نزديك  ميان پدر داوينچى با خانواده ژوكوند اين نقاشى هديه اى از طرف وى به اين خانواده بوده. او مى گويد: «پرتره موناليزا كه در حقيقت در سن ۲۴ سالگى ليزا جراردينى كشيده شده احتمالاً سفارش شخصى پدر داوينچى به پسرش بوده كه پيش از اين نيز در يك مورد ديگر به او سفارش كشيدن تابلويى را داده بود. او در حقيقت با اين كار خواسته به پسرش كمك مالى كند كه در آن روزها واقعاً درآمدى نداشت ».اين معلم ايتاليايى همچنين در جريان تحقيقات خود و مرور آرشيوهاى مختلف موفق به يافتن وصيتنامه اين تاجر شد كه در آن از ليزا به عنوان همسر محبوب بى آلايش خود ياد كرده بود. گفتنى است جوزپ پالانتى نتايج تحقيقات خود را در كتابى كه به تازگى چاپ شده است آورده است و از سوى ديگر بسيارى از كارشناسان هنرى براى حل معماى هويتى اين تابلو معروف داوينچى مورد تحسين قرار گرفته است. پيش از اين برخى معتقد بودند كه چهره ژوكوند متعلق به مادر داوينچى و يا يكى از زنان بدكاره ايتاليايى در آن زمان و يا حتى سلف پرتره ماهرانه اين نقاش از خودش است كه امروزه بسيارى  معتقدند وى داراى اختلالات جنسى بوده است.

• انتخابات رياست جمهورى و
صف بندى هاى سياسى در افغانستان
• گزارش تحليلى «ايران»
• از آرايش تازه قدرت در همسايه شرقى
• نبايد دچار غفلت شويم
• گفت وگوى «ايران ديپلماتيك»
• با دكتر «حسين سليمى» در مورد
• گزارش كميسيون ۱۱سپتامبر

پايين تر از اوين، مكانى است كه اگر چه تا ديروز، محل عرضه اقتصاد و فرهنگ بود اما امروز موقعيتى براى نمايش قدرت است؛ موقعيتى كه تمركز و تراكم انرژى هاى دو جبهه را در خود گرد آورده است: دولت اصلاحات و رقيبان آن. محوطه نمايشگاه دائمى تهران، اكنون وضعيتى يافته است كه به رسم اهل جنگ مى توان مختصات جغرافيايى اش را با كلمه «موقعيت» تعريف كنيم. بر اين اساس است كه مديران شهرى با اعزام نيروهاى خود به اين موقعيت، آرايش جنگى مى گيرند و در مقام تعطيل و توقف آن بر مى آيند. بيراه نيست كه اكنون متاع و محصولى را كه در نمايشگاه عرضه مى شود، از جنس فرهنگ و اقتصاد ندانيم بلكه از زمره قدرت نمايى و هماوردطلبى به شمار آوريم.نمايشگاه اكنون، نمايش قدرت سياسى يك جناح است نه عرضه ثروت ملى كشور؛ آوردگاه فزونخواهى يك جريان است نه ميعادگاه توليدگران و اصحاب اقتصاد.
گفته اند برپايى و برگزارى نمايشگاه در محل فعلى آفات و آسيب هاى متعددى در پى دارد: آمد و رفت روان را محدود مى كند، مضرات زيست محيطى مى آفريند و ساكنان مناطق پيرامونى را مى آزارد. آسيب هايى از اين دست، زمينه زندگى سالم شهرى را بى گمان مخدوش مى كند.
