داريوش صفوت، پيشكسوت موسيقى سنتى ايران در تالار وحدت كنسرت پژوهشى اجرا مى كند.
به گزارش فارس، صفوت اين كنسرت را به همراه پروفسور ژان دورينگ شرق شناس و موسيقيدان فرانسوى بيست و نهم تير ماه به صحنه مى برد و محسن شهرنازدار پژوهشگر موسيقى نيز در اين برنامه به سخنرانى مى پردازد.
برپايه اين گزارش، داريوش صفوت از شاگردان ابوالحسن صبا است. وى سال ۱۳۳۲ از دانشگاه تهران ليسانس حقوق گرفت و سال ۱۳۴۴ در دانشگاه سوربن پاريس مدرك دكتراى خود را اخذ كرد.

به همديگر هديه دهيد كه هديه دادن كينه ها را مى زدايد.
حضرت پيامبراكرم(ص)

محمدرضا رنجبر
كاغذ كادو هر چه شيك و شكيل تر باشد بهتر است، ولى مهم تر از آن خود كادو است. اصلاً كاغذ كادو را مى خرند براى كادو.
و نماز به همان كاغذ كادو مى ماند كه البته بعضى زيباست و بعضى هم نه چندان. اين را هم بگوييم كه متأسفانه بعضى از نمازهاى ما مثل فروشگاه هاى لوازم التحرير است كه انواع كاغذ كادوها را دارند ولى از كادو خبرى نيست.
و كادو همان توجه داشتن به محتوا و حقيقت نماز است.
پس بيش از كاغذ كادو به خود كادو بپردازيم و به جنس آن و ارزش آن.

مهندس محمدرضا جعفرى جلوه درمراسم توديع و معارفه اعضاى هيأت مديره سابق و فعلى خانه سينما گفت: در اين شرايط ايستادن در ميانه و مطالبه توأمان حق و تكليف صبورى بسيار و طاقت و تحمل بالا مى خواهد.
به گزارش روابط عمومى معاونت سينمايى وزارت ارشاد، جعفرى جلوه در اين مراسم، ايستادن براى توجه همزمان و اداى حق و تكليف را وظيفه هميشگى مديريت ها بويژه در عرصه مديريت فرهنگى دانست و گفت: اين دوره از فعاليت دو ساله هيأت مديره قبلى خانه سينما به دلايل گوناگون دوره حساسى بود، پاسخ گفتن به مطالبات متفاوت و گاه متضاد و معارض در عرصه فرهنگ امرى بسيار مهم و ظريف مى باشد كه همواره بر عهده مديران هوشمند فرهنگى بوده است، و خواهد بود البته اين مقوله كار ساده اى نيست.
معاون امور سينمايى و سمعى و بصرى وزير ارشاد با تأكيد بر سخنانى كه در روز افتتاح خانه شماره (۲) سينما داشت افزود: در شرايط موجودو در عرصه هاى مختلف عده اى فضا را باز و بدون هرگونه محدوديت فقط به استيفاى حقوق خود مى انديشند، عده اى ديگر محدوديت هاى مضاعفى را مد نظر دارند و از جماعت صرفأ اداى تكليف طلب مى كنند. در اين شرايط ايستادن در ميانه و مطالبه توأمان حق و تكليف صبورى بسيار و طاقت و تحمل بالا مى خواهد كه اگر كسى چنين اداى وظيفه كند بايد به او دست مريزاد گفت. در عرصه فرهنگ و هنر نيز همين گونه است مطالبات گوناگونى كه گاه متناقض مى نمايد وجود دارند كه گاه حتى به شكل طنز آميز اين نگاه هاى معارض در كنار هم در يك جريده و حتى در يك صفحه تيتر بندى مى شوند با اين مختصات كه در يك سوى شهرمنش، رويه و فردى را به وادادگى و در سوى ديگر شهر او را به تصلب متهم كرده و مى كنند.

