مقام نيست كه انسان را مى سازد، انسان است كه مقام را مى سازد.
ژان ژاك روسو

گروه فرهنگ وهنر ـ محمد حقيقت: در جشنواره كن ۲۰۰۵ يكى از سه فيلمى كه شانس دريافت نخل طلا را داشت، فيلم درخشان «پنهان» آخرين ساخته مايكل هانكه بود. اين فيلم در جدول ارزش گذارى همه منتقدان در رأس جدول قرار داشت و حالا در ۱۲۰ سينماى فرانسه به روى پرده رفته است.
هانكه فيلمساز اتريشى با فيلمهاى اوليه خود در بخش ۱۵ روز كارگردانان جشنواره كن درخشيد و پس از چندين سال حضور در جشنواره امسال جايزه بهترين كارگردانى و جايزه منتقدان بين المللى كن را دريافت كرد. او خالق فيلمهايى همچون زن پيانيست، Funny Games و... است. در جشنواره امسال كن طى آخرين جلسه هيأت داوران امير كوستوريكا اصرار داشت كه «گلهاى شكسته» ساخته جيم جارموش جايزه نخل طلا را دريافت كند و عده اى از داوران از جمله آنيس واردا اصرار زيادى بر فيلم مايكل هانكه داشتند اما سرانجام جايزه بزرگ به فيلم «فرزند» ساخته برادران داردن اهدا شد.
«پنهان» داستان زندگى مردى متأهل است كه يك برنامه تلويزيونى را اجرا مى كند، او يك روز فيلمى ويدئويى از شخصى ناشناس دريافت مى كند كه به شكل مخفيانه از زندگى او تهيه كرده اند. او براى يافتن فرستنده فيلم تلاش مضاعفى را آغاز مى كند و درمى يابد در كودكى اش به برادر ناتنى اش - كه از يك خانواده الجزايرى است - ظلم كرده است و... دانيل اوتوى و ژوليت بينوش بازيگران فيلم «پنهان» هستند.
\ آقاى هانكه، در جشنواره كن ، تا آخرين لحظه فيلم شما «پنهان» به عنوان برنده نخل طلا درباره اش صحبت مى شد، آيا امروز از وضع پيش آمده (نبردن نخل) ناراحت نيستيد؟
> چيزهاى گوناگونى در زندگى هست كه آدم از به دست نياوردن آن دلخور مى شود. فيلمهاى زيادى هم قبلاً بودند كه بسيار محبوب بوده اند اما نخل طلا نگرفته اند. طبيعتاً اگر نخل طلا را به دست مى آوردم خوشحال مى شدم و حالا هم كه جايزه بهترين كارگردانى را گرفتم ناراضى نيستم. مهم اين است كه فيلم پنهان در طول جشنواره بسيار خوب تحويل گرفته شد و از نظر بين المللى فروش بسيار خوب و عكس العمل خوب نزد خريداران داشت. اين نكته حتى در آمريكا تأثير گذاشت. در آنجا هيچگاه فيلمهاى من چندان تحويل گرفته نشده و يادمان باشد كه دراين كشور حضور سينماى غيرآمريكايى بر پرده بسيار سخت است. فيلم پنهان امروز به ۵۰ كشور فروخته شده است.
\ چرا در اين فيلم به دنبال مسأله احساس گناه كردن فرانسويان درباره مستعمره كردن الجزايرى ها رفته ايد؟
> تاريخ را مى خواهم بررسى كنم و آن را به هم بزنم. اين مسأله را دوست دارم. در اتريش نيز در فيلمهايم چنين كرده ام. چيزهاى بسيارى در اين احساس گناه كردن فردى وجود دارد كه در نهايت به احساس گناه ملى تبديل مى شود و همه را در بر مى گيرد. مسائل اين گونه وجود دارند. ۵۰ سال پيش فرانسوى ها در الجزاير درست رفتار نكردند و بسيارى از مردم فرانسه اين نكته را فراموش نكرده اند. در اتريش نيز در طول جنگ دوم جهانى هيچكس نازى نبود، بلكه همه قربانى اين مسأله بودند. اين ناديده گرفتن و به روى خود نياوردن ها مرا به طغيان وا مى دارد.
\ ايده اصلى فيلم پنهان از كجا آمد؟
> دردرجه اول دلم مى خواست با دانيل اوتوى (هنرپيشه مشهور فرانسوى) كار كنم. در او يك راز خاصى مى بينم. برخى از هنرپيشه ها همه چيز خود را رو مى كنند و در اختيار شما مى گذارند اما او مثل ژان لوئى تر نتينان چيزهايى را در خود نگاه مى دارد و مخفى مى كند. از طرفى مايل بودم به ريشه «احساس گناه كردن» كه به دوران كودكى بر مى گردد ، بپردازم. وقتى كه مثلاً در پنج سالگى كارى احمقانه كرده ايم.
در اين فيلم اين مرد كه در كودكى دچار چنين كار احمقانه اى شده است و در بزرگى سعى در فراموش كردن آن كرده، سعى كردم كه دوباره به او يادآورى كنم و ببينم چگونه با اين مسأله برخورد مى كند. آيا سعى مى كند همچنان اين نكته را به فراموشى بسپارد يا اينكه عكس العملى در برابر آن از خود بروز مى دهد.
ايده هاى اوليه سناريو را از يك فيلم مستند كه در ماه اكتبر ۱۹۶۱ توسط FLN (گروه الجزايرى ها كه بر ضد دولت فرانسه شورش كردند و به انقلاب الجزاير منتهى شد) الهام گرفتم. يك تظاهراتى در آن موقع در پاريس شد و فيلمى مستند از آن ساختند كه الهام بخش كار من شد.
\ فرم فيلم شما بسيار ويژه است
> مى خواستم كه تماشاگر دگرگون شود. بين دوربين ابژكتيف و سوبژكتيف ، تماشاگر در نوسان است. جايى مى رسد كه نمى دانم كجا قرار گرفته ايم. همه فيلم با دوربين HD گرفته شد. نوع تصاوير چنان شده كه آدم دائم شك مى كند كه آيا داستان واقعى است يا نه. يك اتفاق نيست كه بعد از جنگ دوم جهانى بسيارى از نويسندگان آلمانى رومان نويسى و داستان پردازى را رها كردند. آنها در مقابل داستان پردازى بسيار محتاط شدند، در برابر اينكه به شكل زيبا داستانى را تعريف كنند دچار ترديد شدند. نمى خواستند با كلمات و تصاوير به رؤيا پردازى بپردازند. آنچه مرا همواره جذب كرده چه در كتابها ، فيلمها، تابلوها و... همين نكته دگرگون كردن است.
\ شما به تلويزيون نقشى فكاهى مى دهيد، چرا؟
> حدود بيست سال در تلويزيون كار مى كردم و برنامه هايى درست مى كردم كه شما در فيلم پنهان مى بينيد. برنامه هايى آن را روشنفكرانه خطاب مى كنند. اما بايد بگويم كه روشنفكرى نمى تواند ضلالت را حمايت كند.
\ آخرين سكانس فيلم، پايان باز حساب مى شود در اين مورد چه فكر مى كنيد؟
> هركسى مى تواند برداشت خودش را بكند. اما در جشنواره كن نيمى از تماشاگران هيچ چيزى در آن نديدند. اگر در آن چيزى ببينم برداشت هاى گوناگون مى توان كرد. ديالوگ هاى اين صحنه را حساب شده نوشتم و درست قبل از فيلمبردارى آن را تمام كردم. مى دانم كه پرسوناژها چه چيزى به همديگر مى گويند. چه جسمى به پلان خواهد داد، ولى چيزى درباره آن نمى گويم.