از فرط بداهت، گفتن ندارد كه بر عهده هر دولتى فريضه است كه از مشقات زندگى شهرى بكاهد و از اتلاف عمر و انرژى شهروندانش پيشگيرى كند. بهبود زندگى شهرى، اما هم اينك براى مديران و متوليان امور شهرى ما تنها و تنها مشروط به يك شرط است: تعطيلى نمايشگاه تهران! گويى ترافيك و اقتصاد ملى آنقدر تزاحم دارند كه جز با تعطيل نماد توليد ملى، امكان گره گشايى از مشكلات شهرى وجود ندارد. غافل ازآنكه هم ترافيك محصول جهان جديد است و هم اقتصاد مدرن، فرزند روزگار تجدد به شمار مى آيد. فرزندان دنياى نو هر عيب و ايرادى داشته باشند دست كم اين حسن و مزيت را دارند كه خود را ملزم و مكلف مى كنند تا همنوا با ساير برادران پيكره واحدى را بسازند. اگر اقتصاد مدرن اقتضا مى كند كه توليدات هر كشور در معرض نگاه و نظر توليدگران ساير كشورها قرار گيرد، مديريت مدرن شهرى نيز ايجاب مى كند كه ملزومات اين فرآيند مهيا شود. اقبال به آداب زندگى در جهان نو در گرو آن است كه نه خدشه اى در وجهه جهانى و بين المللى اقتصاد پديد آيد و نه خللى در آمد و رفت روان شهرى بروز كند و نه تنگناى زيست محيطى، زندگى شهروندان را به تهديد بگيرد. مديريت شهرى منطقاً مجاز نيست كه ميان فرزندان جهان جديد، تمايز و تبعيض قائل شود: اقتصاد ملى و بين المللى كشور را به مخاطره بيندازد تا ترافيك، ترميم شود. اگر شهرياران امور شهرى به سيره و سنتى كه مديريت مدرن مبلغ آن است گردن بگذارند، دستشان به هيچ اقدام و تصميمى كه اقتصاد بين المللى كشور را مخدوش و متزلزل كند، بازنخواهد شد. وانگهى، از مديرانى كه براى هر معضل و مشكل ملى، راهكار و رهيافتى بديع و بى سابقه در آستين دارند و با تخصيص يارانه به ميوه، اعطاى وام به زوج هاى جوان، كمك مالى به هيأت هاى مذهبى و ... اكسير باطل السحر مشكلات را آفتابى مى كنند، پذيرفتنى نيست كه عجزشان از حل معضل ترافيك يك منطقه تا آنجا باشد كه به تعطيلى اصل ماجرا اقدام كنند. اين نكته هر چه باشد، آبادگرى نيست. هنوز هيچ كس ثابت نكرده است كه سزاوارترين محلى كه تعطيل آن، ترافيك را روان مى كند، نمايشگاه بين المللى است. هنوز كسى پاسخ نگفته است كه چنانچه يگانه راهكار رفع ترافيك، «تعطيل كردن» است، آيا اولويت با مكانى است كه حلقه ربط و محور وصل اقتصاد ايران با اقتصاد بين الملل است يا مى توان نخست به سراغ ساير كانون ها و نهادهايى رفت كه حضور و فعاليت شان، سهم شايانى در ترافيك شهر دارد.
تعطيلى نمايشگاه به روايت سخنگوى دولت و به گواهى اهل حقوق ادارى، اولاً، عين تخلف از قانون است و ثانياً، عين مقابله جويى با سياست هاى اقتصادى و بازرگانى دولت. تخلف از قانون است چرا كه وفق مصوبات قانونى، تصميمات شوراهاى اسلامى شهر در صورتى قابليت اجرايى دارد كه عدم مغايرت قانونى آنها از سوى فرماندارى ها اعلام شده باشد. از سوى ديگر فرماندارى تهران نيز مصوبه شوراى شهر تهران داير بر تعطيلى نمايشگاه را غيرقانونى اعلام كرده است. وانگهى تصميم گيرى در مورد ادامه كار نمايشگاه، اساساً به عهده مجمع عمومى شركت نمايشگاه هاى كشور است نه شوراى شهر. تعطيلى نمايشگاه مقابله جويى با سياست هاى بازرگانى دولت است چون با توجه به قراردادهاى منعقده و برنامه ريزى هاى انجام شده براى توسعه صادرات غيرنفتى و گسترش ارتباطات اقتصادى بين المللى، تعطيلى نمايشگاه به خدشه در توسعه اقتصاد ملى خواهد انجاميد.
سال هشتم اصلاحات است، سال پايانى. رقيب مى پسندد كه در ذهن جمعى ايرانيان، اصلاحات به يك «خاطره بد» بدل شود. بر اين اساس است كه مى كوشد پس از سياست و فرهنگ اصلاح طلبان، تدابير اقتصادى شان را نيز زمينگير كند. لايحه برنامه چهارم را به تيغ نقد بيرحمانه مى كشد تا «اقتصاد كلان اصلاح طلبان» ناكارآمد شود.نمايشگاه بين المللى را تعطيل مى كند تا اقتصاد خرد ايشان، مختل و مخدوش شود. كار برادر بزرگتر را در گوشه هايى از نهاد قانونگذارى، برادر كوچكتر در بخش هايى از شهر كامل مى كند. يا گوش اين برادران، شنوا نيست كه به اندرز پدران مشفق گردن بگذارند و يا زبان پدران، خاموش و خسته است كه طرح و تدبير فرزند مى بينند اما چشم بر آن فرو مى بندند.

گروه اجتماعى: دومين نشست و تريبون آزاد روزنامه نگاران در اعتراض به ناديده انگاشتن حقوقشان و توقيف روزنامه وقايع اتفاقيه و ماهنامه آفتاب، همچنين توقف انتشار روزنامه جمهوريت عصر ديروز (دوشنبه) در محل انجمن صنفى روزنامه نگاران برگزار شد.
به گزارش ايسنا در اين نشست ماشاءالله شمس الواعظين سخنگوى انجمن دفاع از آزادى مطبوعات، وضعيت كنونى مطبوعات را در قلمرو بلازده اى توصيف كرد كه به كمك هاى انسان دوستانه ملى و بين المللى نيازمند است.
