مهتاب كرامتى امسال با دو نقش متفاوت در جشنواره فيلم فجر حضور دارد. اولى، زنى اساطيرى است كه آن را مقابل دوربين محمدرضا اصلانى در «آتش سبز» بازى كرده. او در اين فلم نماد عشق است، عشقى كه به جاى جاى تاريخ سفر مى كند و آن را با نگاه خاص اصلانى به روايت مى نشيند.دومى هم زنى امروزى و شهرنشين است كه در برابر دوربين مصطفى رزاق كريمى و فيلم «حس پنهان» به ثبت رسيده.او در اين كار همبازى محمدرضا فروتن و حامد بهداد است. در آتش سبز هم پگاه آهنگرانى و محمد احمدى نقش هاى ديگر را بر عهده دارند.كرامتى بازيگرى را در مؤسسه آموزشى امين تارخ آموخته و با مجموعه اصحاب كهف (فرج الله سلحشور) به عرصه بازيگرى تصويرى گام نهاد. در اولين حضور تئاترى هم يكى از بازيگران نمايش شاعر نوشته داريوفو و كار مسعود كرامتى بود كه در سالن چهارسوى مجموعه تئاتر شهر روى صحنه رفت. مهتاب كرامتى امسال جزو پركارترين بازيگران سال بود كه يكى ديگر از فيلم هايى كه در آن ايفاى نقش كرده بود، به نام «زن ها فرشته اند» در جشنواره حضور ندارد.

مريم درستانى

رضا ميركريمى را تماشاگران با فيلم هاى مختلفى همچون زير نور ماه، كودك و سرباز، اينجا چراغى روشن است و.‎/‎/ مى شناسند. حالا ميركريمى بعد از گذشت يك سال از مديريت خانه سينما«به همين سادگى» را ساخته كه هيچ نشانه اى از فيلم هاى قبلى اش در آن وجود ندارد. شايد تنها وجه مشترك اين فيلم با آنها همان تنهايى آدم ها باشد كه به نوعى در آن جوان روحانى، رحمان پسر شيرين عقل و حتى ارتباط دكتر با پسرش نيز وجود داشت. ويژگى اى كه حالا در آخرين فيلم ميركريمى (به همين سادگى) حرف اول را مى زند. «به همين سادگى» بايد فيلمى باشد به همين سادگى، بايد ديد اين تجربه متفاوت ميركريمى چگونه از آب درآمده است.در خانه سينما در دفتر كار او به گفت و گو نشستيم.
مى خواهم اولين سؤال را اين گونه بپرسم، «به همين سادگى» چهارمين فيلم شما چه به لحاظ توليد و چه به لحاظ محتوى و مضمون متفاوت تر از سه فيلم قبلى تان است، آيا مديريت خانه سينما تغييرى در ديدگاه شما به عنوان يك كارگردان ايجاد كرده است
حضور من در خانه سينما تأثير مستقيمى در عوض شدن ديدگاهم نسبت به سينما نداشته است. شايد من به شكل غير مستقيم با معضلات و مشكلاتى كه سينماى ايران گريبانگير آن است، اشراف پيدا كردم و اين باعث شده حس نيازى در من به وجود آيد براى ساخت بعضى فيلم هايى كه در سينماى ما كمتر كار شده است، اما به شكل مستقيم ديدگاه سينمايى ام تحت تأثير مسائل اجرايى خانه سينما قرار نگرفته است. به همين سادگى بعد از خيلى دور - خيلى نزديك كارى است كاملاً متفاوت، چه به لحاظ محتوا و چه به لحاظ فرم و به اين خاطر براى من جذاب بود. قبل از به همين سادگى فيلمنامه اى داشتم كه به لحاظ ساختار كلاسيك شباهت هايى به فيلم خيلى دور - خيلى نزديك داشت.
