انگار در لابه لاى كتاب درسى حرفش را شنيده بوديم؛ پيرمرد بى پروا براى بشريت نسخه پيچيد و راه رهايى را در تهذيب و تزكيه نفس دانست. آن موقع غول ادبى روس را خيلى ها مى شناختند. او كه حتى مزرعه اش را تكه تكه كرده و به آدم هاى بينوا داده بود به كلبه چوبى اش در تكه زمينى پناه برد تا شايد باز رمانى يا ته مايه هاى چيستى ادبيات را به واژگان درآورد. بعضى از نظريه پردازان و منتقدان ادبى غرب مى گفتند كه پيرمرد قاطى كرده است! حتى همسرش هم از دست بذل و بخشش زمين ها به شكوه آمد اما پيرمرد گوشش بدهكار اين حرف ها نبود. در سپيده دمى كه آه شبانگاهى سيبرى تا مسكو و سن پترزبورگ مى آمد و سپس حوالى كلبه او مى رسيد، به افق چشم مى دوخت. پيراهن پارچه اى اش را باد استخوان سوز داشت مى برد. ريش انبوهش فاصله چندين دكمه از پيراهنش را پر كرده بود. چكمه هاى چرمى براقش در گل و لاى مزرعه گم بود. خشن مى نمود اما همه مى دانستند كه به خاطر مرگ يكى از شخصيت هاى رفقاش، يك ماه در بستر بيمارى افتاده است. انسان بود و تولستوى. مى گويند قبل از تولستوى نخستين بار در هنر، يك نقاش اين حرف را زده بود. نقاش از هزاره اى دور در تمدنى كهن. زمانى كه بسيارى از عوالم بشر هنر نقاشى را از تصاوير غارها اقتباس نكرده بودند. آن زمان او تاريخ نقاشى باستان را به نام ايران زمين ثبت كرده بود و انگار تولستوى ظرفيت هاى اين تهذيب و تزكيه را براى مكاشفه و خلق در هنر به خوبى از او آموخته بود. قصه به همين جا ختم نمى شد. يادمان نمى رود كه مكتب فرماليسم در روسيه چقدر از ساختار ادب كلاسيك پارسى وام گرفت. ميرزا عبدالقادر بيدل با تخيل بى مثالش چه تأثيرها بر نظريه ها و نقد ادبى گذاشت آنگونه كه يكى از مشهورترين مانيفست هاى تاريخ نقد ادبى «رستاخيز كلمات» با اقتباس مستقيم از شعر بيدل شكل گرفته بود. از شكولوفسكى كه بگذريم متأثران از ادب و زبان شناسى روس نيز همچنان از ادب فارسى بويژه سبك هندى وام گرفته بودند. ميرزا عبدالقادر بيدل پرچمدار سبك هندى در تاريخ ادبيات ايران همچنان مدنظر مكتب زبان شناختى پراگ و دانشمندان بلند آوازه زبان شناسى بوده است. همچنين ساليانى است كه حكيم توس در روسيه به عنوان قله اى سر به فلك كشيده در جهان ادبيات باستان به شمار مى آيد و دستمايه تز و تئورى هزاران نظريه پرداز، دانشمند زبان شناس و منتقد ادبى است. از سوى ديگر چخوف را هم به ياد داريم كه چقدر توسط محافل تئاترى ما تحويل گرفته شد و آثارش به روى صحنه رفت. پزشك شريف و مسلول روس روستا به روستا مى رفت تا جان مردم را از بيمارى سل نجات دهد. او رسالت خود را اينگونه تعريف كرده بود كه پزشكان نجات دهندگان جامعه بشرى هستند. برگزارى هفته فرهنگى ايران در روسيه طى روزهاى اخير نمادى از يادآورى گفت وگوهاى فرهنگ ها در دو سرزمين غنى فرهنگى است؛ سرزمينى كه در ادب كهن با قله هايى همچون رودكى، فردوسى، عطار، مولانا، خيام، باباطاهر، سعدى، حافظ و ‎/‎/‎/ خود را خاستگاه كتابت جهان قرار مى دهد. همچنين سرزمينى ديگر كه در دو قرن اخير با تولستوى، داستايوفسكى، چخوف، شلوخوف، سلوژيتسين مايدهولد، ماياكوفسكى، آنا اخماتوا و ‎/‎/‎/ مرزهاى ادبيات را به خود اختصاص مى دهد. روس ها در معرفى فرهنگ و ادب فارسى و ترجمه آن نقش زيادى داشته اند. هزاران پارسى دان در اين كشور به تدريس مشغول هستند و همواره زمينه گفتمان فرهنگى خوبى را فراهم آورده اند.
ادبيات ايران و روس درست به دو دايره متقارن شبيه است كه يكى ريشه در هزاره اى ديگر و ديگرى ريشه در هزاره كنونى دارد. شايد وصف فرهنگ ايران از زبان يك آدم فرهنگى روس بهترين پايان بندى براى اين گفتار است. رئيس آژانس فرهنگى روسيه گفته است؛ ما افتخار مى كنيم كه ميزبان آثار هنرى تمدنى ۷ هزار ساله هستيم.