نشان ويژه خلاقيت به نفر برتر بخش نماهنگ در جشنواره بين المللى آخرين منجى اهدا مى شود.
حسين ربانى غريبى مدير كميته نماهنگ جشنواره آخرين منجى با اعلام اين خبر گفت: نگاه جشنواره در بخش نماهنگ به فرآيند تلفيق موسيقى، تصوير و مفهوم است. در مرحله اول آثار رسيده به دبيرخانه جشنواره بازبينى مى شوند و در مرحله دوم به ترتيب براساس شاخصه هاى مفهوم، تصوير و موسيقى آثار ارزشمند به مرحله داورى مى روند. وى همچنين گفت: نماهنگ هاى برگزيده با ذكر سازمان ملى جوانان و حوزه هنرى از ايده ها و طرح هاى برتر در بخش هاى نماهنگ و فيلم كوتاه حمايت مالى خواهند شد تا اين طرح ها به مرحله اجرا برسند.
مدير كميته نماهنگ جشنواره بين المللى آخرين منجى با اشاره به بخش ويژه نماهنگ افزود: در بخش ويژه، آثار ساخته شده با بهره گيرى از اشعار امام خمينى(ره) داورى خواهد شد.

فيلم سينمايى «انعكاس» به كارگردانى رضا كريمى و به تهيه كنندگى سعيد حاجى ميرى در سى وهفتمين جشنواره مؤسسه فيلم امريكا كه در سالن كداك (محل برپايى مراسم جايزه اسكار) برگزار مى شود، به نمايش درخواهد آمد.
سى وهفتمين دوره جشنواره مؤسسه فيلم امريكا از ۹ الى ۱۹ آبان ۸۷ برگزار مى شود. همزمان با اين جشنواره، بازار فيلم امريكا نيز از ۱۵ تا ۱۹ آبان ماه برپا خواهد شد. جشنواره مؤسسه فيلم امريكا به عنوان قديمى ترين جشنواره سينمايى در لس آنجلس شناخته مى شود و تنها جشنواره فيلم در امريكاى شمالى است كه توسط فدراسيون بين المللى انجمن توليدكنندگان فيلم به رسميت شناخته شده است.
سينماى ايران از سال ۱۹۷۱ تاكنون، با ۱۷ فيلم سينمايى در ۱۲ دوره برگزارى جشنواره مؤسسه فيلم امريكا حضور داشته است. نكته قابل توجه اين كه تمامى فيلم هاى شركت كننده ايرانى در اين جشنواره متعلق به آثار موسوم به جشنواره اى سينماى ايران بوده اند و «انعكاس» نخستين فيلم ايرانى متعلق به سينماى مخاطب عام است كه از سوى مسئولان اين جشنواره براى شركت در بخش اصلى انتخاب شده است.