پس چرا به آن فيلمنامه نپرداختيد
فكر كردم بعد از مدتى اگر آن كار را انجام بدهم، صرفاً به توقعى كه مخاطبين بعد از خيلى دور - خيلى نزديك از من خواهند داشت، پاسخ دادم. درحالى كه من دوست داشتم تجربيات جديدى داشته باشم و فرم سينمايى ام قالب مشخص و معينى به خودش نگيرد، به همين دليل ترجيح دادم كارى متفاوت با خيلى دور - خيلى نزديك.‎/‎/ باشد، كارى كه از هر زاويه و سويى كه به آن نگاه مى كنم، مثل ساختن فيلم اول هيجان انگيز باشد.
مى خواهيد كمى درباره آن فيلمنامه اى كه شبيه به خيلى دور - خيلى نزديك بود، صحبت كنيد
طرحى بود كه بعد از منصرف شدن من از ساخت آن، «ابوالحسن داودى» كارگردانى آن را آغاز كرده است. فيلمى است به اسم «لاك پشت ها» آن طرح را خيلى دوست دارم و مطمئنم ايشان با توجه به سابقه خوبى كه در فيلمسازى دارند، از عهده آن بر مى آيند و يك فيلم با مضمون ملى خواهند ساخت.
و حتماً معنوى، در ادامه فيلم هاى قبلى شما مثل زير نور ماه و اينجا چراغى روشن است و.‎/.
نه، هيچ تغيير جهتى به شكل ارادى در فيلم هاى من مشاهده نمى كنيد. آنچه كه از معنويت در فيلم هاى من مى بينيد، آن چيزى است كه من به آن اعتقاد و باور دارم و در هر قالبى هم كه فيلم بسازم، آن اعتقاداتم نيز به شكل ناخودآگاه در آثارم جارى خواهد بود و اراده اى براى محدود كردن اعتقاداتم ندارم و اصلاً اين را غلط مى دانم.
به همين سادگى چگونه فيلمى است و چقدر متفاوت تر از فيلم هاى قبلى تان
درباره طرح اوليه آن با يكى دو تا از دوستان فيلمنامه نويس صحبت كردم، اما آنها ارتباط نزديكى با طرح نداشتند. با شادمهر راستين سر صحنه زاگرس آشنا شدم و احساس كردم قرابت هاى خوبى به لحاظ ديدگاه داريم، طرح را با او در ميان گذاشته و شروع كرديم به نوشتن. براى هر دوى ما تصور اين كه با كمترين اتفاق و حادثه قصه ساده و معمولى يك زن خانه دار را كه دچار روزمرگى شده و احساس بيهودگى مى كند، به تصوير بكشيم، جالب بود. طبيعتاً اتفاقاتى كه در ماجراى ما مى افتاد، از جنس همان چيزهايى بود كه همه آنها را در زندگى شان شاهد بودند و چيز جديدى اتفاق نمى افتاد كه براى مخاطب هيجان انگيز باشد. به همين علت اين نگاه و نگرانى وجود داشت كه اين فيلم خيلى كسل كننده براى مخاطب باشد و جذابيت هم نداشته باشد.
و دقيقاً مانند نامى كه براى آن در نظر گرفتيد، به همين سادگى هم اتفاق بيفتد
بله و به همين سادگى هم اتفاق بيفتد و آنچه به ما كمك كرد اين نگرانى درباره اين فيلم برطرف شود، اين بود كه بتوانيم با پرداختن درست به جزئيات و فضاسازى مناسب در كليه موقعيت هاى فيلم تماشاگر را كاملاً جذب يك دنياى واقعى كنيم، به نوعى كه احساس كند همان طور كه تمام صحنه ها را در زندگى شخصى اش ديده، ولى انگار هيچ گاه به اين مقدار به زواياى زندگى معمولى و عادى اش دقت نكرده است.
يعنى در فيلم تان به چيزهايى توجه كرديد كه در زندگى همه هست، اما آنقدر عادى، معمولى و دم دستى شده كه كمتر به آن توجه مى شود
دقيقاً. اصولاً فيلم در ارتباط با عدم توجه ما به دنياى پيرامون و افراد پيرامون ماست.