باران كه باريد، اول همه چيز خوب بود. «كبلايى» گفت: «بركت است اگر زياد نبارد.» به نظرش همه چيز بركت بود. پسرش كه در دريا غرق شد، بركت بود. گفت: «خودش داد. خودش گرفت. مصلحتى بوده لابد.» بعد دو سال خشكسالى شد. نتوانست وام اداره كشاورزى را بدهد. دائم اخطار مى آمد اما برنج ها، آنقدر نبودند كه كفاف سفره اش را بدهند چه برسد به فروش. همه مى گفتند: «كبلايى چقدر صبر دارى!» مى گفت: «خدا رحمت كند رفتگانتان را. پدرم كه اسمم را گذاشت ايوب، حتماً مصلحتى بوده، آن بالا آدم را با اسمش مى شناسند.» توى قهوه خانه ده، هر وقت كه مى آمد تو، همه برايش روى آن نيمكت قهوه اى كه دائم لق مى خورد، جا باز مى كردند. توى ده، عزت داشت، احترام داشت. چاى اش را كه مى خورد خيره مى شد به پوستر رنگ و رو رفته اى كه روى ديوار كبره بسته، دريا را نشان مى داد و رويش نوشته بود: «اين بيكران» مى پرسيد: «يعنى چه » و هر كس جوابى داشت: «يعنى ته اش را كسى نديده»، «يعنى عين سرنوشت آدمى ست»، «يعنى تا آخرش هم كه بروى باز هم ‎/‎/.» و چند قطره اشك، از گوشه چشم راستش مى ريخت روى ريش هاى سفيد ماشين زده اش. چشم چپش را توى سفر كربلا، توى سال هاى چهل، راهزن ها كنده بودند. چون نگذاشته بود كه دختر بچه يكى از زائران را با خودشان ببرند. باران كه آمد اول همه چيز خوب بود. بعد شدت گرفت و ساقه هاى برنج سرخم كردند. انگار بلا از آسمان ببارد قطع شدنى نبود. ما فقط كبلايى را ديديم كه زير آن باران سيل آسا، بيرون قهوه خانه قامت بست و شروع كرد به نماز خواندن. توى سجده اولش -كه طولانى هم بود- باران شدتش كم شد. به ركعت دوم كه رسيد ديگر شبيه ريزه هاى آبى بود كه از آبپاش بيرون بريزد. شب، باران كاملاً قطع شد اما كربلايى ديگر از رختخوابش بلند نشد. دخترش صبح روز بعد توى رختخواب پيدايش كرد در حالى كه قرآنى روى سينه اش باز مانده بود. صفحه هاى باز، انگار به همه مان الهام شده باشد، درباره ايوب بود. پايان قصه ايوب بود.

مصطفى رحماندوست با بيان اين كه ادبيات كودك به دليل «ادبيات» بودنش، با ادبيات بزرگسالان فرقى ندارد، افزود: هنر، اصول و ويژگى ها و قواعد خودش را دارد تا در حيطه تأثيرگذارى جايى داشته باشد. رحماندوست ادامه داد: از روزگارى كه من با ترس و لرزبه آموزگاران مى گفتم ادبيات كودكان جاى آموزش مستقيم و پند نيست، ربع قرن بيش تر نمى گذرد. خيلى هزينه برد تا توانستيم فرق ميان خواندنى هاى آموزشى و اخلاقى و ادبيات لذت بخش و ناب را به باور عموم بنشانيم.