سومين جشنواره فيلم پليس همزمان با عيد سعيد قربان از تاريخ ۱۹ تا ۲۲ آذرماه سال جارى در تهران برگزار مى شود.
«سيد عليرضا سجادپور» دبير سومين جشنواره فيلم پليس در گفت و گو با خبرنگاران با بيان اين مطلب گفت: رفع پيچيدگى هاى موجود در موضوع امنيت اجتماعى، بهره مندى از نظرات و ديدگاه ها و نيز مشاركت معنى دار اقشار مختلف جامعه بويژه اصحاب فرهنگ و هنر كشور، در قالب آفرينش هاى هنرى مورد توجه جشنواره است.
به گزارش خبرنگار «ايران» دبير سومين جشنواره فيلم پليس درباره اهداف اين جشنواره گفت: سومين دوره جشنواره با هدف عمده تقويت باورها، ارزش هاى دينى و اخلاقى براى پيشگيرى از آسيب هاى اجتماعى و نيز آموزش رفتارهاى صحيح اجتماعى به سطوح مختلف جامعه، برگزار مى شود. وى همچنين اظهار داشت: ارتقاى احساس امنيت اجتماعى در ميان مردم از طريق خلق آثار ارزشمند تصويرى و آشناسازى اقشار مختلف جامعه با وظايف و مأموريت هاى «پليس تخصصى» از ديگر اهداف برگزارى جشنواره است.
سجادپور از عموم سينماگران فعال كشور دعوت كرد تا با در نظر گرفتن اهداف مورد نظر جشنواره، آثار تصويرى و مكتوب خود را در قالب فيلم و فيلمنامه تا تاريخ ۱۵ آبان ماه امسال به دفتر جشنواره ارسال كرده و براى كسب اطلاعات بيشتر به سايت اينترنتى www.policefilm.ir مراجعه كنند.
وى در بخش ديگرى از صحبت هاى خود به تشريح نحوه برگزارى سومين جشنواره فيلم پليس پرداخت و اظهار داشت: بخش هاى رقابتى جشنواره شامل مسابقه فيلم هاى سينمايى، مسابقه فيلم هاى بلند ويدئويى و سريال هاى تلويزيونى، مسابقه فيلم هاى مستند، كوتاه و بسيار كوتاه (حداكثر سه دقيقه) و نيز مسابقه فيلمنامه نويسى در رشته هاى بلند و كوتاه است.
سجادپور تصريح كرد: در هر يك از بخش هاى مسابقه فيلم، هيأت داوران علاوه بر انتخاب بهترين كارگردان، بهترين تهيه كننده و بهترين فيلمنامه نويس نسبت به اهداى جوايز خاص نيز به تشخيص خود اقدام مى كند.
وى ادامه داد: همچنين در بخش فيلمنامه نويسى نيز به نفرات اول تا سوم هر يك از رشته هاى بلند و كوتاه جوايز نفيسى اهدا خواهد شد.
دبير سومين جشنواره فيلم پليس با اشاره به برگزارى نشست هاى تخصصى خاطرنشان كرد: در حاشيه اين جشنواره نسبت به برگزارى برخى نشست هاى تخصصى با حضور انديشمندان و صاحبنظران حوزه هاى علوم اجتماعى و فرهنگ و هنر با محوريت بررسى آسيب هاى اجتماعى و چگونگى تعامل با اقشار مختلف مردم جهت پيشگيرى از آنها اقدام خواهد شد. به گفته سجادپور، برگزيدگان آثار پذيرفته شده تا ۱۰ آذرماه ۱۳۸۷ معرفى و در روز ۲۲ آذرماه مورد تقدير قرار مى گيرند.

تئاترشهر از امروز تا روزهاى آينده ميزبان كارگردان هاى چندين نسل از تئاتر ايران است.
به گزارش خبرنگار «ايران» نخستين اجراى «يادگار زريران» نوشته و كار دكتر قطب الدين صادقى از كارگردان هاى مطرح نسل ميانه نمايش، امروز به صحنه مى رود. صادقى در گفت وگو با خبرنگار «ايران» نسخه اصلى يادگار زريران را از بخش هاى «خداينامه» از متون ادب كلاسيك پارسى خواند كه با اجرايى مدرن مهمان تالار چهارسو خواهد بود. داستان اين نمايش به برهه اى ازتاريخ و سبك زندگى مردم در تمدن كهن ايرانى مى پردازد.
در اين دوره كه اداره امور با سيستم كشاورزى است كشور همسايه كه براساس سيستم دامدارى امورات خود را مى گذراند، به سوى مرزهاى سرسبز و زمين هاى پرحاصل ما هجوم مى آورد. در اين ميان «بستور » جوان قهرمان ايرانى يك تنه در مقابل آنان مى ايستد و دشمن را به فرار وادار مى كند. صادقى از ميزانسن هاى تازه اين نمايش به پرداخت شخصيت بستور اشاره كرد. وى گفت: سه بازيگر موقعيت هاى مختلف شخصيت بستور را بازى مى كنند و سه دوره از زندگى وى را به تصوير در مى آورند اين تكنيك از نكات متفاوت اجرايى نمايش يادگار زريران است.
برپايه اين گزارش، همچنين داوود رشيدى بازيگر و كارگردان نسل قديم تئاتر نيز در نوبت اجراى سالن اصلى تئاتر شهر قرار گرفته است. وى كه پيش از اين با نمايش ريچارد سوم در دهه ۷۰ به همين سالن آمد، آمار يكى از پرفروش ترين تئاترهاى آن دوره را به نام خود ثبت كرد.
داوود رشيدى اين بار نمايش «منهاى دو» را به تئاترشهر مى آورد. سالن اصلى تئاترشهر قبل از اين كار و پس از نمايش بيژن و منيژه ميزبانى كارى از ميروسلاوبنكا با عنوان «نقاشى درجنگل» خواهد بود.
همچنين اكبر زنجانپور از ديگر كارگردان هاى نام آشناى نسل ميانه تئاتر با نمايش« سير طولانى روز در دل شب» در تالار چهارسو اجرا خواهد شد.
در تالار قشقايى پس از پايان اجراى نمايش «در جمعيت گم شد» تجنگى و هاشم پور ، نمايش هاى «فصل خون» از ايوب آقاخانى ، قانون نانوشته به كارگردانى سپيده نظرى پور و «ماندلا» به كارگردانى چيستا يثربى در نوبت اجرا قرار دارند.
همچنين نمايش هاى هتل پلازا (كوروش نريمانى) ، يرما (رضاگوران ) و خواستگارى (اسماعيل شفيعى) نيز در نوبت اجراى تالار سايه قرار گرفته اند.
همچنين ، هديه مرموز ياسر خاسب و ۱۴۱۷ سعيد عبادى آثارى هستندكه در كارگاه نمايش اجرا مى شوند.