وى با اشاره به هشدار انجمن متبوعش مبنى بر اينكه اتكا به نظم خواهى بومى تنها گزينه پيش روى روزنامه نگاران نخواهد بود، نسبت به برخورد با مطبوعات به عنوان ركن چهارم دموكراسى هشدار داد.
نايب رئيس انجمن صنفى روزنامه نگاران ايران با اشاره به درخواست اين انجمن مبنى بر درخواست كمك هاى نقدى براى روزنامه نگاران بيكار شده، مراجعه به نهادهاى بين المللى را نه يك اولتيماتوم كه حق روزنامه نگاران دانست.
سيدمصطفى تاج زاده نيز در نشست اعتراض آميز روزنامه نگاران با تأكيد بر اين امر كه سخنان او در اين نشست مبين مواضع خود اوست و نه سازمان مجاهدين يا جبهه مشاركت، اظهار داشت: ما در تلاش بوديم با رعايت حقوق بشر در ايران، اتهام عدم رعايت آن را از دوش كشور برداريم.
وى با اشاره به آن چه «عملكرد اقتدارگرايان» مى خواند، آن را در نقطه مقابل چنين تصميمى دانست و افزود: عملكرد آنان در طول تاريخ ايران كم سابقه و بى سابقه بود.
مراد ويسى، عضو شوراى سردبيرى روزنامه توقيف شده وقايع اتفاقيه نيز كه در اين نشست حضور يافته بود با اشاره به جلسات فى مابين مديران مسؤول نشريات گفت: قرار بر تشكيل هيأتى از مديران مسؤول و سردبيران براى ملاقات با مسؤولان است تا اقدامات جدى براى حل معضلات روزنامه نگاران، صورت گيرد. همچنين در اين جلسه پيام «سعيد حجاريان» مديرمسؤول روزنامه توقيف شده صبح امروز توسط «عيسى سحرخيز» قرائت شد.
در پيام حجاريان آمده است: «به نام آنكه قلم را آفريد.« بر مى گرديم گل نسترن بكاريم» هنگامى كه به حكم شاهزاده محمدحسن ميرزا مؤيد السلطنه، رئيس دادگاه وقت مطبوعات، ملك المتكلمين و ميرزا جهانگير صوراسرافيل را در باغشاه، زير گل نسترن سر بريدند كسى باور نمى كرد كه ديگر در ايران مطبوعه اى سر بر آورد، چون هزينه سنگينى براى اهالى مطبوعات در آغاز كار و راه روزنامه نگارى در كشور رقم مى خورد. اما چرا در كشور ما روزنامه هايى با استفاده از رانت سياسى، با وجود عدم استقبال مردم و افكار عمومى، در امنيت كامل هر چه بخواهند مى توانند بنويسند و تأمين مالى و آينده شغلى هيأت تحريريه آنها فراهم باشد، اما همزمان بسيارى از روزنامه ها چون بيد بر سر ايمان خويش بلرزند و نويسندگان و خبرنگاران، حتى كادر فنى آنها از فردايشان بى خبر باشند و نتوانند حتى براى آينده نزديك خود و خانواده خويش برنامه بريزند! اگر معنى عدالت در جامعه اسلامى اين است، پس معناى جور چيست؟
در اين نشست محمد بسته نگار، ابراهيم يزدى و محمد دادخواه نيز سخنرانى كردند.

در راستاى استراتژى جديد مؤسسه فرهنگى ـ مطبوعاتى «ايران» مبنى بر توسعه خدمات بازرگانى به شهروندان و به منظور تأمين نيازهاى جامعه، ساختمان مستقل نيازمنديهاى روزنامه ايران (ايران پيام) افتتاح شد.
در مراسم افتتاح ساختمان ايران پيام كه با حضور مديران مؤسسه فرهنگى ـ مطبوعاتى «ايران» برگزار شد، عبدالرسول وصال مديرعامل مؤسسه با اشاره به اينكه ايران پيام نقش بسزايى در تأمين نيازمنديهاى شهروندان دارد، بر افزايش توليدات نيازمنديهاى ايران تأكيد كرد.
وصال در اين مراسم تصريح كرد: تغيير نگرش به بازار با هدف ارائه خدمات بيشتر به جامعه به عنوان يك استراتژى بايد محور فعاليتهاى آتى نيازمنديهاى ايران باشد. وى افزود: اين استراتژى بايد به افزايش توليد منجر گردد.
وصال ابراز اميدوارى كرد با تغيير ساختار و نگاه جديد مديريت، ايران پيام بتواند به تمامى نيازهاى شهروندان در حوزه هاى خدماتى، آموزشى، علمى و پزشكى پاسخى مناسب و شايسته ارائه كند.
ساختمان جديد ايران پيام (نيازمنديهاى روزنامه ايران) در خيابان هويزه غربى قرار دارد.