چرا خواستيد يك زن را در اين موقعيت عادى و شايد هم كليشه اى زندگى در فيلم تان قرار بدهيد
فرقى نمى كند، الآن شخصيت ما زن است، ولى وقتى كه مرد فيلم هم چند صحنه وارد قصه مى شود، او هم آدم تنهايى است.
پس فيلمتان تنها درباره زنان نيست، بلكه راجع به تنهايى آدم هاست
بله، فيلمى راجع به زنان نيست، على رغم آن كه شخصيت اصلى اش زن است. اين فيلم، فيلمى است درباره تنهايى آدم ها در يك كلان شهر، فيلمى كه مى خواهد اشاره كند على رغم اين كه يك خانواده ممكن است با هم بيشترين تماس را داشته باشند و يك زمان و فضا را با هم سپرى كنند، اما مى توانند فرسنگ ها با هم فاصله داشته باشند و دنياهايشان كاملاً با هم فرق داشته باشد.
ظاهراً فضاى اين فيلم در آپارتمان سپرى مى شود و حتماً لوكيشن هاى زيادى هم ندارد
فيلم خيلى دور.‎/‎/ به لحاظ زمان و حوصله و صبرى كه لازم داشت تا لوكيشن هاى مختلفى را با فرسنگ ها فاصله در اختيار فيلم قرار دهد، سختى خودش را داشت و پروداكشن خودش را، ولى به همين سادگى از زاويه ديگر خيلى سخت تر از آن فيلم بود. به خاطر اين كه در فيلم به همين سادگى چيزى را كه شما به عنوان يك قصه گو و يك كارگردان بايد پشت آن پنهان شويد، ديگر وجود ندارد، نه لوكيشن زيبا، نه تعداد پرسوناژ فراوان و نه حوادث فراوان كه بتواند عواطف سطحى مخاطب را برانگيزد و او را درگير كند.
با اين حساب فيلم بايد كمى خسته و كسل كننده باشد و شايد هم با ريتمى كُند
اين مشخصاتى كه مى گويم، ظاهراً به ما مى گويد كه با يك فيلم كند و كش دار روبه رو هستيم، ولى آنچه كه در دستور كار من بود، در عين حال كه مضمون فيلم به اين ريتم كند و كش دار و تكرارى مى پردازد، شكل بيرونى فيلم و ارتباطش با مخاطب، تابع عامل مهم جذابيت باشد كه سينما بايد از آن برخوردار باشد.
آيا توانسته چنين باشد
به نظر خودم توانسته جذاب باشد، چون توانسته فضاها را آنقدر صميمى و واقعى دربياورد كه تماشاگر را درگير خودش كند. البته كم و كاستى اگر داشته باشد، بر مى گردد به اين كه به هر حال ما وارد عرصه اى شديم كه براى من هم تازگى داشت و هم مى خواستم در آن فضا تجربه كسب كرده باشم.
در اين شرايط كند و ايجاد فضاى صميمى براى جذب مخاطب حتماً بايد در انتها عامل جذابيت ديگرى در فيلم باشد كه مخاطب شوكه شود
نه، نه، اصلاً! در فيلم به همين سادگى هيچ اتفاقى كه شما را به ناگاه درگير فيلم كند، وجود ندارد، بلكه به تدريج رسوب مى كند و در واقع از لحظات كاملاً عادى برخوردار است كه شما صرفاً به خاطر احساس همذات پندارى كه با شخصيت اصلى مى كنيد و حس واقعى كه در اتمسفر فيلم مى بينيد، درگير آن مى شويد، در واقع جذابيت فيلم از اين جنس است.
