در پى انتشار خبرى تحت عنوان «ايجاد مانع براى بازگشايى سينما ماندانا از سوى شهردارى» به نقل از سخنگوى انجمن سينماداران بر روى سايت ايسنا شهردارى منطقه ۱۳ جوابيه اى صادر كرد.
به گزارش خبرگزارى دانشجويان ايران در اين جوابيه كه به ايسنا نمابر شده آمده است: برابر اعلام حوزه شهرسازى و خدمات شهرى اين منطقه مالك ملك سينما «ماندانا» واقع در خيابان دماوند مقابل خيابان وحيديه پلاك ۶۶۱ به پلاك ثبتى شماره ۴۴۷۶‎/۱۳۷۱ به منظور انجام تعميرات و راه اندازى محل مذكور شروع به فعاليت كرده كه در حين انجام آن و برخلاف ضوابط و مقررات جارى اقدام به تخلفات ساختمانى به شرح زير مى كند كه ضمن تشكيل جلسه با مالك و با توجه به نامه شماره ۱۵۴‎/۴۳۵۵ مورخ ۱۱ شهريور ماه جارى وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامى و مساعدت با توجه به شروع فصل بارندگى مقرر مى شود مالك تا تعيين تكليف از اداره كل امور اجرايى كميسيونهاى ماده ۱۰۰ و ابلاغ رأى نهايى فقط در قسمت پشت بام نسبت به ادامه عمليات ساختمانى (قيرگونى و آسفالت) اقدام كند كه در ادامه آن مالك مجدد اقدام به احداث ۴۰ متر مربع بنا بر خلاف ضوابط و مقررات كرده است.
بنابراين گزارش عمده اين تخلفات شامل احداث ۸۸ متر مربع انبارى تجارى، احداث ۹۶‎/۵۰ متر مربع نيم طبقه تجارى و ۲۴۵ متر مربع توسعه سينما، ۱۰۶ متر مربع به رستوران و كسرى پاركينگ ۳۳‎/۲۱ واحد است.

گروه فرهنگ و هنر: فيلمبردارى فيلم «زمستان است» به كارگردانى رفيع پيتز در اراك ادامه دارد.
فيلمبردارى جديدترين ساخته پيتز پنجم آذرماه در اطراف تهران آغاز شد و سپس گروه براى فيلمبردارى صحنه هاى اصلى فيلم راهى اراك شد تا صحنه ها را در يك ايستگاه راه آهن بر نوار سلولئيد ثبت كنند. گروه پس از ۱۵روز به تهران بازمى گردد تا ادامه كار را در شهر پى بگيرد.
پيتز خودش فيلمنامه «زمستان است» را براساس داستان سفر نوشته محمود دولت آبادى نوشته و پس از فصل پنجم و صنم سومين ساخته اين فيلمساز به شمار مى آيد. ميترا حجار و انوشيروان حداد نيز نقش هاى اصلى اين فيلم را بر عهده دارند.
محمد داودى مدير فيلمبردارى و ملك جهان خزاعى طراح صحنه و لباس هستند. محمد مهدى دادگو نيز تهيه فيلم را بر عهده دارد وفرشته طائرپور مجرى طرح است.فيلم صنم به اكران عمومى درنيامد و پيتز چندسال در پى آن در سينما فعاليت نداشت. انوشيروان حداد نيز پس از سالها دستيارى كارگردان تجربه بازيگرى را در اين فيلم از سر مى گذراند. عكسهاى زمستان است هم حاصل نگاه مهرشاد كارخانى است.حسن حسندوست قرار است تدوين فيلم را انجام دهد. گروه سازنده احتمال مى دهند فيلم به جشنواره فيلم فجر امسال نرسد.

