گروه فرهنگ وهنر: بهناز جعفرى ازبازيگران فعال سينماست. ويژگى جعفرى دراين است كه با بازى درنقش هاى كوتاه مى تواند درذهن مخاطبان خود تأثير گذار باشد. بازى درفيلم هايى همچون خانه اى روى آب ( بهمن فرمان آرا) و تهران ساعت هفت صبح ( اميرشهاب رضويان) و ... گواه اين مدعاست. تهران ساعت هفت صبح اين روزها با بازى او روى پرده است. فيلمى كه تنها دريك سينما( فلسطين ) به نمايش درمى آيد. دخترى كه به انتظار سبز شدن چراغ قرمز سرچهارراهى ايستاده است.
\بهناز جعفرى ايفاى نقش اين دختر را چگونه به عهده گرفت؟
> قبل از فيلم تهران ساعت ۷ صبح نام شهاب رضويان را شنيده بودم . تا اينكه يك روز ازطريق دستيار ايشان قرار شد براى حضور دراين فيلم با رضويان صحبت كنم . همه چيز ساده وصادقانه اتفاق افتاد ، رضويان توانست پشت صحنه فيلم يك محيط صميمى ايجاد كند. البته من از نيمه هاى فيلمبردارى به گروه ملحق شدم. درهمين فرصت فيلم سفرمردان خاكسترى نخستين ساخته رضويان و يك فيلم كوتاه ديگر از او را ديدم: از فيلم هايشان خوشم آمد. حس كردم مى توانم راحت با ايشان ارتباط برقرار كنم وقرار نيست دراين ميان رنج زيادى متحمل شوم. فيلمنامه شخصيت پردازى قابل قبولى داشت.
\تا چه اندازه توانستيد به اين شخصيت نزديك شويد؟
> در فيلمنامه اوليه بازيگر زنى وجود داشت كه يك مأمور را مطيع و منضبط مى كرد، به نظرم خيلى بكر بود. فكر كردم بايد عادت هاى ويژه اى ازيك بازيگر زن سينمايى را بازى كنم. چيزهايى مثل راه رفتن خاص ، نگاه كردن نافذ و صداى دگرگويه. چيزهايى كه راستش خودمن كم دارم. اما درتمرين ها قرار شد از زاويه ديد خودم به نقش نزديك شوم. نمى توانستم با سربازى كه روبرويم بود ترحم آميز يا عاطفى برخورد كنم. بلاتكليف شده بودم. مى خواستم او را از شيفتگى زمينى اش آگاه كنم، او را ازخودم دور نمى دانستم، لرزش دستهايش ، دزديدن نگاهش، خشكى دهانش و ... همه وهمه برايم آشنا بود. او معتاد چيزى بود به نام عشق كه همه به نوعى معتادش هستيم.
\بازيگر نقش مقابلتان چطور بود؟
> دستپاچگى را خيلى خوب بازى مى كرد. گاهى هم نمى توانستم با او منطقى و جدى برخورد كنم. دراپيزود آخر كه روى تخت افتاده بود مدتى دگرگون بودم. اقرار مى كنم بازى حسن مؤذنى فوق العاده بود.
\به عنوان بازيگر تهران ساعت هفت صبح، تهران را به عنوان يكى از عناصر اصلى فيلم چگونه ديديد؟
> فيلم چرخش بادبادك وار ذهن رضويان است. گويى همه چيز ازاين تهران تمام نشدنى را به تصوير مى كشد. تهرانى كه پراز دردسر است اما درنهايت دوستش داريم.
\بعد از دو سال كه فيلم اكران شده نظرتان درباره آن چيست؟
> دلم براى فيلم تنگ شده بود ازحاصل كار راضى هستم.