اگر بخواهيد راجع به جايگاه اين فيلم نسبت به كارنامه فيلمسازى تان بگوييد، چه
مدت هاست دوست دارم «رستم و سهراب» را بسازم، با استفاده از تكنولوژى روز دنيا. يك فيلم اساطيرى و باشكوه با پروداكشن بزرگ. شايد اگر يك روز آن را بسازم، در مجموع آثار من رستم و سهراب دقيقاً نقطه مقابل به همين سادگى قرار خواهد داشت. به معناى پروداكشن و وسعت كار فنى و صنعتى كه براى شكل گيرى آن بايد انجام شود. من به جرأت مى گويم تا وقتى كه به همين سادگى را نساخته بودم، جرأت ساخت رستم و سهراب را پيدا نكردم، چون فكر مى كنم آن حسى كه در رابطه بين افراد و شخصيت هاى يك درام شكل مى گيرد، مهم است و اگر شما موفق شويد با كمترين عناصر و كمترين موقعيت داستانى حس قوى را به تماشاچى منتقل كنيد، مطمئن باشيد با اضافه كردن يك پروداكشن بزرگ هم باز يك فيلم موفق مى سازيد.
فكر مى كنيد فيلم تان با توجه به ويژگى اصلى اش (ساده بودن) در جشنواره فجر امسال مورد توجه قرار گيرد
بهترين ويژگى جشنواره از نظر من اين است كه طى چند روز نمايندگانى از قشرهاى مختلف اجتماعى و مخاطبين سينما براى ديدن فيلم ها مى آيند و فيلم از نظر فرهنگيان، مخاطبان فرهيخته و حتى قشر متوسط متفاوت مى شود. اين براى من خيلى مهم است و قسمت داورى جشنواره هيچ وقت برايم جدى نبوده، هر وقت جايزه دادند، خوشحال شدم و تشكر كردم و هر وقت هم جايزه ندادند، هيچ اعتراضى نكردم، فكر مى كنم قاعده بازى همين است و بايد پذيرفت. داورى امرى نسبى است و اخلاق حرفه اى اقتضا مى كند كه ما به همكارانمان كه در امر قضاوت سهمى در جشنواره دارند، احترام بگذاريم، همين!

بهمن عبداللهى

جشنواره فيلم فجر تنها يك رقابت سينمايى نيست. اين رويداد برآيند يك سال فعاليت سينماگران ايرانى در عرصه هنر هفتم است. جشنواره كه آغاز مى شود فيلم هاى برگزيده از محصولات سينماى ايران به روى پرده مى روند تا گروه هاى مختلف داورى، منتقدان، علاقه مندان سينما و.‎/‎/ تلاش يك ساله سينماگران را مورد بررسى قرار دهند.يكى ازعلاقه مندى هاى جماعت عشق فيلم رصد كردن فعاليت هاى اهالى سينما در اين جشنواره است. از آنجا كه جشنواره فيلم فجر محلى براى ارائه آثارى است كه در يكى - دو سال اخير توليد شده اند، مى توان با بررسى فيلم هاى شركت كننده به شمايى تقريباً دقيق از وضعيت سينماى ايران دست يافت. در اين گزارش ضمن بررسى آمارى فيلم هاى ايرانى جشنواره، پركارترين هنرمندان رشته هاى مختلف معرفى شده اند. در اين بررسى فيلم هاى «ساياب» از محمدعلى سجادى و «صدسال به اين سال ها»،«ديوار» محمد على طالب لو و « دوست داشتن را هجى كن»از ابراهيم فروزش به دليل دير رسيدن به جشنواره منظور نشده اند.