گروه فرهنگ و هنر: هشتمين دوره جشنواره نمايش عروسكى دانشجويان از ۲۱ تا ۲۸ آذرماه، در تهران برگزار مى شود.
فرانك سعيدى دبير جشنواره كه در جمع خبرنگاران سخن مى گفت، ضمن بيان اين مطلب افزود: هشتمين جشنواره تئاتر عروسكى دانشجويان با حضور ۱۵ گروه تهرانى و ۵ گروه از شهرستان هاى اراك، ورامين و سبزوار برگزار خواهد شد.
وى همچنين گفت: آثار شركت كننده در تالارهاى مولوى (سالن يك و دو)، سالن استاد سمندريان دانشكده هنرهاى زيبا و پلاتوهاى عروسكى ومركزى دانشكده صداوسيما به نمايش در مى آيند.سعيدى افزود: بخش بين الملل كه قرار بود با حضور گروه هاى شركت كننده از چند كشور خارجى برگزار شود به علت حضور گروه نان و عروسك به سرپرستى پيترشومان لغو شد و به جاى آن اين گروه به تشكيل كارگاه آموزشى و اجراى نمايش در محوطه دانشگاه هنر پرداختند.محمدتقى هاشم پور مشاور اجرايى جشنواره نيز گفت: داوران جشنواره را يوسف صديق، روشنك روشن و صادق صادقى پور تشكيل مى دهند.وى افزود: در حاشيه برگزارى جشنواره نمايشگاهى از عروسك هاى ساخت دانشجويان به همراه عروسك هاى تلويزيونى در دانشكده صداوسيما برگزار خواهد شد.

وزير فرهنگ و ارشاد اسلامى در دومين گردهمايى اعضاى شوراهاى پژوهشى استان ها بر ساماندهى، تدوين و مديريت نشست هاى پژوهشى به منظور بهره گيرى از دستاوردهاى آن در گردهمايى هاى آتى تأكيد كرد.
به گزارش روابط عمومى وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامى، احمد مسجد جامعى استفاده از ظرفيت هاى مناطق و استان ها در امر پژوهش را ضرورى خواند و گفت: بايد پژوهش را از تمركزگرايى و تهران زدگى نجات داد.
وى با بيان اينكه استان ها و مناطق كشور صرفاً مصرف كننده پژوهش نيستند بلكه مى توانند در فرايند توليد نيز مشاركت داشته باشند، افزود: ما نمى خواهيم تنها به غناى كتاب هاى پژوهشى بيفزاييم بلكه بايد از قبل افزايش ظرفيت هاى علمى به حل مشكلات نيز كمك كنيم.
مسجد جامعى با بيان اينكه نقد مداوم و ارزيابى پژوهش ها نمى تواند جداى از اجرا صورت گيرد بر رشد و تعالى پژوهش از طريق جريان نقد تأكيد كرد.
وى مديريت مطلوب مجموعه پژوهش هاى انجام شده را به گونه اى دانست كه يا از پژوهش بزرگترى مدد گيرند و يا به پژوهش بزرگترى مدد رسانند.
وزير فرهنگ و ارشاد اسلامى، با بيان اينكه پژوهش صرفاً با پژوهشگر محقق نمى شود بلكه نيازمند يك فضاى پژوهشى است افزود: برگزارى هفته پژوهش، نقد پژوهش و تجليل از پژوهشگران از جمله موضوعاتى است كه مى تواند به ساخت فضاى پژوهش كمك كند.
مسجد جامعى به وجود چهره ها، اساتيد و پيشكسوتان ارزشمند در مناطق و استان هاى كشور اشاره كرد و گفت: بايد پژوهش را از قفسه هاى كتابخانه ها بيرون آورد و به نقد گذاشت.
وى تصريح كرد: ارزيابى و نقد پژوهش هم به سلامت محيط كمك مى كند و هم موجب مى شود دقت و صحت پژوهش ها بالا رود.
وزير فرهنگ و ارشاد اسلامى، پيشنهادكرد: ظرفيت هاى استانى و منطقه اى از نظر كمى و كيفى ارزيابى شده و در قالب يك گزارش فرهنگى تدوين و ارائه شود.
وى با اشاره به محدوديت منابع، اعتبارات و نيروى كارآمد ارائه تعريف از پژوهش فرهنگى را ضرورى دانست و گفت: نبايد صرفاً از موضع آسيب شناسى به پژوهش نگريست.