كريستوفر ريو، ستاره فيلم هاى «سوپرمن» دهه ۷۰ و ۸۰ هاليوود در سن ۵۲ سالگى در اثر سكته قلبى درگذشت.
به گزارش بى.بى.سى، ريو كه در نقش سوپرمن در تاريخ سينما جاودانه شد، نه سال پيش در جريان سانحه اى كه منجر به سقوط او از اسب شد آسيب ديد و از ناحيه گردن به پايين فلج شد. او پس از اين آسيب به يكى از فعالان جهانى تحقيقات مربوط به نخاع و سيستم عصبى تبديل شد و بخش عمده اى از ثروت خود را وقف مطالعه در اين راه كرد. برپايه اين گزارش اندام ورزيده و علاقه ذاتى ريو به ماجراجويى نقش «سوپرمن» را در فيلمى به همين نام در سال ۱۹۷۸ براى وى به ارمغان آورد. او اگرچه اين نقش را سه بار ايفا كرد اما اغلب در كليشه اى شدن نقشش و بازى اش، به عنوان يك قهرمان اكشن نگران بود. ريو در مصاحبه اى در سال ۱۹۸۳ گفته بود: «همه كار كرده ام. پرواز كرده ام، بد شده ام،عشق ورزيده ام. دنيا را به عقب برگردانده ام، با بچه ها و موجودات كوچك دوست شده ام و حتى گربه ها را از شاخه هاى بلند درختان نجات داده ام. چه كار ديگرى مانده است تا يك سوپرمن انجام بدهد و من آن را انجام نداده باشم.» كريستوفر ريو در اواخر دهه ۹۰ مجدداً با ايفاى نقش در نسخه مدرن فيلم «پنجره عقبى» هيچكاك به عرصه سينما بازگشت. او براى بازى در اين فيلم جايزه اتحاديه بازيگران سينما را دريافت كرد. ريو اگرچه در فيلمهاى ديگرى همچون «دهكده لعنت شدگان»، «بازمانده هاى روز»، «خلبان» و «شكوه مج» بازى كرده است اما تا پيش از اين به شهرت رسيدن با فيلم سوپرمن بازيگرى گمنام بود. با فيلم سوپرمن ريو به چهره اى جهانى در سينما مبدل شد و خود فيلم به فروشى ۳۰۰ ميليون دلارى در دنيا دست يافت.

گروه فرهنگ و هنر: آيين نامه فعاليت مؤسسات عرضه بين المللى فيلم به پيشنهاد معاونت امور سينمايى و تأييد وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامى تصويب شد.
بنابر اين آيين نامه، مؤسسات خصوصى مى توانند با مراجعه به دفتر جشنواره ها و مجامع سينمايى معاونت سينمايى وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامى، تقاضانامه تأسيس شركت پخش فيلمهاى ايرانى در خارج از كشور را ارائه دهند و با تكميل فرم مربوطه، طبق آيين نامه مصوب از حمايتهاى معاونت امور سينمايى وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامى بهره مند شوند.اين شركتها پس از تأييد مى توانند تسهيلات و امكاناتى نظير بهره مندى از جايزه صادراتى، پرداخت يارانه به منظور تبليغات و معرفى فيلمها در خارج از كشور، يارانه اجاره غرفه در بازارهاى بين المللى فيلم و يا اجاره سالن جهت اكران فيلم، اعطاى وام درازمدت كم بهره، اعطاى يارانه در تأمين مواد خام و زيرنويس كردن فيلمها استفاده كنند.
پيش از اين، در صورتى كه صاحبان فيلمهاى سينمايى ايرانى از سوى معاونت امور سينمايى وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامى پروانه نمايش دريافت مى كردند، مى توانستند با بخش خصوصى مذاكره و نسبت به عقد قرارداد پخش بين المللى اقدام كند. هم اكنون نيز صاحبان فيلمها مى توانند خود شركت مورد نظر را انتخاب كنند و ادامه كارها همانند گذشته روال طبيعى خود را طى خواهد كرد.
تنها با ساماندهى رسمى آن تعداد شركتهاى پخش فيلمهاى ايرانى در خارج از كشور افزايش خواهند يافت.