رسول صدرعاملى و ابراهيم فروزش، كارگردانانى با ۲ فيلم
از ميان فيلم هاى سه بخش مسابقه، ميهمان و فيلم هاى اول جشنواره امسال نام يك كارگردان دوبار به چشم مى خورد. او «رسول صدرعاملى» است، كارگردانى كه آخرين بار با فيلم «ديشب باباتو ديدم آيدا» دو سال پيش در جشنواره حضور داشت.صدر عاملى در اين دوره با دو فيلم سينمايى «شب» و «هر شب، تنهايى» حضور دارد. اين دو فيلم دو بخش از سه گانه صدرعاملى است كه به صورت سينمايى و براى تلويزيون ساخته مى شود. هر سه فيلم مضمون واحد «زائران امام رضا (ع)» را دارند. اين دو فيلم نهمين و دهمين كار رسول صدرعاملى است.ابراهيم فروزش كه با فيلم «هامون و دريا» در جشنواره حضور دارد، فيلم ديگرى نيز ساخته كه «دوست داشتن را هجى كن» نام دارد كه فروزش را هم امسال ۲ فيلمه كرده است اما از ميان فيلم هاى شركت كننده ۱۱ فيلم هم كار اول سازندگان است و عمده آنها در بخش فيلم هاى اول نيز داورى مى شوند. پنج فيلم اثر دوم كارگردانان، چهار فيلم سومين ساخته آنها، دو فيلم چهارمين اثر كارگردانان، سه فيلم پنجمين كار سازندگان، چهار فيلم ششمين تجربه فيلمسازان، دو فيلم هفتمين ساخته آنها، دو فيلم نهمين كار و يك فيلم هم يازدهمين تجربه كارگردانان است.
فيلمنامه نويسانى با دو كار
نگاهى به اسامى فيلم ها و فيلمنامه نويسان آنها نشان مى دهد كه امسال هم همچون سال هاى گذشته بيشترين طيف فيلمنامه نويسان را كارگردانان آثار تشكيل مى دهند، به عبارت ديگر در ۲۶ فيلم از ۳۶ فيلم موجود در بخش داخلى، كارگردانان خود فيلمنامه را نوشته اند يا در نگارش فيلمنامه همكارى داشته اند.نكته ديگر اين كه فيلمنامه هشت فيلم از اين ميان توسط دو فيلمنامه نويس نوشته شده اند. فيلم «حقيقت گمشده» (كه نام قبلى اش «چگونه اركستر هماهنگ مى شود» بود) نيز از چهار فيلمنامه نويس بهره برده است، يعنى جدا از كارگردان آن محمد احمدى، سه نويسنده ديگر در نوشتن متن فيلمنامه با وى شراكت داشته اند.اما شادمهر راستين با دو فيلمنامه «آن مرد آمد» و «به همين سادگى»، اصغر فرهادى با دو فيلمنامه «كنعان» و «دايره زنگى»، كامبوزيا پرتوى با دو كار «شب» و «هر شب، تنهايى»، همچنين محمدرضا گوهرى با «درميان ابرها» و «فرزند خاك» عنوان پركارترين فيلمنامه نويسان جشنواره امسال را دارند.
بايرام فضلى، چهره جديد اما پركار
بايرام فضلى سال گذشته با نخستين تجربه كارگردانى اش «باز هم سيب دارى» در جشنواره حضور داشت كه البته فيلمبردارى آن را نيز خود بر عهده داشت. فضلى با فيلمبردارى سه كار «تنها دو بار زندگى مى كنيم» از بهنام بهزادى، «همخانه» ساخته مهرداد فريد و «انتهاى زمين» به كارگردانى ابوالفضل صفارى عنوان پركارترين مدير فيلمبردارى جشنواره را به نام خود ثبت كرده است.همچنين مرتضى پورصمدى، تورج اصلانى، فرج حيدرى، نادر معصومى، فرشاد محمدى و ابراهيم غفورى نيز هر كدام با مديريت فيلمبردارى دو اثر پركارتر از ديگران بوده اند.نكته جالب اين كه يك فيلم (حقيقت گمشده) توسط كارگردانش فيلمبردارى شده است.