شبكه اول

۱۵‎/۱۰ سرنوشت
۱۶‎/۱۰ سيماى كودك و نوجوان
۱۸‎/۰۰ آبادى
۱۸‎/۳۰ سيماى مدرسه
۱۹‎/۳۰ آرزوهاى شيرين
۲۰‎/۲۰ سالكان
۲۰‎/۳۰ ويژه روز كارگر
۲۲‎/۰۰ پرستاران
۲۲‎/۵۰ بدون حاشيه
۲۳‎/۳۰ مستند پرندگان
۲۴‎/۰۰ فيلم سينمايى
۱‎/۳۰ جاده هاى سبز شمالى
۲‎/۵۰ مسلمانان اروپا
۴‎/۰۰ تسبيح صبا
۵‎/۰۰ نسيم بهشت
۵‎/۲۰ خواستگاران
۸‎/۰۰ صبح بخير ايران
۹‎/۱۵ برنامه خردسالان

شبكه دو

۱۵‎/۳۰ برنامه كودك و نوجوان
۱۸‎/۰۰ اتاق آبى
۱۸‎/۴۵ صفحه دو
۱۹‎/۱۵ شما بفرماييد
۲۰‎/۵۰ در مسير توسعه
۲۱‎/۱۵ مرگ تدريجى يك رؤيا
۲۳‎/۴۵ مستند ايرانى
۰۰‎/۳۰ از آسمان
۱‎/۱۵ مستند پارتنون
۲‎/۰۰ چشم انداز
۸‎/۱۵ مسابقه زوج هاى جوان
۹‎/۱۰ مدير كل
۱۰‎/۰۰ برنامه خردسالان
۱۱‎/۰۰ تصوير زندگى

شبكه سوم

۱۵‎/۱۵ دايره طلايى
۱۶‎/۴۵ سينما فردا
۱۷‎/۳۰ دوران ما
۱۹‎/۰۰ سفر بخير
۲۰‎/۳۰ امپراتور دريا
۲۱‎/۳۰ دور و نزديك
۲۲‎/۱۵ سايبان مهر
۲۳‎/۰۰ فوتبال منچستريونايتد و بارسلونا
۱‎/۱۵ ديدنى هاى ورزشى
۸‎/۰۰ صبح آمد
۹‎/۰۰ آهنگ تندرستى
۹‎/۲۰ سلامت باشيد

شبكه چهار

۱۵‎/۰۰ فرهنگ و انديشه
۱۵‎/۴۰ گلادياتورهاى جنگ
۱۶‎/۳۰ ورزش در گذر زمان
۱۷‎/۱۵ لذت نقاشى
۱۷‎/۴۵ پنگان
۱۸‎/۰۰ مجله پزشكى
۱۸‎/۳۰ بازتاب
۱۸‎/۵۰ چهار سوى علم
۲۰‎/۳۰ تلخند
۲۰‎/۴۵ ويژه روز معلم
۲۱‎/۱۵ مستند چهار
۲۳‎/۱۵ دو قدم مانده به صبح

شبكه پنج

۱۵‎/۱۵ پشت خط
۱۵‎/۵۰ ماجراى خانه ما
۱۶‎/۴۰ اقتصاد ۵
۱۷‎/۰۰ به خانه برمى گرديم
۱۸‎/۲۰ در استان
۱۹‎/۱۰ دل خوش سيرى چند
۲۰‎/۳۰ تهران ۲۰
۲۱‎/۴۵ رد پا
۲۲‎/۴۰ دانستنى ها
۲۳‎/۱۰ دل خوش سيرى چند
۱‎/۳۴۵ كاوشگران
۷‎/۰۰ صبح تهران