سفراى فرانسه و آلمان طى نشستى خبرى در باغ هشت بهشت اصفهان ضمن تشريح برنامه هاى دومين هفته فرهنگى آلمان و فرانسه، هدف خود را از برپايى اين مراسم، بزرگداشت ۴۰ سال دوستى بازيافته دانستند.
به گزارش ايسنا، سفير فرانسه با بيان اينكه برگزارى اين قبيل مراسم باعث استحكام دوستى و پيوند بين هنرمندان سه كشور مى شود، گفت: در اين فستيوال فرهنگى تعدادى از هنرمندان موسيقيدان، شاعران و نمايشنامه خوان هايى از هر دوكشور فرانسه و آلمان شركت دارند.
وى به برگزارى كنسرت هاى موسيقى به عنوان نمادى براى برقرارى ارتباط فرهنگ ها اشاره كرد و اظهار داشت: در سال گذشته در فستيوال هاى موسيقى فجر، موسيقيدانان ما بسيار تحت تأثير ضرب ايرانى قرار گرفتند كه بسيار ماهرانه بود و هنرمندان فرانسوى سعى كردند با وارد كردن ضرب در موسيقى خود نوع جديدى از اين هنر را به نمايش بگذارند كه بسيار مورد استقبال هموطنان فرانسوى قرار گرفت.
وى اظهار اميدوارى كرد برپايى اين گونه مراسم موجب شود تا هنرمندان ايرانى براى معرفى كشور خود نيز فستيوال مشابهى در ديگر كشورها از جمله فرانسه و آلمان برگزار كنند و اين گونه مراسم نبايد همانند آتش خيمه شب بازى كه يك دفعه روشن و بعد خاموش مى شود، باشد.
سفير آلمان نيز در ادامه ضمن اشاره به شهر پل ها به عنوان نمادى براى ارتباط بين فرهنگ ها و برپايى اين همايش به نام ترانس مديال از سوى دو كشور افزود: ترانس مديال در اصل به معناى «دراختيار گذاشتن» و واسطه قرار دادن است و سنگ بناى آن قرار دادى بود كه در ۴۰ سال پيش بين دو كشور به امضا رسيد و از آن سال به بعد تصميم گرفته شد براى استحكام روابط بيشتر فرانسويان و آلمانى ها اين مراسم هر ساله در هر يك از كشورها برگزار شود تا به عنوان نماد دوستى خود را با ديگر كشور ها مستحكم تر سازيم.
مراسم افتتاحيه دومين هفته فرهنگى آلمان و فرانسه عصر ديروز در باغ چهل ستون برگزار شد. اين همايش به مدت يك هفته تا ۲۲ مهرماه ادامه دارد.
گفتنى است: شهريار مندنى پور و نويد كرمانى ـ نويسنده ايرانى مقيم آلمان ـ در ميزگردى در هفته فرهنگى فرانسه و آلمان در اصفهان شركت مى كنند.
به گزارش خبرنگار خبرگزارى دانشجويان ايران ايسنا، موضوع گفت وگوى اين نشست كه روز چهارشنبه ۲۲ مهرماه برگزار خواهد شد، تقابل، اشتراكات و مراودات ادبيات شرق و غرب خواهد بود.