سرالتون جان و وارن بيتى در ميان شش چهره معروف هنرى اى بودند كه از آنها به خاطر يك عمر دستاورد هنرى در مركز هنرى كندى تجليل به عمل آمد. به گزارش رويتر آوازه خوان سوپرانو استراليايى «ديم ژوان ساترلند» ، آهنگساز و رهبر معروف اركستر «جان ويليامز» و زوج پر كار هاليوودى «ازى ديويس» و «رابى دى» كه در عرصه بازيگرى، تهيه كنندگى و فيلمنامه نويسى فعاليت دارند ديگر دريافت كنندگان نشان افتخار در بيست وهفتمين دوره سالانه تجليل از چهره هاى پرافتخار در مركز هنرى كندى بودند.

سينماى چين، ژاپن و هندوستان در مقايسه با سينماى ايران بيشتر جهانى شده اند. داريوش مهرجويى كه پس از اكران موفق فيلم «مهمان مامان» در تدارك ساختن فيلم «تولدت مبارك» است، در همايش هنر و جهانى شدن با بيان اين مطلب افزود: «متأسفانه مؤلفه هاى يك سينماى جهانى، هنوز گيشه و تعداد بيشتر تماشاگر است» او درباره تعامل سينماى جهانى و سينماى بومى افزود: «سينماى بومى سينمايى اصيل و خوب است، ولى فقط در حوزه آكادميك و هنرى مى تواند عرض اندام كند. سينمايى كه بيننده عادى سينما را در سطح جهانى جذب كند، مى بايد از سطح مسائل بومى و اگزوتيك و توريستى پا را فراتر بگذارد.
مهرجويى درباره مؤلفه هاى يك سينماى جهانى چنين اظهار نظر كرد:« دغدغه هاى اصيل و ناب انسانى در همه جاى دنيا يكى است. مهم نحوه يا نوع نمايش آن است كه كار همه كس نيست. »
او ادامه داد:« براى سينما نمى توان بايد و نبايدگذاشت. سينماى برگمان و برسون و... در دوره خود بسيار پربيننده و مطرح بوده است و با تماشاگر و روشنفكر و هنردوست زمانه خودش خوب ارتباط برقرار كرده است. »
مهرجويى جزو آن دسته از كارگردانهايى است كه با پرداختن به مسائل بومى و مختصات ايرانى، مسائلى را مطرح مى كند كه در محدوده يك جغرافياى خاص باقى نمى ماند. علاقه او به ادبيات سبب شده گهگاه اقتباس هايى نيز از آثار ادبى بزرگ انجام دهد و آنها را به نوعى با فرهنگ ايرانى تطبيق دهد.

•زندگى نه ماجراى بزرگ، نه عشقى دلگرم كننده و نه غمنامه اى عظيم، طنز خاموشى است آميخته با كج سليقگى.
لرد ديويد سسيل

