ديلى تلگراف
ترجمه: اميررضا نورى زاده
در طول چهل سال گذشته «ژانر وحشت» مهمترين ژانر در عرصه سينماى مستقل بوده است و بيش از هر جنبه ديگرى ارزش اقتصادى آن براى تهيه كنندگان و كارگردانان تعيين كننده بوده است. اين ژانر با تعبير كنونى با فيلمهايى چون «Dementia13» (فرانسيس فوردكاپولا) و ژاكت صاف (ويليام كسل) پاگرفت و بعد با آثار كلاسيكى چون هالووين (جان كارپنتر)و كشتار با اره برقى در تگزاس (تاب هوپر) ادامه يافت تا جايى كه بسيارى از كارگردانان نامى اين روزها از جمله كاپولا، جيمز كامرون، پيترجكسن، سام ريمى، اليوراستون و استيون اسپيلبرگ فروغ خود را با اين ژانر آغاز كردند. اما چه خصوصياتى در اين ژانر وجود دارد كه على رغم وجود محدوديت هاى مالى چنين نتايج ايده آلى به دست مى آيد؟
ايجاد تنش و هراس در تماشاگر و خلق فضاهاى خاص، پارامترهايى هستند كه مى توان با بودجه كم نيز آنها را در فيلم به وجود آورد. تيم ريتر نويسنده و كارگردان فيمل Creep در اين مورد مى گويد: كمبود بودجه باعث مى شود فيلمها رنگ و بوى آثار مستند را به خود بگيرند و قصه هاى ساده و سريع روايت شوند. براى مثال يك شخصيت يا شخصيت هايى به دردسر مى افتند و بعد در تمام فيلم تحت تعقيب يك هيولا هستند. اينها شبيه بازيهاى فكرى هستند و بازيهاى فكرى هميشه كم خرج اند. ژاكلين گرى، كارگردان و نويسنده فيلم «طلسم» نيز معتقد است تماشاگران خطاهاى جزيى ژانر وحشت را ناديده مى گيرند چرا كه كل فيلم را تأييد كرده اند. در اين فيلمها تماشاگر به دنبال توجيه همه مسائل نيست و تا جايى كه فيلم بتواند او را سرگرم كند و يا بترساند به برخى نارسايى ها توجه نمى كنند. گرى مى افزايد: موفقيت فيلمى همچون پروژه جادوگر بلر نشان داد كه فيلم ژانر وحشت لزوماً به جلوه هاى پر خرج رايانه اى احتياج ندارد و ترساندن تماشاگران با آنچه نمى توانند ببينند، تكنيك كليدى اين ژانر است. هيولايى در پشت پرده بسيار وحشتناك تر از جسدى است كه پيش چشم تماشاگر قرار دارد. از اين رو كارگردان مى تواند فيلمى ترسناك بسازد بدون آنكه مجبور باشد براى ساخت هيولاى وحشتناك آن هزينه كند از سوى ديگر فيلمهاى ژانر وحشت قابليت فيلمبردارى با دوربين شانزده ميليمترى را دارند در حالى كه اگر فيلمى كمدى و يا درام ۳۵ ميليمترى نباشد به سختى مى توان براى آن توزيع كننده پيدا كرد. گرى ادامه مى دهد: چه مهارتى مى تواند از درگير كردن ذهن تماشاگر به مدت دو ساعت بهتر باشد؟
از طرفى ژانر وحشت تمام عناصر اصلى ژانر هاى ديگر از جمله اكشن، شخصيت پردازى، شوخى ها و تدوين خوب را داراست و از اين رو بسيارى از فيلمسازان مشهور در شروع كار خود با اين ژانر پله هاى ترقى را پيمودند. كوين كانگاس، كارگردان و نويسنده فيلم «وحشت از دلقك ها» نظرى متفاوت دارد. او مى گويد: شما مى  توانيد با آزادى عمل و بودجه اندك فيلم بسازيد ولى نبايد از اين موضوع غافل باشيد كه فيلم هاى ژانر وحشت ديگر ارزش و احترام اوايل دهه ۱۹۷۰ را ندارند چون طرح يك ايده تازه و بكر در اين ژانر كه بتواند با آن نظر عده زيادى از تماشاگران را جلب كرد، بسيارمشكل شده است. علاوه بر اين ، كم خرج بودن فيلمهاى ژانر وحشت باعث ايجاد اين استنباط نمى شود كه اين بهترين ژانر براى همه در آغاز فيلمسازى است. الى راث كارگردان جوان فيلم تب  كابين معتقد است با شروع كار در هر ژانرى مى توان موفق شد البته به اين شرط كه كارگردان بداند چه مسيرى را بايد طى كند. وى مى افزايد: استنلى كوبريك تا قبل از «shining» فيلمى در ژانر وحشت نساخته بود و هيچكاك و پولانسكى هم ثابت كردند در اواسط دوران فيلم سازى هم مى توان فيلم خوبى در ژانر وحشت ساخت اما به عقيده راث، تنها نيمى از كارگردانان فعال در ژانر وحشت به اين ژانر علاقه مندند و سايرين به دليل كم خرج بودن آن را انتخاب مى كنند چون اين تنها ژانرى است كه كسى در آن انتظار وجود ستارگان سينما را ندارد و به توزيع آن تن در مى دهد ولى نكته اى كه تمام فيلمسازان با آن موافقند، اين است كه كليد موفقيت فيلم ژانر وحشت در ارزان ترين عنصر آن است: «فيلمنامه». راث در اين مورد مى گويد: همه چيز با فيلمنامه آغاز مى شود و تنها ابزار مورد نياز هم براى داشتن يك فيلمنامه خوب هوشمندى است. اين روزها فيلمنامه رقيب قدرتمندى به نام جلوه  هاى ويژه دارد ولى اگر فيلمنامه نويس هشيار باشد مى تواند همچون فيلم ۲۸ روز بعد موفقيت خود را تضمين كند. برخى از فيلمهاى ژانر وحشت در چند دهه اخير در ذهن اغلب علاقه مندان سينما باقى مانده اند، ذكر برخى نكات درباره بهترين اين فيلم ها در ادامه جذاب خواهد بود:
*  شب زندگان مرده (۱۹۶۸) ساخته جورج رومرو
بودجه: ۱۱۴ هزار دلار، فروش: ۱۵ ميليون دلار
-   تام ساوينى، گريمور اصلى فيلم بود ولى براى انجام خدمت وظيفه به ويتنام فراخوانده شد
-  دوان جونز اولين بازيگر سياه پوست نقش اصلى يك فيلم ژانر وحشت بود
-  نسخه رنگى شده فيلم در سال ۱۹۹۰ اكران شد
-  به زابى ها يك دلار دستمزد پرداخت شد و علاوه بر آن يك تى شرت دريافت كردند كه روى آن نوشته شده بود: من در فيلم «شب زند گان مرده يك زابى بودم!»
-  يكى از سرمايه گذاران فيلم قصاب بود كه خون و لاشه حيوانات را در اختيار رومرو  قرار داد!
*  جن گير (۱۹۷۳) ساخته ويليام فريدكين
بودجه: ۱۲ ميليون دلار فروش: ۱۲۸ ميليون دلار
-  فريدكين بازيگران خود را با شليك تپانچه قبل از فرمان اكشن و يا سيلى زدن ناگهانى وحشت زده مى كرد.
-  گروه فيلم جن گير تنها گروه سينمايى آمريكايى بودند كه اجازه فيلمبردارى در عراق را پيدا كردند.
-  كارگردانى فيلم ابتدا به جان يورسن پيشنهاد شد ولى او فيلم را به دليل اعمال خشونت عليه كودكان رد كرد اما چند سال بعد ساخت دنباله آن را پذيرفت.
-  الن برستين پس از اينكه در سكانس حضور بر سر تخت مرگان به سويى پرت شد، تا به امروز از كمر درد مزمن رنج مى برد.
*كله پاك كن (۱۹۷۷) ساخته ديويد لينچ
بودجه: ۱۰ هزار دلار فروش: ۷ ميليون دلار
-  تكميل شدن فيلم ۵ سال بطول انجاميد
-  گرچه فيلمنامه اصلى فقط بيست صفحه بود ولى لينچ براى ساخت آن با مشكلات زيادى مواجه شد.
-  لينچ هنوز نحوه خلق بچه در فيلم را فاش نكرده است!
-  اين فيلم از فيلمهاى محبوب استنلى كوبريك بود
-  لينچ تقريباً در تمام بخشهاى فنى فيلم از جمله تدوين ، موسيقى، صدابردارى و جلوه هاى ويژه دست داشت.
*  هالوين (۱۹۷۸) ساخته جان كارپنتر
بودجه ۲۳۵ هزار دلار فروش: ۶۵ ميليون دلار
-  چون فيلمبردارى در بهار انجام مى شد طراحان صحنه مقدار زيادى برگ كاغذى خريدارى كردند و آنها را رنگ كردند!
- داستان فيلم در هادون فيلد ايالت ايلينوى مى گذرد ولى پلاك ماشين ها متعلق به كاليفرنياست!
- كل فيلم در ۲۱ روز فيلمبردارى شد!
* جمعه سيزدهم (۱۹۸۰) ساخته شون كانينگهام
بودجه: ۷۰۰ هزار دلار فروش: ۵۷ ميليون دلار
-  تهيه كنندگان خواستار بازى سالى فيلد در نقش اصلى بودند
-  تام ساوينى ( تهيه كننده) ايده بازگشت جيسون در پنج دقيقه آخر فيلم و حضور فيزيكى او در سالن سينما را داشت كه البته هرگز به اجرا در نيامد!
(۱۹۸۱)Vil Deud ساخته سام ريمى
بودجه: ۱۵۰ هزار دلار فروش: ۲ ميليون و چهار صد هزار دلار
-  صحنه مشهور وجود چشم در دهان يكى از بازيگران از فيلم سه كله پوك الهام گرفته شده بود.
-  همكارى سام ريمى و بروس كمپل ( بازيگر فيلم) به دوران دبيرستان باز مى گردد
-  عنوان اصلى فيلم «كتاب مرده» بود ولى تهيه كنندگان تصور كردند شايد برخى به دليل وجود واژه كتاب در نام فيلم برداشت ديگرى از آن داشته باشند و به تماشاى آن نروند.
-  سام ريمى سكانس افتتاحيه فيلم را روى يك فرغون فيلمبردارى كرد در حالى كه كمپل او را هل مى داد!
*  جيغ (۱۹۹۶) ساخته وس كريون
بودجه: ۱۵ ميليون دلار فروش: ۱۴۰ ميليون دلار
دورى برى مور براى نقش اصلى فيلم انتخاب شده بود ولى به دليل همزمانى اين فيلم با فيلمبردارى كارديگرى ناچار شد فقط نقش كيسى را ايفا كند.
-  زمانى كه سازمان درجه گذارى فيلم براى اكران از كريون خواست صحنه كشته شدن كيسى با ضربات چاقو را حذف كند، او گفت كه قهرمان منفى فيلم فقط يك بار اقدام به اين كار مى كند و به همين سادگى صحنه را در فيلم نگاه داشت.
-  حدود پنجاه گالن خون مصنوعى در طول كار استفاده شد.
-  عنوان اصلى فيلم «فيلم وحشت» بود.
*  پروژه جادوگر بلر(۱۹۹۹) ساخته دانيل ميريك راد و اردو سانچز بودجه ۳۵ هزار دلار فروش: ۱۴۰ ميليون دلار
-  فيلم با عنوان فيلم مستند بازاريابى شد
-  تقريباً همه ديالوگ ها بداهه است
-  سه بازيگر اصلى فيلم ، فيلمبرداران بخش عمده اى از آن بودند.