بيش از ۱۰۰ عنوان كتاب ايرانى در بخش فروش كتاب سايت اينترنتى آمازون (amazon) قرار گرفت.
به گزارش رسيده، پس از رفع تحريم فرهنگى جمهورى اسلامى ايران در آمريكا، يك شركت خصوصى ايرانى با نام «شركت گسترش فرهنگ رايانه اى كتاب» طى قراردادى با مؤسسه فرهنگى آمازون تاكنون ۱۰۰ عنوان كتاب را به زبان انگليسى معرفى كرده و روزانه ۲۰ عنوان نيز به آن اضافه مى كند.
گفتنى است آدرس اينترنتى www.amazon.com/shops/iketad جهت اطلاع علاقه مندان اعلام شده است.

ده درصد از تصويربردارى «بوى گل هاى وحشى» به كارگردانى حسينعلى ليالستانى به پايان رسيد و هم اكنون ادامه كار در روستاهاى رامسر در حال پيگيرى است.
تصويربردارى فيلم - مجموعه «بوى گل هاى وحشى» از هشتم مهرماه در روستاى سياهكچال از توابع شهرستان رامسر آغاز شد و تا هجدهم مهرماه ۱۲ سكانس به طور كامل جلوى دوربين رفت. خسرو شكيبايى، جمشيد مشايخى، داريوش اسدزاده، رضا فيض نوروزى، زهره مجابى، فقيهه سلطانى، رحيم نوروزى، سيداحد ميكائيل زاده و عباس حبيبى بازيگرانى هستند كه در اين مدت جلوى دوربين رفته اند و طى روزهاى آتى نيز بازى بازيگرانى چون شمسى فضل اللهى، عليرضا اسيوند، مهرداد نظرى و ستاره اسكندرى آغاز خواهد شد.
اين مجموعه تلويزيونى كمدى است. «بوى گل هاى وحشى» روشى براى بيان و ترسيم چگونه زندگى كردن عده اى از اهالى يك روستا است.