گروه فرهنگ و هنر ـ فيلمبردارى آخرين قسمت از سه گانه رسول صدر عاملى با نام « ديشب بابا تو ديدم آيدا» در شهرك اميد تهران ادامه دارد.
اين فيلم كه با استفاده از داستانى به همين نام نوشته مرجان شيرمحمدى وفيلمنامه كامبوزيا پرتوى و رسول صدر عاملى ساخته مى شود، داستان دو دوست نوجوان را روايت مى كند كه يكى از آنها دچار مشكلاتى در زندگى خانوادگى خود شده است.
صدر عاملى كه پيش از اين با فيلمهاى « دخترى با كفش هاى كتانى» و « من، ترانه ۱۵ سال دارم» به مسائل دختران نوجوان توجه ويژه اى داشته است، اين بار نيز مسائل اين قشر را از زاويه جديدى بررسى مى كند. اين كارگردان كه از ۲ سال پيش تداركات توليد فيلم جديدش را آغاز كرده ، تا مدتها به دنبال بازيگر نقش « آيدا» وديگر نوجوانان فيلم بوده وعاقبت با همكارى هانيه توسلى (بازيگر سينما) ، صوفى كيانى را ازميان بيش از ۴۰۰ دختر داوطلب براى حضور درمقابل دوربين انتخاب كرده است.
ديگر بازيگران فيلم« ديشب باباتو ديدم آيدا» شاهرخ فروتنيان، شراره دولت آبادى، خاطره اسدى و ... هستند. بهرام بدخشانى مديريت فيلمبردارى، محمد مختارى صدابردارى، اميراثباتى طراحى صحنه ولباس و ميلاد صدر عاملى به عنوان دستيار كارگردان دراين پروژه همكارى دارند.

در بيست و يكمين جشنواره فيلم كوتاه تهران، مرورى برآثار بايرام فضلى فيلمبردار و كارگردان سينماى جوان كشور برگزارخواهدشد.

« متأسفانه طراحى و ساخت عروسكها هرگز از سوى برگزاركنندگان و داوران جشنواره ها، جدى گرفته نشده است».
عادل بزدوده كارگردان نمايش هاى عروسكى و عروسك ساز امسال با طراحى عروسكهاى فيلم دربه درها (امير حسين صديق ) در جشنواره فيلم هاى كودكان و نوجوانان حضور داشت. او از عدم توجه داوران به شيوه ساخت عروسكها گله مند است : « تا زمانى كه نگاه كارشناسانه و درستى به مقوله طراحى و ساخت عروسكها نشود، نمى توانيم شاهد بروز خلاقيت و رشد دراين عرصه باشيم».
بزدوده سالهاست به ساخت عروسك مشغول است و كودكان دهه شصت وهفتاد مجموعه هاى تلويزيونى خاطره انگيزى را با كارهاى او در ياد دارند. مدرسه موشها، زى زى گولو و … عروسكهاى جذابى بوده اند كه حاصل هنرنمايى بزدوده بوده است . او درباره عروسكهاى دربه درها عقيده دارد: «گرچه اين فيلم به عنوان فيلم برگزيده توسط داوران كودك و نوجوان شناخته شد اما بخش طراحى وساخت عروسك آن مورد بى مهرى واقع شد و اين اتفاقى است كه در شرايط كلى رخ مى دهد ومنحصر به يك جشنواره خاص نيست».
بزدوده در ادامه گلايه خود اضافه مى كند: «بايد اين نگاه را جا بيندازيم كه خلق شخصيت هاى عروسكى و باورپذيركردن آنها نزد مخاطب اتفاق كوچكى نيست اما هرگز نه در تيتراژ فيلم ها جايگاه مناسب خود را پيدا كرده و نه در جشنواره ها موردتوجه قرار گرفته است. در صورتى كه توجه به اين مقوله موجب مى شود تا كسانى كه دراين رشته فعال هستند انرژى بيشترى براى انجام كارهاى خود بگيرند». او در ادامه به خطرات سطحى نگرى دراين رشته اشاره مى كند:«سطحى نگرى خطر بسيار بزرگى است كه برنامه هاى عروسكى تلويزيون را تهديد مى كند در حالى كه ما به لحاظ مالى ومعنوى ، سرمايه هاى بسيارى داريم كه مى توان از آنها براى ساخت برنامه هاى با كيفيت بالا استفاده كرد». عادل بزدوده اخيراً علاوه بر ساخت عروسك هاى فيلم دربه درها نمايش حادثه اى در شهر عروسكها و چى شده چه خبره را در جشنواره بين المللى تئاتر عروسكى تهران مبارك اجرا كرد.

• كليد تقدير پاى گهواره است.
ريشتر