باز هم بهرام دهقانى پركارترين تدوينگر است
بهرام دهقانى با تدوين فيلم هاى «ستايش» ساخته محمدرضا رحمانى، «شب» و «هر شب تنهايى» هر دو به كارگردانى رسول صدرعاملى، همچنين «هامون و دريا» از ابراهيم فروزش در جشنواره بيست و ششم حضور دارد. از سوى ديگر حسن حسندوست (با آواز گنجشك ها و باد در علفزار مى پيچد)، سعيد حاج ميرى (با استشهادى براى خدا و انعكاس) و عباس گنجوى (حس پنهان و خاك آشنا) با تدوين ۲ فيلم پركارتر از ديگران هستند.از نكات قابل توجه در فهرست تدوينگران امسال به تدوين پنج فيلم توسط دو نفر (معمولاً تدوينگر به همراه كارگردان) مى توان اشاره كرد. هفت فيلم هم توسط كارگردان اثر تدوين شده است. همچنين سه فيلم توسط كارگردان ديگر سينما تدوين شده اند، مازيار ميرى تدوين «آن مرد آمد» ساخته حميد بهمنى، بيژن ميرباقرى تدوين «سبز كوچك» از غلامرضا رمضانى و بهروز افخمى تدوين «قرنطينه» به كارگردانى منوچهر هادى را بر عهده داشته اند.
اصغر شاهوردى؛ پركار در صدابردارى سر صحنه
امسال در فيلم «قرنطينه» نام دو صدابردار را مى توان مشاهده كرد. فيلم «پرچم هاى قلعه كاوه» و انيميشن «سفر به سرزمين دور» هم صدابردار ندارند كه احتمالاً به دليل دوبله در مراحل فنى است.در ميان صدابرداران امسال «اصغر شاهوردى» پركارترين فرد بوده است، او در فيلم هاى استشهادى براى خدا (عليرضا امينى)، انعكاس (رضا كريمى)، حقيقت گمشده (محمد احمدى) و چراغى در مه (پناه بر خدا رضايى) وظيفه صدابردارى را برعهده داشته است.همچنين محمد مختارى، يدالله نجفى و بهمن اردلان هم هر يك با صدابردارى سه فيلم پركارتر از ديگران بوده اند.
محمدرضا قومى؛ پركارترين طراح گريم
درجشنواره امسال محمدرضا قومى با طراحى چهره پردازى پنج فيلم تولدى ديگر (عباس رافعى) ، جعبه موسيقى (فرزاد مؤتمن) ، شب و هرشب تنهايى (رسول صدرعاملى) و نشانى (فريدون حسن پور) عنوان پركارترين چهره پرداز را دارد.سودابه خسروى نيز امسال با چهار فيلم آن مرد آمد، به همين سادگى ، ستايش و كنعان در جشنواره حضور دارد. مهرداد ميركيانى نيز با سه كار و بابك شعاعى با دوكار پركارتر از ديگران بوده اند.
طراحى صحنه و لباس در دست فرهاد ويلكيجى
ركورد دار بخش طراحى صحنه و لباس فيلم هاى جشنواره امسال فرهاد ويلكيجى است ‎/ او با طراحى صحنه و لباس سه فيلم حس پنهان (ساخته مصطفى رزاق كريمى) ، خاك آشنا (بهمن فرمان آرا ) و قرنطينه (منوچهر هادى) عنوان پركارترين طراح هنرى را دارد.كيوان مقدم نيز با طراحى صحنه و لباس «حقيقت گمشده» و «دايره زنگى» پركارتر از ديگر هم صنف هاى خود بوده است.از نكات قابل توجه در ميان طراحان صحنه و لباس فيلم ها اين كه طراحى صحنه و لباس، سه فيلم سبز كوچك ، انتهاى زمين وخواب زمستانى توسط كارگردان آنها انجام شده است.