تهيه كنندگان و مستندسازان سينماى ايران، حداكثر تا تاريخ ۳۱ تيرماه ۱۳۸۷ فرصت دارند آثار جديد خود (كه پس از سال ۸۶ توليد شده اند) را به دبيرخانه دومين جشنواره بين المللى فيلم مستند ايران (سينما حقيقت) تحويل نمايند.
مدير روابط عمومى جشنواره بين المللى سينما حقيقت ضمن اعلام اين خبر گفت: «در بخش مسابقه ملى، فيلم ها در دو گروه مستندهاى بلند (بالاى ۶۰ دقيقه) و مستندهاى كوتاه (۶۰ دقيقه و كمتر) انتخاب و داورى خواهند شد و به فيلم هاى برگزيده هم به ترتيب ۱۰ ميليون و ۷ ميليون تومان اهدا خواهد شد.»
شهنام صفاجو در ادامه به بخش «مسابقه بين الملل» جشنواره اشاره كرد و افزود: «تاكنون نزديك به ۷۰۰ فيلم مستند از بيش از ۶۰ كشور جهان، به دبيرخانه جشنواره سينما حقيقت ارسال شده كه كار انتخاب آثار برگزيده اين بخش، در دو گروه مستندهاى بلند و كوتاه و ديگر بخش هاى غير رقابتى بين المللى ادامه دارد.»
وى از چشم انداز سينماى مستند لهستان، آئينه يك جشنواره معتبر (ياماگاتاى ژاپن)، امريكا؛ پس از امريكا، فلسطين ،۴۸‎/۰۸ مستند بحران، كيهان ما، روزگار ما و نمايش هاى ويژه، به عنوان بخش هاى مختلف بين المللى «جشنواره سينما حقيقت» ياد كرد كه به صورت غير رقابتى برگزار خواهند شد.
مدير روابط عمومى مركز گسترش سينماى مستند و تجربى در پايان به برپايى «بازار بين المللى فيلم مستند» و حضور بيش از ۱۲۰ ميهمان خارجى اعم از داور، فيلمساز، مدير جشنواره ها و شبكه هاى تلويزيونى بين المللى، خريداران و پخش كنندگان جهانى فيلم و... در جشنواره اشاره كرد و افزود كه براى اولين بار «صندوق مستند ايران» نيز راه اندازى خواهد شد تا در ۲ بخش ملى و بين المللى، به حمايت از پروژه هايى كه داراى تهيه كننده و سرمايه گذار معتبر ايرانى و خارجى بوده و براى ارائه يا تكميل پروژه خود نياز به حمايت دارند، پرداخته شود.