ناصر صفاريان
امروز روز بزرگداشت حافظ است. به احترام بزرگى كه در عرصه ادبيات ايران، به نظر خيلى ها اولين است و به طور قطع يكى از اولين ها. اما اين بزرگداشت، در بهترين شكل خود، كه محدود به تقويم ها و درج مناسبت ها نباشد، به يكى دو تا سمينار خلاصه مى شود - كه تازه هر ساله و هميشگى نيست - و چند تا مقاله و مطلب و شايد گفت وگو با صاحبنظران در نشريات و راديو و تلويزيون.
با وجودى كه حافظ را در سخن ارج مى نهيم، تصور كنيد مى خواهيد اين بزرگ را به دوستى بى ارتباط با اين گونه امور و يا اصلاً به يك خارجى معرفى كنيد. كتاب هاى رنگ به رنگ حافظ را كه كنار بگذاريد، چيزى ديگرى نه در دسترس، كه اصولاً در بازار نيست. در توصيف اين شاعر توانا چند تا كتاب در بازار پيدا مى كنيد اما به درد هديه دادن براى معرفى نمى  خورد. يا خيلى جدى است و براى شناخت بهتر دوستداران ادب و يا معرفى هايى براى كودكان.
در واقع، براى امروز هم چيزى نداريم، چه رسد به فردا و نسل بعد و خالى تر از همه هم جاى خالى سينما و تصوير است. در همه ممالك دنيا از چهره هاى مهم شان تصويرهايى مى سازند براى افتخار و براى آموزش و براى ماندگارى بيشتر. ولى در اينجا اصولاً با اين عرصه و با اين منش بيگانه ايم. نه بخش خصوصى اهميتى مى دهد و نه بخش دولتى توجهى مى كند. اين كه از چهره هاى مهم ادبى معاصرمان تصويرى نداريم و فيلمى نمى سازيم و اهميت خاصى نمى دهيم را مى گذاريم به حساب حساسيت هاى روزمره اى كه به هر حال در مملكت ما هست و جايگاه ادبى اهالى ادب را با نگاه - مثلاً سياسى شان - مى سنجند و ترجيحى به مطرح شدن آنها نمى دهند. اما گذشتگان و درگذشتگان چه؟
جاى خالى فيلم هايى درباره حافظ و سعدى و فردوسى و ... را چه چيزى قرار است پر كند؟ اختصاص بودجه براى چنين مهمى در شرايطى كه دولت جديد آمده ودولتمردان جديدى به مسند نشسته اند و اعتبار بودجه و تخصيص هاى مالى دچار تغيير مى شود، چه از سوى صداوسيما و چه از سوى ارشاد ومراكز فرهنگى ديگر ضرورى است. ضرورى تر از هر ضرورتى.

داريوش مهرجويى خبر داد: با انتخاب نقش على سنتورى كه آن را محمد سلوكى ايفا خواهد كرد، فيلمبردارى اين پروژه توسط تورج منصورى بعد از ماه مبارك رمضان آغاز مى شود.
اين فيلمساز به ايسنا گفت: به احتمال زياد بازى گلشيفته فراهانى نيز در اين پروژه قطعى خواهد شد و بقيه بازيگران نيز در مرحله انتخاب هستند. همچنين محمدرضا شريفى نيا به عنوان مجرى طرح و فرهنگ سرورى به عنوان مدير توليد در پروژه على سنتورى همكارى مى كنند.
داريوش مهرجويى به همراه فرامرز فرازمند تهيه كنندگى اين كار را برعهده دارند. مهرجويى كه به همراه وحيده محمدى فر نگارش فيلمنامه «على سنتورى» را برعهده داشته است افزود: اين فيلم روايت زندگى يك آهنگساز و نوازنده است كه در زندگى اش با گرفتارى ها و مشكلاتى روبرو مى شود.
اين كارگردان سينماى ايران همچنين خبرداد تمام فيلم نامه هايش از گاو، پستچى، ... تا مهمان مامان، توسط نشر هرمس تجديد چاپ مى شوند.

على عبداللهى ترجمه  ۱۰۰ شعر از شاعران آلمانى، سوئيسى و اتريشى را براى كودكان و نوجوانان منتشر مى كند.
به گزارش ايسنا، اين مجموعه شامل شعرهايى با موضوعات اجتماعى، آموزش مدارا و آزادى به كودكان، طنز، احترام به طبيعت و حيوانات، فصل ها و ... توسط نشر نگاه معاصر به چاپ مى رسد. عبداللهى با اشاره به اينكه ترجمه  اين حجم شعر كودك در يك مجموعه تقريباً بى سابقه است، شعرهاى گزينش شده را در راستاى پسند مخاطب ايرانى عنوان كرد و گفت: بيشتر، شعرهاى مفهومى را انتخاب كرده ام، تا شعرهاى زبانى و هر چند بعضى شعرهاى زبانى را هم استفاده كرده ام، ولى ترجمه آنها به صورت موزون انجام شده است.
ديگر كارى كه از اين مترجم عرضه مى شود، ترجمه  شعر بلند نمايشى و فلسفى «فاوست» فرناندو پسواى پرتغالى است كه با همكارى عليرضا زارعى از زبان هاى آلمانى و ايتاليايى صورت گرفته است.