شهرزاد معتمدى: ايران به لحاظ بالا بودن توليد فيلم هاى سينمايى در ميان ۱۰ كشور اول دنيا قرار دارد. هر ساله نزديك به ۸۰ فيلم بلند سينمايى و دو هزار فيلم كوتاه در ايران ساخته مى شود كه اين مقدار در مقايسه با بسيارى ازكشورهاى داراى صنعت پيشرفته سينما، رقم بالايى است. اين ميزان توليد فيلم بلند سينمايى در ايران ارتباط چندانى با ورود نسل جديد به سينما ندارد و بيش تر كارگردانانى كه در حال حاضر مشغول ساخت و توليد فيلم هستند، همان فعالان نسل دوم و سوم سينماى ايران هستند كه از عمر فيلمسازى آنان نزديك به ۲۰ سال مى گذرد.
طبق آخرين آمار بنياد سينمايى فارابى ۹۱ پروژه سينمايى مراحل مختلف توليد را طى مى كنندكه از اين ميان حدود ۱۰ پروژه مربوط به كارگردان هاى نسل سوم يا تازه كار سينماست. پرويز شهبازى، مازيار ميرى، محمد جواد كاسه ساز، رضا اعظميان، مسعود اطيابى، سامان استركى، شاليزه عارف پور و ‎/‎/‎/ از جمله اين فيلمسازان هستند.فيلمبردارى نزديك به ۱۵ فيلم از آغاز سال تاكنون به پايان رسيده است و نزديك به ۳۵ فيلم آخرين مراحل پيش توليد خود را پشت سر مى گذارند.طبق گفته محمود اربابى مدير اداره كل نظارت و ارزشيابى معاونت سينمايى هر ساله پروانه ساخت حدود ۱۰۰ فيلم صادر مى شود كه از اين ميان بيش از ۷۰ فيلم در طول سال جلوى دوربين مى روند و مابقى يا اصلاً فرصت فيلمبردارى پيدا نمى كنند يا اين كه با تمديد پروانه ساخت پس از گذشت يك يا دو سال جلوى دوربين مى روند. از ميان ۶۴ فيلمى كه از سال گذشته پروانه ساخت خود را دريافت كرده اند، ۳۵ فيلم آماده پيش توليد است و ۲۹ فيلم هنوز مراحل اوليه توليد را سپرى نكرده است.
ماراتن توليد فيلم هاى سينمايى در ايران از اوايل پائيز آغاز مى شود و هر ساله حجم انبوهى از فيلم ها از مهرماه، به بعد جلوى دوربين مى روند. بنابراين كليد نخوردن ۶۴ فيلم كه پروانه ساختشان سال گذشته يا سال قبل از آن صادر شده چندان عجيب به نظر نمى رسد.فيلمبردارى فيلم هاى پاداش، زادبوم، كتاب قانون، سوپر استار، پوسته، تاكسى نارنجى، خروس جنگى، پنالتى و ‎/‎/‎/ از سال گذشته فروردين ماه ادامه پيدا كرد و به جز دو فيلم پاداش و زادبوم فيلمبردارى بقيه به پايان رسيد.تهمينه ميلانى كارگردان سوپر استار از چگونگى مراحل فيلمبردارى رضايت كامل داشته و مى گويد: «همه چيز خيلى خوب پيش رفت و همكارى بازيگران و عوامل پشت دوربين فوق العاده بود. با اين كه در سوپر استار تعدد لوكيشن بسيارى داشتيم و فيلمبردارى بخش هاى مربوط به خيابان، كارخانه و فضاى خارجى زياد و كار سخت بود اما خوشبختانه همه مراحل به سرعت و بخوبى انجام شد.»محمد نيك بين همسر ميلانى تهيه كننده فيلم هاى اوست و به همين دليل حداكثر همكارى را با ميلانى دارد و با اين حال كارگردان «سوپراستار» هم مانند ساير هم صنفى هاى خود با مشكلاتى نظير اجاره دوربين و ‎/‎/‎/ روبه رو است اما طبق معمول هميشه، نيك بين از عهده اين مشكلات بر مى آيد.سامان استركى زمستان سال گذشته اولين فيلم بلند خود به نام «صندلى خالى» را جلو دوربين برد ‎/ عليرضا شجاع نورى تهيه كننده اين فيلم است.استركى هم مشكلى در توليد فيلم نداشته و از همكارى با شجاع نورى ابراز رضايت مى كند. استركى معتقد است: بعضى از افرادى كه به عنوان مدير توليد در سينما فعاليت مى كنند، تخصص لازم را ندارند و همين عامل باعث فرسايش و سخت شدن مراحل توليد مى شود. او مى گويد: «مدير توليد با سوپر استار و كارگر صحنه در ارتباط است، او بايد درك سينمايى داشته باشد و براى ايجاد يك زبان مشترك بين عوامل تلاش كند. با اين كه ما در سرماى سخت زمستان سال گذشته كار مى كرديم و فيلمبردارى صحنه هاى خارجى و شب زياد داشتيم، تهيه كننده و همه عوامل با هم بسيار همراه بودند. اما مدير توليد همكارى خوبى با ساير عوامل نداشت و همين مسئله باعث بروز برخى مشكلات مى شد.»
استركى راهى جز ادامه همكارى با مدير توليد خود پيدا نمى كند چون در ميان كار كمتر كسى حاضر به جايگزينى در سمت مدير توليد سابق مى شود. به گفته اين كارگردان، شجاع نورى تمايل زيادى براى نمايش «صندلى خالى» در جشنواره ندارد و احتمالاً اين فيلم پيش از جشنواره اكران خواهد شد.با نزديك شدن به تابستان كارگردانانى از جمله بهرام بيضايى، مسعود كيميايى، مسعود ده نمكى، حميد نعمت الله، اصغر فرهادى، عليرضا امينى، محمدهادى كريمى و ‎/‎/‎/ تصميم دارند فيلم هاى خود را جلو دوربين ببرند. گويا امسال فصل توليد فيلم هاى سينمايى از اواسط بهار آغاز شده است و بسيارى از فيلمسازان تصميم گرفته اند كار خود را زود تر از سال هاى گذشته آغاز و به پايان برسانند.