ابوالحسن نجفى، مترجم و عضو پيوسته فرهنگستان زبان و ادب فارسى گفت: «تى اس اليوت» اعتراف مى كند برحسب اتفاق در ۱۴ سالگى يك نسخه رباعيات خيام را با ترجمه اى از فيتز جرالد دريافت مى كند و مى گويد چنان تأثيرى بر من گذاشت كه تصميم گرفتم شاعر شوم.
به گزارش خبرنگار «ايران»، دهمين نشست مشترك فرهنگستان زبان و ادب فارسى و بنياد ايران شناسى با موضوع «بررسى ادبيات تطبيقى» همراه با صحبت هاى «ابوالحسن نجفى» عصر روز يكشنبه ۱۶ تيرماه در تالار محتشم بنياد ايران شناسى برگزار شد. نجفى در اين نشست ضمن اشاره به تاريخچه شكل گيرى ادبياتى تطبيقى در اروپا و در قرن ۱۹ گفت: در قرن ۱۹ ادبيات تطبيقى تأثير ادبيات يك زبان بر زبان ديگر و يا نويسنده يك كشور بر نويسنده كشورى ديگر بود كه كم كم گسترش بيشترى يافت.
وى به تاريخچه شكل گيرى ادبيات تطبيقى در ايران اشاره و تصريح كرد: «فاطمه سياح» پايه گذار اين ادبيات در ايران بود كه در شهر مسكو به دنيا آمد و در سال ۱۳۱۵ و در ۳۲ سالگى هنگامى كه براى اولين بار به ايران آمد به تدريس در دانش سراى عالى ايران پرداخت. نشستن سر كلاس او اختيارى بود و من در نخستين سال تحصيلم شاگردش بودم.

پرخرج ترين پروژه فيلمسازى جان وو، فيلمساز سرشناس هنگ كنگى سرانجام اين هفته در چهار كشور آسيايى يعنى چين، هنگ كنگ، تايوان و كره بر روى پرده خواهد رفت.
به گزارش خبرنگار «ايران» به نقل از ورايتى اين فيلم كه «قله سرخ» نام دارد اقتباسى از يك رمان محبوب و كلاسيك چينى به نام «رومانس سه پادشاهى» است كه على رغم مواجهه كارگردان با مشكلات و موانع بسيار بر سر راه ساخت آن سرانجام آماده اكران شده است. اين فيلم كه داستان آن در روزهاى پايانى سلسله هان در سال ۲۰۸ مى گذرد درباره نبردى است كه به تشكيل سه پادشاهى در آن دوران و سال هايى كه چين سه فرمانروا داشت انجاميد. «قله سرخ» با مدت زمان بيش از چهار ساعت در دو قسمت در سينماهاى آسيا بر روى پرده خواهد رفت اما ديگر نسخه كوتاه شده آن براى نمايش در خارج از آسيا به دو ساعت و نيم تقليل يافته است.
برپايه اين گزارش «جان وو» كارگردان معروف فيلم هاى «Face/off» و «مأموريت غيرممكن۲» اميدوار است با اين فيلم ۸۰ ميليون دلارى بازگشتى به سينماى ملى خود داشته باشد كه پس از چند دهه غيبت و كوچ به سينماى تجارى هاليوود به سوى آن بازگشته است.

«سيدرضا ميركريمى، گفت: كسانى كه ايمان دارند كمتر به بن بست مى خورند. ايمان اميد مى بخشد و اين را نويد مى دهد كه پس از مرگ هم زندگى هست. كسى كه به اين امر باور دارد كمتر دچار موقعيت هاى بن بست مى شود.
به گزارش پايگاه اطلاع رسانى سينماى ايران، «رضا ميركريمى» در گفت وگو با روزنامه «راسيسكايا گازتا» گفت: امروز نفوذ امريكا بالا بوده اما روسيه كشورى داراى فرهنگ برجسته و استوار است كه قادر است ايستادگى كرده و بدون تغيير باقى بماند.
اين كارگردان ايرانى به اين روزنامه روسى گفت: اين فيلم كه در ايران با استقبال زيادى مواجه شده درباره زن كدبانوى ايرانى است كه ۸۰ درصد زنان اين كشور را شامل مى شود و تماشاچيان مسكو نيز به شخصيت و روش زندگى او علاقه نشان داده اند. روزنامه «راسيسكايا گازتا» در ادامه نوشت: اين فيلم ايرانى كه نخستين حضور خارجى خود را تجربه مى كرد، در آخرين روزهاى جشنواره به نمايش درآمد و موجب بالا رفتن سطح كيفى فيلم هاى مسابقه شد.
اين روزنامه همچنين نوشت: اثر رضا ميركريمى كارگردان جوان ايرانى آرام و در يك زمان دراماتيك و داراى بسيارى نكات ريز مختص زندگى واقعى است.