مجموعه تئاتر شهر در آبان ماه پذيراى نمايشهاى «گفت وگو»، «رقص درتاريكى»، «مكبث»، «پرتره» خواهد بود.
به گزارش ايسنا، آرش دادگر و حميدرضا نعيمى اين بار سراغ متنى از شكسپير رفته اند. كار جديد اين گروه بازخوانى از «مكبث» ويليام شكسپير است كه با يك اجراى نوين و نه مدرن همراه مى شود. در اين نمايش كه از پنجم آبان ماه در تالار نو به روى صحنه مى رود بازيگرانى چون كامبيز امينى و بهنام تشكر نقش آفرينى مى كنند.
اما دومين نمايشى كه در آبان ماه به روى صحنه مى رود، كارى از دكتر محمدرضا خاكى است.
«پرتره» عنوان نمايشى است به قلم اسلاو ميروژك كه جزو آخرين آثار نمايشى اين نويسنده محسوب مى شود و خاكى بعد از سالها دورى از صحنه قصد كارگردانى آن را دارد. اين نمايش كه پيش از فروپاشى اتحاد جماهير شوروى نگاشته شده است يك نمايش واقع گرايانه محسوب مى شود كه رابطه دو دوست را پس از سالها جدايى به تصوير مى كشد.
در اين نمايش نيز كه از پنجم آبان در تالار قشقايى به روى صحنه مى رود سيامك صفرى و مسعود دلخواه، بازى مى كنند. تالار چهارسوى مجموعه تئاترشهر نيز در آبان ماه پذيراى كارى از محمود عزيزى مى شود.
عزيزى قصد دارد نمايش «چهار نمايش همراه» نوشته ژان ميشل ريپ را با نقش آفرينى بابك رشيدى و اكبر عبدى به روى صحنه ببرد.
البته عزيزى در گفت وگوى خود با ايسنا در اين باره همه چيز را به تشكيل شوراى هماهنگى و ساخت نمايشها و ميزان بودجه اين كارها ارجاع داده است.
«گفت وگو» هم نمايش ديگرى است به قلم فريدخت زاهدى و به كارگردانى خسرو خورشيدى كه آبان ماه درتالار سايه به روى صحنه مى رود. در اين نمايش كه داستان گفت وگويى است كه از قديم تا به امروز ادامه داشته بازيگرانى چون فهيمه راستكار و گلچهره سجاديه نقش آفرينى مى كنند.
تالار كوچك مجموعه تئاتر شهر نيز در آبان سال جارى پذيراى نمايش «رقص در تاريكى» نوشته عليرضا نادرى و به كارگردانى مهرداد ضيايى مى شود. البته ضيايى پيش از اين قصد داشت نمايش «نگين» نوشته حميد امجد را به روى صحنه ببرد.

سامان مقدم - كارگردان فيلم مكس به ايسنا گفت: با رايزنى هاى اميدوار كننده اى كه در زمينه نمايش اين فيلم داشته ايم، نسبت به نمايش اين فيلم در سينماها بسيار اميدوار شده ام.
مقدم افزود: ما اميدواريم كه مكس نهايتاً ۱۰ روز بعد از عيد فطر اكران شود. با صحبتهايى كه تاكنون داشته ام، نسبت به مديريت جعفرى جلوه در سينما بسيار اميدوار و نگاه ايشان به سينماگران نگاه يك مدير و آقا بالاى سر نيست و من خوشحالم كه آدمى اهل فرهنگ و انديشه، سكاندار سينماى ايران شده است.
اميدوارم آقاى جعفرى جلوه در كوتاه ترين مدت بتواند وضعيت سينماى ايران را سامان دهد.

گروه فرهنگ و هنر - تام استاپارد نمايشنامه نويس معروف بريتانيا نمايش «تاجر ونيزى» نوشته ويليام شكسپير را كه معمولاً اجرايش از مرز ۳ ساعت عبور مى كند، در يك خلاصه نويسى به نمايشى ۳۰ دقيقه اى بدل كرده است.
به گزارش بى بى سى اين كار با ۱۱ نمايش طولانى ديگر شكسپير نيز صورت گرفته است و همه آنها در جريان جشنواره اى به نام شكسپير مدارس و براى مخاطبان نوجوان و محصلان ارائه خواهد شد. هر چند استاپارد كه سابقه فيلمنامه نويسى و كارگردانى فيلم و سينما در هاليوود را نيز دارد، در مصاحبه اى گفته است: «دوست نداشتم كه دست در متون و نوشته هاى مرد بزرگى مثل شكسپير ببرم و بخصوص موقعى كه نطق هاى طولانى كاراكترهاى او را زدم احساس گناه مى كردم. اما به هر حال اين هم يك نسخه بسيار كوچك از شكسپير است.»

گروه فرهنگ و هنر ـ براد پيت و ادوارد نورتون بازيگران هاليوود يك مينى سريال مى سازند.
به گزارش ورايتى، قرار نيست اين دو بازيگر پرطرفدار كه به سال ۱۹۹۷ در «باشگاه مشتزنى» با يكديگر همبازى بودند، در اين سريال بازى كند. اين مجموعه ۱۰ قسمتى شبكه «HBO» بر اساس كتابى كه استيفن امبروس درباره سفر قرن نوزدهم مرى ودر لوييس و ويليام كلارك و تبعات آن نوشته است، ساخته خواهد شد. پيت تاكنون پشت دوربين سينماى هاليوود براى كارگردانى فيلم نرفته است.