گروه فرهنگ وهنر ـ سايرمحمدى: سه مجموعه از شعرهاى كوتاه غلامحسين نصيرى پور در هفته هاى گذشته از سوى انتشارات شاعر امروز تحت عناوين «برگ را ببار» و «سنگفرش» و «صبح بنفش» به بازار آمد. نصيرى پور طى يكى دو سال اخير ده مجموعه شعر به دست چاپ سپرده كه غيراز اين سه بقيه آثارش چون «چلچله لال» يا «تشنگى واژه ها» و «ريل» شعر بلند بوده اند. نصيرى پور كه متولد ۱۳۲۵ است سرودن شعر را از اواخر دهه چهل با مجموعه «مرزهاى برهوت» و «توطئه آب» شروع كرده و در كارنامه اش پانزده عنوان كتاب منتشر شده دارد. او هم اكنون در تدارك چاپ مجموعه اى از شعرهاى كوتاه سالهاى اخير خود است.
< آقاى نصيرى پور، گويا تعاريفى از شعر بلند و منظومه و شعر كوتاه داريد.
ضعف بزرگ امروز ما، عدم شناخت نظام اصطلاحات جديد شعر فارسى است. اصطلاحات در شعر نو فارسى آن قدر كم جا افتاده كه تعبيرهاى گوناگونى از آن مى شود و گاه دچار يكسان نگرى دوگانگى مى شوند. حتى برخى از منتقدان ما و يا روزنامه نگاران ما كه در عرصه هاى هنر فعال هستند دچار همين وضعيت مى شوند. يعنى شعر كوتاه را با «هايكو» يكى مى دانند، يا شعر كوتاه را با طرح يكى مى پندارند. شعركوتاه هنوز با آن تعريف وجامعيت شايد جا نيفتاده باشد. همچنان كه شعر بلند را از منظومه جدا نمى دانند. منظومه قصه اى صددرصد جداگانه دارد. يك ژانر با سابقه ۹۷۰ساله است و در جامعه ما مشخص است . شعر بلند در حالى كه يك پديده نو و تازه و تعريف نشده است. منظومه قصه است، روايت است. از جايى شروع مى شود و به جايى ختم مى شود. منظومه تابع بوطيقاى ارسطويى است و آن اصول سه گانه بوطيقاى ارسطو را دارد. درحالى كه شعر بلند هيچ يك از اين مؤلفه ها را ندارد. درست مانند رقصنده اى بر روى يخ است. هيچ كس نمى پرسد از كجا آمده و به كجا مى رود.
< اين تعريف را كه در مورد همه شعرها مى دهند. يعنى شعر را نوعى رقص و نثر را نوعى راه رفتن مى دانند. در گذشته هم چنين تعبيرى وجود داشت.
بله درست است. بخصوص شعر بلند مقصد معينى ندارد. قصه شعر بلند، خلق زيبايى و حركت است. آفرينش زيبايى هاى ناشناخته از حركت، به مانند رقصنده اى بر روى يخ است. اما شعر كوتاه را هم به دليل ضعف نظام اصطلاحات و تعريف نشده ها با «هايكو» اشتباه مى گيرند. هايكو تابع ذهنيتى از پيش فراهم شده است، يك ورد مذهبى است. تابع فلسفه ذن است و ذن نمايى از نوعى مذهب بودايى است. يك نوع شيوه انديشيدن است. براى بيانش تا قرن هيجدهم هم به اوج خودش رسيد و بعد كم كم افول پيدا كرد و كمرنگ شد و تبديل شد به خط نوشته ديوارى. به علت هفده هجايى بودنش هم يك شكل خاص دارد. از نظر ضرباهنگ حتماً بايد سه سطرى باشد و در حوزه اتصال محض طبيعت و جان انسان قرار بگيرد اما شعر كوتاه دنبال مفردات شعر فارسى است. درست مثل شعر كلاسيك فارسى كه دريك بيت سروده مى شد و در صفحات آخر اغلب دواوين اشعار كلاسيك فارسى ثبت و ضبط شده است. اين شعرها كه در يك سطر نوشته مى شد يك شعر كامل نبود. خود اين مفردات شكل تكامل يافته فهلويات بود. فهلويات هم شعرى بود كه در دوران ساسانى و پيش از آن سروده مى شد.بعدها به صورت رباعى و بعد به صورت ترانه و اين اواخر به شكل چهارپاره در زبان فارسى رايج شد.

كتابى تحت عنوان «آمريكا، راهنماى يك شهروند به سكون دموكراسى» كه نگاهى هجوآميز به يكى از كتابهاى دانشگاهى در زمينه علوم سياسى دارد ازسوى نشريه پابليشرز ويكلى، وابسته به صنعت نشر آمريكا برترين كتاب سال ۲۰۰۴ خوانده شد.
به گزارش رويتر اين كتاب به قلم مشترك جان استيوارت، هجونويس معروف سياسى مجرى برنامه The Daily Show و نيز همكاران او دراين برنامه بن كارلين و ديويد جاوربام درحال حاضر بر صدر فهرست پرفروش ترين كتابهاى روز نشريه نيويورك تايمز است.نشريه پابليشرز ويكلى با انتخاب اين كتاب به عنوان كتاب سال ۲۰۰۴ درباره آن در شماره اخير خود نوشت: درسالى كه مناقشات سياسى مؤلفه هاى سازنده آن بودند به نظر مناسب مى آيد كه كتاب برگزيده پابليشرز ويكلى كتابى باشد كه درآن نويسندگان اثر به بررسى سيستم سياسى كشور بپردازند و به آن بخندند.

شهادت جانسوز احياگر شريعت نبوى
امام جعفر صادق(ع) تسليت باد