«سنگ، كاغذ، قيچى» فيلمى حادثه اى - اجتماعى است. اين فيلم را سعيد سهيلى در سال ۸۵ ساخت و در همان سال به نمايش عمومى درآمد.
سهيلى تا امروز ۸ فيلم كارگردانى كرده كه «سنگ، كاغذ، قيچى» هفتمين كار او به شمار مى آيد. سهيلى در اين فيلم هم مثل بقيه آثارش به آدم هاى دوران دفاع مقدس اداى دين مى كند. فضاى اكشن و ماجراجويانه از جمله ويژگى هاى اين فيلم است. او بدون اغراق داستان خود را بازگو مى كند و تلاش دارد بخشى از معضلات جامعه را بيان كند.
«سنگ، كاغذ، قيچى» با شخصيت جهانگير آغاز مى شود كه براساس توطئه اى زندانى شده، جهان در زمان زندانى بودن دوستى پيدا مى كند كه در هنگام انتقام از توطئه گران بتواند كمكش كند. زندگى او از هم پاشيده شده و او تلاش مى كند با گروگانگيرى در مقابل دشمنانش بايستد. فيلم ، داستان تقابل اين آدم ها را روايت مى كند.در فيلم سهيلى امين حيايى، شهرام حقيقت دوست، انديشه فولادوند، رامتين خداپناهى، قاسم زارع، نيلوفر خوش خلق و جمشيد هاشم پور به ايفاى نقش مى پردازند.
داستان «سنگ، كاغذ، قيچى» چنين است:
جهان كه براساس توطئه محسن زندانى شده، پس از دو سال آزاد مى شود و به دنبال نامزدش مى گردد. دوستانش بلايى را كه توسط محسن بر سر نامزدش آمده پنهان نگه مى دارند. ولى جهان از حقيقت آگاه شده و به كمك دوستش محمود و نامزد وى تصميم به انتقام و سرقت از كارخانه مى گيرند و.‎/‎/