سيزدهمين نمايشگاه قرآن كريم امروز دومين روز برگزارى خود را پشت سر مى گذارد، ديروز درهاى نمايشگاه - كه امسال در مصلاى امام خمينى (ره) - برگزار شده به روى علاقه مندان باز شد.
در اين دوره براى دومين سال برگزيدگان كتابهاى برتر قرآنى در سه حوزه تأليف، ترجمه و تصحيح معرفى خواهند شد.
نمايشگاه قرآن كريم كه امسال با شعار «عدالت در قرآن كريم» راه اندازى شده، هر روز از ساعت ۱۰ تا ۱۷ و بعد از افطار ساعت ۱۸‎/۳۰ تا ۲۲ آماده بازديد عموم است.
بنا به گزارش هاى ارسالى از ستاد اطلاع رسانى نمايشگاه بين المللى قرآن كريم، دانش آموزان مدارس استان تهران مى توانند هر روز ساعت ۱۰ تا ۱۷ از برنامه هاى فرهنگى و هنرى نمايشگاه قرآن كريم بازديد كنند. بنابراين گزارش روزهاى زوج به دانش آموزان دختر و روزهاى فرد به دانش آموزان پسر اختصاص داده شده است.
امسال علاوه بر بخش كودكان و نوجوانان در بخش جوانان نيز ويژه برنامه هايى همچون كارگاههاى نقاشى، خوشنويسى، آموزش علوم قرآنى، مسابقات و عرضه نرم افزارهاى ويژه با مفاهيم قرآنى به زبان ساده براى دانش آموزان در نظر گرفته شده است.
بنابر گزارش ديگرى، در نمايشگاه امسال دومين دوره انتخاب و معرفى كتابهاى برتر قرآنى سال برگزار مى شود.
در اين دوره براساس آيين نامه، كتاب هاى چاپ اول كه از مهرماه سال ۸۳ تا مهرماه سال ۸۴ منتشر شده است، مورد ارزيابى و داورى قرار خواهد گرفت و نفرات اول، دوم، سوم درسه حوزه «تأليف»، «ترجمه» و «تصحيح» در رشته هاى تفسير علوم و معارف قرآنى، طى مراسمى مورد تقدير قرار خواهند گرفت.
بنابراين گزارش در هر حوزه سه اثر برگزيده خواهد شد و به برگزيدگان هر يك از حوزه ها جوايز ارزشمندى اهدا خواهد شد. همچنين جايزه ويژه اين دوره هيأت داوران به يكى از آثار منتشر شده با موضوع «عدالت در قرآن كريم» اختصاص خواهد يافت. همچنين گزارشى نيزحاكى است، هر نشريه اى كه به ترويج و بسط مفاهيم قرآنى بپردازد، مشمول حمايت هاى ويژه معاونت مطبوعاتى وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامى مى شود.
عليرضا مختارپور معاون امور مطبوعاتى وزير ارشاد در همين باره گفت: اعطاى تسهيلات به مطبوعات و حمايت از نشريات فرهنگى به ويژه نشريات قرآنى از اولويت هاى مهم وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامى است.
وى افزود: نشرياتى كه در ماه مبارك رمضان به موضوع قرآن و برنامه هاى سيزدهمين نمايشگاه بين المللى قرآن كريم بپردازند، فعاليت هاى آنها به لحاظ كمى و كيفى توسط كارشناسان اداره كل مطبوعات داخلى ارزيابى شده و در چگونگى حمايت وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامى به ويژه در اعطاى سهميه كاغذ و تسهيلات ديگر مؤثر است.
گفتنى است برپايى نمايشگاهى از نشريات قرآنى و دينى و برگزارى دومين جشنواره قرآن و رسانه برتر در سيزدهمين نمايشگاه بين المللى قرآن كريم از فعاليت هاى معاونت امور مطبوعاتى در ماه مبارك رمضان است.
۷۰ اثر توسط مركز دايرة المعارف انسان شناسى به نمايش گذاشته شد
۷۰ اثر بى نظير ازآثار قرآنى با ارائه نمونه هايى از استنساخ هاى قرون اوليه تا سده ۱۵ هجرى توسط مركز دايرة المعارف انسان شناسى در سيزدهمين نمايشگاه بين المللى قرآن كريم به نمايش گذاشته شد.
دكتر ابوالفضل ذابح، مدير گنجينه نسخ خطى و هنرهاى تزئينى با حضور در نمايشگاه قرآن كريم درباره مقايسه اين نمايشگاه با سالهاى گذشته گفت: نمايشگاه امسال از لحاظ مكانى تغيير عمده اى داشته كه با انتقال محل نمايشگاه از سالن حجاب به مصلاى امام خمينى (ره)، قدم خيلى بزرگى براى فراهم سازى امكانات بيشتر براى بهره بردارى از تمام جوانب قرآنى برداشته شده است.
وى همچنين، نمايش تمام ابعاد هنرى قرآنى در قالب سنتى و مدرن را از ويژگى هاى عمده نمايشگاه امسال عنوان كرد و افزود: برنامه هاى زيادى براى ارائه مفاهيم قرآنى، بررسى ابعاد علمى - هنرى قرآنى و اطلاع رسانى رايانه اى تدارك ديده شده است.
ذابح يادآور شد: در اين نمايشگاه توسط مركز دايرة المعارف انسان شناسى آثارى چون كاغذهاى دستساز ايرانى، مركب هاى مختلف كتابتى و نمونه هاى وراقى، وصالى، شيرازه بندى و تجليد به نمايش درآمده است.