اجراى تازه اى از يكى از نمايش هاى هارولد پينتر با نام «سرزمين هيچكس» بزودى در وست اند لندن بر روى صحنه خواهد رفت.
به گزارش خبرنگار «ايران» به نقل از Playbill اين نمايش كه اجراى اوريژينال آن در سال ۱۹۷۵ در تماشاخانه ملى بريتانيا بر روى صحنه رفته بود داستان دو نويسنده سالخورده است كه پس از آشنايى با يكديگر به تبادل نظر راجع به علايق كارى و حرفه اى خود مى پردازند و حال در اين اجراى جديد هنرپيشگان تواناى عرصه تئاتر همچون مايكل گامبون، ديويد برادلى و ديويد ويليامز به ايفاى نقش خواهند پرداخت.
كارگردان اين اجراى تازه روپرت گلد است كه از جمله كارگردانان تئاتر برنده جايزه لاورنس اوليوير است.
برپايه اين گزارش پينتر كه نمايشنامه هاى معروفى همچون «رومولوس كبير»، «مستخدم ماشينى» و «جشن تولد» را در كارنامه حرفه اى نمايشنامه نويسى خود دارد «سرزمين هيچكس» را خود در سال ۲۰۰۱ كارگردانى كرد و در اجراى ديگرى از آن در همان سال كه توسط «ديويد لوو» كارگردانى شد به عنوان يكى از اين نويسندگان به ايفاى نقش پرداخت.