ظهور آتلانتيس

نويسنده اين كتاب، براد استايگر معتقد است تمدن هاى موجود بر روى كره زمين چرخشى بوده اند و پيش از دوران حيات ما، انسان هاى كاملاً پيشرفته در علم و فرهنگ وجود داشته اند. آتلانتيس شايد نمادى از خاطره نژادى مربوط به آن دوران باشد. در ضمير ناخودآگاه جمعى انسان ها، ممكن است خاطرات نيمه فراموش شده اى از دورانى كه مخلوقات شبه انسانى زندگى مى كرده اند، وجود داشته باشد. اين كتاب در پى شناخت آن دوران و شناسايى آن انسان هاى اساطيرى است كه به صورت مبهمى در يادها مانده اند. اين كتاب با ترجمه على نظرى نائينى با بهاى ۱۵۰۰ تومان در انتشارات المعى به چاپ رسيده و در ويترين كتابفروشى ها جاى گرفته است.

پيشگويى هاى آخر زمان

پايان جهان همواره براى پيشگويان جاذبه اى ترسناك به همراه داشته است و شايد براى خوانندگان و شنوندگان آثار آنها نيز حتى اين جاذبه در حد بالاترى وجود داشته باشد. معمولاً پايان جهان يا به صورت حوادث طبيعى كه همه چيز را منهدم مى سازند (مثل زلزله، قحطى، طاعون، توفان، آتش سوزى، يخبندان، تصادفات آسمانى و بحران هاى زيست محيطى) و يا به صورت عذاب و عقاب وجودى مقدس و آسمانى كه انسان ها را به دليل ارتكاب گناهان مجازات مى كند، متصور مى شود. در اين كتاب استفن اسكيز به پيش بينى هايى كه از ايام باستان براى سال ۲۰۰۰ و پس از آن مى شد و برگرفته از نظرات پيشگويان و عارفان جهان است، اشاره دارد. اين كتاب با ترجمه على نظرى نائينى در انتشارات المعى به چاپ رسيده و به بهاى سه هزار تومان روانه بازار كتاب شده است.

جنگ مخفى براى نفت

كتاب حاضر تأليف آنتون زيشكا درباره تاريخ سياسى و طرز تشكيل سازمان هاى بزرگ نفتى جهان و رقابت هاى سلاطين نفت و دلال هاى معاملات نفتى است كه به منبع و راهنمايى معتبر و برجسته براى تحقيق به شمار مى آيد. اين كتاب درباره جنگى سخن مى گويد كه تصاوير واقعى و حقيقى آن از ديد ما پنهان است و چون براى سيطره بر جهان برنامه ريزى شده در خفا است. اين جنگ جنگ نفت است. كتاب جنگ مخفى براى نفت كه داوود داوودى ترجمه آن را به عهده داشته است، در نشر المعى به دست چاپ سپرده شده است و با بهاى ۲۵۰۰ تومان در اختيار علاقه مندان قرار دارد.