فيلم «خيلى دور خيلى نزديك» ساخته رضا ميركريمى نماينده سينماى ايران در اسكار در جشنواره ها و مراكز فرهنگى آمريكا روى پرده مى رود.
بنياد سينمايى فارابى گزارش داد: اين فيلم در جشنواره هاى فيلم هاى ايرانى در مركز فيلم «جين سيكل» (شيكاگو) و «ميل ولى» ۲۲ و ۲۴ مهرماه نمايش داده مى شود.
برنامه نمايش فيلم جديد ميركريمى، ۲۹ آبان ماه در موزه هنرهاى زيباى بوستون گنجانده شده است.
خيلى دور خيلى نزديك داستان پزشكى است كه با اطلاع از بيمارى تنها پسرش براى يافتن وى دل به كوير مى سپارد.
اين فيلم پيشتر جوايزاصلى جشنواره بين المللى فيلم فجر و جشن سينماى ايران را دريافت كرده است.

وزير فرهنگ وارشاد اسلامى گفت: انقلاب اسلامى رخ داد تا مسؤولى خلاف عدالت گام برندارد، همچنان كه اعتقادات دينى و تعهد ما به اسلام و انقلاب اجازه نمى دهد درانجام مسؤوليت هايمان كوتاهى كنيم.
«محمد حسين صفارهرندى»، بابيان اينكه « تقوا» يعنى خداترسى و پيشقدم شدن در كارها و امور خير، گفت: در معناى اجتماعى تقوا هم بايد گفت متقى ترين فرد كسى است كه كار سپرده شده را به بهترين وجه انجام مى دهد.
وى افزود: اگر از مسؤول و يا مديرى خطايى برخلاف موازين قانونى سربزند، طاغوتى است. به گزارش روابط عمومى وزارت ارشاد، وى كه در مراسم معارفه مديرعامل جديد سازمان چاپ و انتشارات سخن مى گفت، افزود: بازگشت به سنت ها، شعارها و ارزش هاى انقلاب اسلامى ويژگى دولت جديد است.
صفارهرندى افزود: مردم به شعار عدالت محورى آقاى احمدى نژاد رأى دادند و حاضر نيستند ظلم و بى عدالتى را تحمل كنند. وى ادامه داد:اگرحقوق فردى پايمال شود ونتواند حق خود را باز پس بگيرد، اين مصداق بارز ظلم است.
صفارهرندى، انقلاب اسلامى را ادامه نهضت خاتم الانبياء دانست و گفت:در نهضت رسول خدا(ص) تفاوتى بين هيچ كس جز باتقوا وجود ندارد.
وزيرارشاد افزود: بايد قدردان مملكتى باشيم كه نفس كشيدن در آن با نام خدا و عشق به قرآن و ائمه و ذكر دعاهمراه است و همين امر موجب نزديكى دل ها است.
وى به«مهرورزى» به عنوان شعار ديگر دولت احمدى نژاد اشاره كرد و گفت: احسان، نيكى و مهرورزى ريشه در فرهنگ، تاريخ و دين اسلام دارد.
دراين مراسم «عبدالرضا نادرى»به عنوان مديرعامل جديد سازمان چاپ و انتشارات معرفى شد.

«عباس كيارستمى» كارگردان كشورمان، در گفت وگوبا خبرنگاران حاضر در جشنواره فيلم «پوسان» گفت: كاهش تعداد سينماهاى كشور پس از انقلاب ايران معضلى جدى در اين كشور محسوب مى شود.
به گزارش فارس به نقل از خبرگزارى فرانسه، كيارستمى گفت: كاهش چشمگير سالن هاى نمايش باعث شده است تا مخاطبان سينما براى تماشاى فيلم مورد علاقه خود شانس كمترى داشته باشند. وى افزود: قبل از انقلاب ما با شش ميليون جمعيت در تهران ۳۰۰سالن نمايش داشتيم در حالى كه در حال حاضر با وجود ۱۶ميليون جمعيت اين شهر كمتر از ۲۰۰سالن داريم.
اين كارگردان ۶۵ ساله كه به عنوان رئيس هيأت داوران اين دوره از جشنواره پوسان انتخاب شده است گفت: اين مسأله در ايران حقيقتاً مشكلى جدى محسوب مى شود، زيرا مردم علاقه مند به تماشاى فيلم هاى بيشترى هستند ولى متأسفانه امكان و فرصت آن براى آنها وجود ندارد.
وى افزود: من هم همانند خيلى از مردم تنها منتظر وقوع اتفاقى مثبتم ولى چيز نااميدكننده اى كه در اين ميان وجود دارد اين است كه آنها فقط حرف مى زنند ولى در عمل هيچ كارى انجام نمى دهند.
كيارستمى ضمن تأكيد بر اين نكته كه او نه به عنوان يك فيلمساز كه به عنوان يك ايرانى سخن مى گويد، گفت: مشكلات آنها بيش از اينهاست، مشكل واقعى، سينما نيست، آنچنان كه من به عنوان يك فيلمساز نمى خواهم درباره مشكلات صحبت كنم. وى افزود: نگرانى اصلى از اين است كه با پيروزى شخصيتى از جناح راست حلقه محدوديت و كنترل محصولات سينمايى در ايران هرچه بيشتر تنگ شود.