در ميان آگاهى و فهمتان راهى مخفى وجود دارد كه بايد كشفش كنيد.
جبران خليل جبران

اميد بى نياز
بسيارى از نويسندگان به زبان گفتارى مى نويسند، بى آنكه بدانند اين زبان، شنيدارى است نه نوشتارى! البته برخى از آنها اين زبان را چنان صيقل و جلا مى دهند كه آن را به سبكى مشخص در زبان نوشتارى تبديل مى كنند. اما برخى ديگر در زبان گفتارى مى مانند و رمان، داستان، درام، يادداشت و نوشته آنها به صحبت كردن معمولى مى ماند. حالا اين صحبت كردن يا شنيدنى است يا چيزى براى شنيدن ندارد و نوشته، نوشته نشده است!
اين روزها نوشتن گفتارى در بسيارى از گونه هاى نوشتارى و ادبيات عمومى ما در حال اشاعه است. اين امر اگر آگاهانه نباشد به نثر معاصر ضربه وارد مى كند. منظور از ادبيات عمومى دايره گسترده اى است كه از دل آن گونه هاى ادبى و هنرى تولد مى يابند. شايد ادبيات عمومى از مادة المواد فرهنگ و ناخودآگاه جمعى شكل مى گيرد و با خودآگاه شخصى به فرآيند توليد اثر مى انجامد.
بنابراين ادبيات عمومى نيز خود در خانه زبان تعريف مى شود. آنگونه كه يك فيلسوف و زبان شناس «زبان» را خانه هستى تعريف كرده است.
زبان تعاريف ديگرى هم دارد؛ همانطور كه از زبان گفتار و نوشتار بحث شد. زبان گفتار «شفاهى» است. انگار در برشى اپيزوديك از زمان و مكان شكل مى گيرد. حروف و واژگان در آن ثانيه ها معنى مى يابند و پس از آن انگار در هوا و زمان گذشته كاركرد خود را ازدست مى دهند و محو مى شوند.
يك شهروند درحالى كه سبد ميوه، سبزى و ديگر خوراكى ها را در تاكسى به سوى منزل مى برد، از قيمت يا كيفيت آنها صحبت مى كند. او همزمان از فضا و زمان هاى مرتبط و نزديك به ذهن حرف مى زند. شايد در لابه لاى وسايل موردنياز روزانه اش يك مجلد جديد ديوان حافظ را هم خريده است. بعد ناگاه و براساس يك رسم فرهنگى عام ديوان حافظ را مى گشايد و ثانيه اى «يوسف گم گشته باز آيد به كنعان» را زمزمه مى كند.
شايد توناليته صدايش در اين قسمت و در لوكيشن تاكسى! با بحث درباره ميوه و سبزى هم وزن است پسرش سرباز است. او لحظه اى ناخودآگاه با سبد ميوه و سبزى و تفألى از فرهنگ رايج عامه حاضران در تاكسى را متوجه خود مى كند.
با اين حال اگرچه رشته اى از مباحث دور و نزديك را با هم تركيب مى كند و به بيان مى آورد، اما عمق كلامش در همان سطح فضا است. اگر وى اين سخنان را در جاى ديگرى بزند، كسى به او گوش نمى دهد. بنابراين در چنين اتمسفرى زبان وابسته به جغرافياست؛ متعلق به نوعى رئاليسم زمانمند محل؛ لوكيشن تاكسى!
اين زبان كنش نوشتارى ندارد، اما گاهى با همين زبان مى نويسم. در حالى كه شفاهى است. تعريف كردنى و شنيدنى است و نه خواندنى.
گاهى در همان رئاليسم زمانمند محل اتفاق هاى ديگرى در زبان رخ مى دهد.
فى المثل شخص در همان تاكسى با اشاره به سرعت زياد اتومبيل بغل دستى مى گويد: آن ماشين با سرعت ۱۰۰ در دل اتوبان مى تازد. جنس اين زبان هم گفتارى است. شفاهى و شنيدنى است. اما به دليل اتكا به استعاره به سوى زبان نوشتار خيز برداشته است. وقتى تركيب ادبى دل اتوبان را مى شنويم، با تصويرى فراتر از مكان روبه رو مى شويم؛ اتوبان عينى نه اين كه سوررئاليستى و فراواقعى جلوه نمايد، اما به بسته گرافيكى ديگرى تبديل مى شود؛ يك بسته گرافيكى نو كه استعاره و تركيب هاى بيانى در آن مى درخشند. برخى از نويسندگان با اين بيان مى نويسند؛ شايد نگارش با اين زبان همان جلا دادن زبان گفتارى است.
روان شناسان در رابطه با زبان بحث هاى جالبى دارند. روان شناسى بيان كودكان در پسرها و دخترها با اصطلاحاتى همچون ادراك كلامى و سيالى كلامى تعريف مى شود. بى شك زبان نوشتارى هر نويسنده اى متأثر از كودكى ها، خاطرات، سفرها، غم ها، شادى ها و دركل نوستالژى زندگى اش است. اما آنچه در نثر و نوشتن ادبى استاندارد لازم و ضرورى مى نمايد، تبديل زندگى واقعى و عينى به ادبيات است.
اين روزها قاطى شدن مرزهاى گفتارى و نوشتارى زبان مشهود است. گاهى رمانى را پس از چند صفحه مى بنديم. آن رمان گفته شده، نوشته نشده است. همينطور يك نمايشنامه، يا يادداشت ادبى يك روزنامه نگار.
نثر گفتارى در رسانه به ويژه ميان اهالى مطبوعات بيشتر به چشم مى آيد، به كارگيرى اين نثر اگر توأم با جذابيت هاى نوشتارى و ظرافت هاى زبانى نباشد، به كليت زبان نوشتارى خسارت وارد مى كند.