محمدرضا عليقلى ، آهنگساز پركار
محمدرضا عليقلى آهنگساز باسابقه سينماى ايران امسال هم پركارتر از ديگر همكاران خودبوده است، عليقلى در اين دوره ساختن موسيقى متن چهار فيلم به همين سادگى، حس پنهان ، شب و هر شب تنهايى را برعهده داشته و بدين ترتيب پركارترين آهنگساز امسال است. همچنين سعيد شهرام با ساخت موسيقى سه فيلم نشانى ، خواب زمستانى و جعبه موسيقى در مقام دومين آهنگساز پركار قرار دارد.محمدرضا درويش ، بهنام ابطحى ، حسين عليزاده و آريا عظيمى نژاد نيز هر يك با دو فيلم پركار از بقيه بوده اند.از نكات جالب اين بخش هم اين كه ،محسن نامجو نيز كه پيشتر به عنوان خواننده و آهنگساز ترانه ها شناخته مى شد با نخستين تجربه آهنگسازى فيلم خود «همخانه» در جشنواره حضور دارد.
پركارترين تهيه كنندگان دولتى و خصوصى
بيشترين طيف فيلم ها آثار اول كارگردانان هستند كه عمده آنها(۶فيلم) با تهيه كنندگى بخش خصوصى و البته مشاركت مركز گسترش سينماى حرفه اى و نيمه حرفه اى ساخته شده اند.اما فارغ از اين ماجرا، حوزه هنرى با تهيه كنندگى (يا مشاركت در تهيه) چهار فيلم عنوان پركارترين تهيه كننده بخش دولتى را دارد. امسال مركز توسعه سينمايى سوره فيلم هاى فرزند خاك (محمدعلى باشه آهنگر)، پرچم هاى قلعه كاوه (محمد نورى زاد)، به همين سادگى (رضا ميركريمى) و سهم گمشده (حسن نجفى) را تهيه كرده است.همچنين كانون پرورش فكرى كودكان و نوجوانان با دو فيلم سبز كوچك و هامون و دريا، تلويزيون با دو فيلم «شب» و «هر شب تنهايى» از پركارترين نهادها بوده اند. اما در ميان تهيه كنندگان بخش خصوصى سبحان فيلم با دو فيلم (استشهادى براى خدا و انعكاس)، جوزان فيلم با دو كار (باد در علفزار مى پيچد و همخانه)، محمد خزايى با دو كار (جعبه موسيقى و احضارشدگان) و محسن آقا على اكبرى با دو كار (آن مرد آمد و هميشه پاى يك زن در ميان است) پركارترين تهيه كننده بخش خصوصى هستند.از نكات جالب در اين بخش آن كه هشت فيلم با تهيه كنندگى كارگردان يا مشاركت سازنده توليد شده اند.
حامد بهداد و مريم بوبانى پركارترين بازيگران
امسال عنوان پركارترين بازيگر مرد به «حامد بهداد» و عنوان پركارترين بازيگر زن به «مريم بوبانى» اختصاص دارد.حامد بهداد امسال با سه فيلم «هر شب تنهايى»، «دايره زنگى» و «حس پنهان» در جشنواره حضور دارد.همچنين «مريم بوبانى» از بازيگران با سابقه كه اخيراً مورد توجه كارگردانان قرار گرفته، امسال سه فيلم در جشنواره دارد. او معمولاً در نقش زنان رنج ديده، داغدار، تنها و آسيب پذير ظاهر شده و عمدتاً در نقش هاى مكمل بازى مى كند. بوبانى امسال با سه فيلم «خاك آشنا»، «همخانه» و «محيا» در جشنواره حضور دارد.از بازيگرانى كه با ايفاى نقش در دو فيلم از ديگر هنرپيشگان اين دوره پركارتر بوده اند به اين نام ها مى توان اشاره كرد: عزت الله انتظامى، جمشيد هاشم پور، محمدرضا ناجى، احمد مهرانفر، مهتاب كرامتى، حميد گودرزى، الناز شاكردوست، مهران رجبى، شهاب حسينى، شاهرخ فروتنيان، نگار جواهريان، محمدرضا فروتن، رضا كيانيان، آزيتا حاجيان، امين حيايى، مهران مديرى، پريوش نظريه، مجيد مشيرى، رضا عطاران، باران كوثرى و ‎/‎/‎/