«جان بنويل» نويسنده ايرلندى به خاطر رمان «دريا»، برنده معتبرترين جايزه ادبى بريتانيا «بوكر ۲۰۰۵» شد.
به گزارش بى بى سى، هيأت داوران كتاب بنويل را كه چهارمين اثر وى است از فهرست كوتاهى شامل شش كتاب انتخاب كرد.
ارزش مالى اين جايزه ۵۰ هزار پوند (۸۰ هزار دلار) است. جان بنويل براى بردن اين جايزه از «جوليان بارنز»، «زادى اسميت»، «على اسميت»، «سباستيان برى» و «كازوئو ايشى گورو» پيشى گرفت.
بنويل كه در جريان معرفى برنده در «گيلدهال» لندن حضور داشت، به مخاطبان گفت: اين موفقيت برايم «كاملاً غيرمنتظره» بود.
«جان سوترلند»، رئيس هيأت داوران گفت: پس از آنكه هيأت ميان كتاب بنويل و «هرگز تركم نكن» اثر ايشى گورو، دو دسته شده بود مجبور به دادن رأى تعيين كننده شد.
وى گفت: «تصميم خيلى سختى بود، اين مجموعه اى از شش رمان كاملاً متفاوت است كه هركدام در شكل خاص خود اثرى خوب بودند.» وى رمان دريا را «مطالعه استادانه اندوه، خاطره و عشق تداعى شده» خواند. رمان، درباره يك تاريخ شناس هنرى است كه پس از مرگ همسرش به يك شهر ساحلى ايرلند كه يكبار در دوران كودكى تعطيلاتى متلاطم را در آن گذرانده بود، باز مى گردد.
اين دومين بار است كه بنويل در فهرست نهايى اين جايزه قرار مى گيرد.
او در سال ۱۹۹۱ با كتاب «شواهد» به اين فهرست راه يافت اما در آن رقابت، بخت با ايشى گورو كه به خاطر نگارش «بازمانده روز» برنده شد، يار بود.

اَللّهُمَّ ارزُقنى فيهِ رَحمَةَ الاَيتا'مِ وَ اِطعا'مَ الطّعا'مِ وَ اِفشآءَ السَّلامِ وَ صُحبَةَ الكِرا'مِ بِطَولِكَ يا' مَلجأَ الا'مِلينَ.
خداوندا! در اين روز مرا توفيق ترحم به يتيمان و اطعام به گرسنگان و افشا و انتشار سلام در بين مسلمانان و مصاحبت نيكان نصيب فرما به حق انعامت اى پناه آرزومندان عالم!

دادسراى مبارزه با مفاسد اقتصادى، پرونده اعضاى يك شبكه زمين خوارى را كه زمين هاى توقيفى، بلا صاحب و فراريان را شناسايى و با اسناد جعلى به نام خود انتقال مى داد، جهت رسيدگى در دستور كار قضايى خود قرار داد.
به گزارش خبرنگار قضايى ما، جمال كريمى راد سخنگوى قوه قضاييه و وزير دادگسترى در نشست هفتگى مطبوعاتى خود در خصوص شناسايى اعضاى يك شبكه زمين خوارى در تهران گفت: فردى كه در كارش حرفه اى و بسيار با هوش است، زمين هاى بلاصاحب، فراريان،  مجهول المالك، اوقافى و توقيفى را در اطراف تهران شناسايى و سپس توسط اعضاى شبكه اش كه تاكنون ۳۰ نفر از آنان شناسايى شده اند، با اسناد جعلى و سند سازى زمين مطروحه را تصاحب مى كرد. وى افزود: اعضاى اين باند كه ۳۰ نفر بوده و چهار نفرشان تاكنون دستگير شده اند با ترفندهاى مختلف به دخل و تصرف در اسناد مالكيت پرداخته و توانسته اند سندهاى جعلى بسيارى را تهيه كنند و خود را مالك زمين ها معرفى نمايند. ضمناً پيش بينى مى شود كه برخى از سازمانها با اعضاى اين شبكه زمين خوارى همكارى داشته اند كه بازپرس پرونده بايد به سراغ آنها نيز برود. كريمى راد ادامه داد: متهمان پرونده، زمينى را در شمال تهران كه ۶ هزار و ۴۰۰ متر است، و صاحب آن نيز در خارج از كشور به سر مى برد با سند سازى تصاحب كرده اند. اين افراد با پرداخت ۳۰  ميليون تومان رشوه به سرايدار افغانى آن ساختمان موفق شدند اسناد مالكيت زمين مزبور را به دست آورند كه پس از جعل و سند سازى آن زمين را به نام خود انتقال دادند. همچنين در شهررى ۱۷ هزار متر مربع و در رباط كريم نيز زمين هايى را تصاحب كرده اند.
كريمى راد با هشدار به شهروندان گفت: از همه شهروندان مى خواهيم مراقب اسناد مالكيت خود باشند و حتى يك كپى از اسناد مالكيت خود را در اختيار افراد بيگانه قرار ندهند. چون جاعلان با همان كپى به هدف شوم خود خواهند رسيد.