با تأمين دستگاه هاى تنفسى حسين پرتوى عكاس پيشكسوت انقلاب و دفاع مقدس، وى امروز از بيمارستان ميلاد به منزل منتقل مى شود.
سياوش پرتوى فرزند اين عكاس در گفت وگو با «ايران» ضمن بيان اين مطلب افزود: پس از گذشت ۴۰ روز از بسترى شدن پدرم در بيمارستان ميلاد درمان بيمارى تنفسى و ريوى او در منزل ادامه پيدا خواهد كرد. بنابراين گزارش هفته گذشته گروه فرهنگ و هنر «ايران» خبرى درخصوص انتظار حمايت و درمان اين عكاس پيشكسوت منتشر كرد كه در آن خانواده وى از كم توجهى به درمان پرتوى گلايه كرده بودند.
سياوش پرتوى در همين باره به ما گفت: سرانجام با همكارى سازمان تأمين اجتماعى و بيمارستان شهيد فياض بخش دستگاه تنفس مصنوعى و دستگاه ساكشن به همراه تشك طبى مواج چند روز پيش به خانواده داده شد و روز يكشنبه نيز دستگاه پالت اكسيمتر (براى نشان دادن وضعيت تنفسى بيمار) تحويل شد، اما دستگاه اكسيژن ساز در اختيار ما قرار نگرفت و اعلام شد كه به علت عدم موجودى بايد از بازار آزاد تهيه كنيم.
براساس اين گزارش حسين پرتوى كه به خاطر عكس هاى انقلاب و دفاع مقدس بويژه عكس بيعت همافران با حضرت امام(ره) معروف است بهمن ماه دچار عارضه ريوى و تنفسى شده و به بيمارستان مدائن مراجعه كرد، اما به دليل بالا بودن هزينه هاى پزشكى به بيمارستان ميلاد منتقل شد و با در اختيار گذاشتن اين تجهيزات به صورت امانى به منزل منتقل مى شود.

افزايش ظرفيت و بهينه سازى پالايشگاه ها
نعمت زاده درباره بهينه سازى و افزايش ظرفيت پالايشگاه هاى موجود گفت: اين كار تقريباً در همه پالايشگاه ها شروع شده و در كنار آن اصلاح ساختار نيز انجام مى شود به اين معنا كه از پالايش فرآورده هاى سنگين تر به سمت فرآورده هاى سبك تر مى رويم.
نعمت زاده يكى ديگر از راه هاى افزايش توليد را احداث پالايشگاه جديد دانست و گفت: خوشبختانه احداث تعدادى پالايشگاه شروع شده و مواردى نيز در مراحل اوليه قرار دارد كه بزودى اجرايى خواهد شد. وى تصريح كرد: سال گذشته نيز علاوه بر سهميه ارزى كه مجلس تصويب كرد وزارت نفت مجبور شد ۲‎/۵ ميليارد دلار از منابع خودش را كه بايد در طرح هايش سرمايه گذارى كند صرف واردات بنزين كند.
نعمت زاده اضافه كرد: امسال نيز مجلس اعتبار ۳۰ هزار ميليارد تومانى را در بودجه پيش بينى كرد كه با توجه به افزايش قيمت بنزين و نفت گاز در بازارهاى جهانى ناچيز است. وى تأكيد كرد: ما فكر مى كنيم ۸ ميليارد دلار ديگر بايد به اين مقدار اضافه شود تا بودجه واردات بنزين تأمين شود و اگر پالايشگاه نسازيم سال ديگر باز اين مقدار اعتبار براى واردات بنزين بيشتر خواهد شد.
وى گفت: حيف است ۱۲ ميليارد دلار واردات بنزين و نفت گاز داشته باشيم و در طى يك سال آتش بزنيم و اگر بتوانيم همين پول را به سرمايه گذارى پالايشگاه اختصاص دهيم حداقل سه پالايشگاه مى سازيم.
نعمت زاده گفت: اگر حتى ۴ ميليارد دلار بگذاريم سه پالايشگاه ساخته مى شود، عاقلانه نيست ما هر سال واردات را بيشتر كنيم و پالايشگاه نسازيم، اميدواريم مجلس هم كمك كند تا با منابع مالى بيشترى به صورت قرض از حساب ذخيره ارزى بتوانيم پروژه  هايى را كه شروع كرده ايم هر چه زودتر به اتمام برسانيم.
وى تأكيد كرد: در صورتى كه مجلس و دولت براى توسعه و ساخت پالايشگاه كمك كنند ما طى سه ـ چهار سال آينده كشور را از واردات بنزين بى  نياز مى كنيم.