گروه اجتماعى - پرويز كرمى مديركل دفتر وزارتى وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامى درباره اخبار منتشرشده مبنى بر صدور بخشنامه اى با محتواى ممنوعيت حضور بانوان در زيرمجموعه هاى اين وزارتخانه پس از ساعت ۱۸ توضيح داد.
وى در گفت وگو با ايسنا، با تأكيد بر اين كه مطالب منتشر شده، ناقص بوده است گفت: بخشنامه اى از سوى بنده نه وزير ارشاد آن هم به در خواست تعدادى از بانوان شاغل در بخش هاى ادارى و ستادى كه بنا بر برخى رويه هاى سابق تا ساعات پايان شب مجبور بودند در محل كار حاضر باشند، صادر شده است، البته بنده گله و درخواست بانوان همكار را ابتدا با وزير در ميان گذاشتم و پس از آن، اين بخشنامه صادر شد.
كرمى با بيان اين كه هدف از صدور اين بخشنامه جلوگيرى از اتلاف وقت بانوان كارمند در بخشهاى ادارى بوده است افزود: حفظ حرمت و شأن بانوان محترم از ديگر دلايل اين امر بوده است. وى همچنين گفت كه اين بخشنامه صرفاً مربوط به بخشهاى ادارى بوده و در صورت نياز و با هماهنگى مسؤولان اين بخشها، بانوان شاغل در آنها مى توانند بيشتر از ساعت مقرر نيز در محل كار حضور داشته باشند.
متن اين بخشنامه كه از سوى دفتر وزارتى وزارت ارشاد در اختيار قرار گرفته به اين شرح است:
«معاونان محترم وزير
رؤساى محترم سازمانهاى تابعه
مديران كل محترم ستادى و استانى
با سلام
با توجه به نقش حساس زنان كشورمان در تعالى جامعه انسانى از يك سو و نظر به ضرورت حضور مؤثر بانوان شاغل در كانون گرم خانواده جهت ايفاى وظيفه حساس تربيت فرزندان از سوى ديگر، حسب دستور وزير محترم مقتضى است از حضور همكاران خانم در كليه واحدهاى ادارى بعد از ساعت ۱۸ خوددارى نمايند.
بديهى است در صورت نياز به خدمات اين دسته از همكاران حضور بانوان شاغل در خارج از محدوده يادشده با هماهنگى دفتر وزارتى بلامانع است. »
لازم به ذكر است بنابر گفته مديركل دفتر وزارتى وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامى بخشنامه مذكور مشمول كارمندان زن در مؤسسات مطبوعاتى و افراد خاص نمى شود.

يك مرد مصرى كه ماه جارى ميلادى از زندان «گوانتانامو» آمريكا آزاد شده است اعلام كرد زندانبانان آمريكايى اين زندان از شكنجه زندانيان لذت مى بردند.
به گزارش خبرگزارى فارس به نقل از خبرگزارى فرانسه، «سامى الليثى» ۴۹ ساله با اعلام اينكه شكنجه هاى اعمال شده عليه وى در گوانتانامو به فلج شدنش انجاميده است، گفت: «آنها (زندانبانان) دستان من را گرفته و از پشت روى زمين مى چرخاندند. آنها از شكنجه كردن ما لذت مى بردند.» وى در حالى كه روى صندلى چرخدار نشسته بود، افزود: «من بدليل اين شكنجه ها از ناحيه كمر دچار شكستگى شدم.» الليثى به مدت چهار سال در گوانتانامو زندانى بود. الليثى ادامه داد: «بازجويان در گوانتانامو هنگام بازجويى نور شديدى را بر ما مى تاباندند و هر كسى كه چشمانش را مى بست مورد ضرب وشتم قرار مى دادند.» به گفته الليثى، سلول ها در گوانتانامو از A تا D رده بندى شده اند و بهترين سلول ها به افرادى تخصيص داده مى شد كه با مقامات زندان همكارى مى كردند. وى در اين باره گفت: «زندانيانى كه در سلول هاى رده A نگهدارى مى شدند از سه وعده غذا در روز، دو پتو، يك عدد مسواك، خمير دندان و صابون برخوردار بودند.» الليثى افزود: «اين امكانات در هر رده از سلول ها كاهش مى يافت تا اينكه در بدترين آنها اثرى از اين امكانات به چشم نمى خورد.»