جزيره اسرار آميز‎/ ژول ورن‎/ مترجم: جواد محيى‎/ انتشارات جاودان خرد‎/ 2000 نسخه‎/ 9600 تومان
«جزيره اسرار آميز» در واقع ادامه اى است بر «بيست هزار فرسنگ زير دريا». ژول ورن با اين رمان، اسطوره كاپيتان «نمو» را به مرحله اى تازه رهنمون مى شود و در واقع، «نمو»ى اين رمان، دوران پختگى اين شخصيت را به نمايش مى گذارد. داستان رمان از ايالات متحده و جنگ هاى انفصال آغاز مى شود كه به فرار گروهى كوچك از اسارت ارتش جنوب با بالن مى انجامد. اين گروه كوچك، بعداً براثر تأثير بادهاى ناموافق، از جزيره اى سر در مى آورند كه اتفاقات عجيبى در آن رخ مى دهد.اين خلاصه مختصر و مفيد را بايد به جايگاه معتبر ژول ورن در تاريخ كوتاه ژانر علمى- تخيلى ضميمه كرد. او كه در عصرى مى زيست كه نوشتن و اعتبار نوشتن در نام هايى چون هوگو، بالزاك، فلوبر و استاندال خلاصه مى شد، دانست- و به موقع دانست- كه توانايى خلق «ژان والژان»، «باباگوريو»، «مادام بوارى» يا سروشكل دادن به نبرد واترلو در «صومعه پارما» [رمان مشهور استاندال] را ندارد. او مى توانست تخيل كند كه چيزى فراتر از اين حوادث در آينده قابل وقوع است. پس در رمان هايش از زير دريايى هاى پيشرفته تلويزيون، تلفن، سلاح هاى مرگبار و ‎/‎/‎/ سخن گفت. پاسخ اين «تخيل» را نيز از مردم زمانه اش گرفت؛ هنگامى كه جمعى بر در هتلى كه او در آن سكنى داشت اجتماع كردند و فرياد كشيدند: «ديگر نه هوگو مى خواهيم نه بالزاك نه فلوبر! فقط ژول ورن را مى خواهيم!»

اپراوينفرى، محبوب ترين مجرى تلويزيون در آمريكا كه برنامه اش ميليون ها بيننده در سرتاسر دنيا دارد از تام كروز دعوت كرده است تا مهمان او در اين برنامه باشد. اپرا اين برنامه دو قسمتى را به مناسبت بيست وپنجمين سالگرد فيلم « تجارت پر خطر» با بازى تام كروز تدارك ديده اما نكته اى كه وجود دارد اين است كه تام كروز سه سال پيش نيز در يكى از برنامه هاى اپرا ظاهر شده بود. وينفرى با تام كروز در خانه اش در تلوريد كلورادو مصاحبه خواهد كرد كه دوم ماه مهر بر روى آنتن مى رود و با نام «خانواده، زندگى و آينده تام كروز» دريچه اى به زندگى شخصى و اجتماعى او خواهد گشود. پس از اين مصاحبه اپرا براى قسمت دوم برنامه از تام كروز دعوت خواهد كرد تا به استوديويش در شيكاگو بيايد.
موتزارت در مترو
وقتى قرار باشد يك شهر خود را براى تبديل شدن به پايتخت نمونه دنيا در عرصه فرهنگ سازى آماده كند همه كار خواهد كرد از جمله اجراى شاهكارى از موتزارت در مترو! شهر برلين اين هفته اپراى «فلوت جادويى» اين آهنگساز معروف را در مكانى متفاوت يعنى يكى از ايستگاه هاى مترو خود به نمايش علاقه مندان خواهد گذاشت و اين در حالى است كه اين شيوه جالب و ابتكارى اجرا در حاليكه بيش از ۲۰۰ سال از اجراى نخست اپراهاى مشهور موتزارت در ونيز مى گذرد باب مى شود اين اپرا كه توسط كريستوفرهاگل كارگردانى خواهد شد به موضوع اسرار علوم خفيه در مصر باستان مى پردازد كه البته با حال و هواى امروزى ترى اجرا مى شود و حتى برخى ديالوگ ها تغيير يافته اند. به عنوان مثال شخصيت پاپاجنوكه در نسخه اورژينال يك شكارچى پرنده است و از سر تا نوك پا غرق پراست در اين اجراى جديد يك فردى بى خانمان خواهد بود كه در پرده اول در يكى از ايستگاه هاى مترو به خواب رفته است.

همراه با عليرضا خمسه
خمسه متولد ۱۳۳۱ در تهران و فارغ التحصيل رشته روانشناسى دانشگاه شهيد بهشتى است. او در سال ۱۳۵۷ به فرانسه رفت و در مدت يك سال ونيم ، دوره هاى مربوط به پانتوميم، حركات بدنى و بازيگرى را فرا گرفت. سال ۵۹ به ايران بازگشت و در سال ۶۰ براى اولين بار مقابل دوربين سينما رفت و در فيلم « مرگ يزدگرد » بازى كرد.
وى يكى از محبوب ترين چهره هاى طنز در ايران است كه تاكنون بارها و بارها با بازى هاى زيبا در فيلم ها و سريال هاى مختلف، توانايى هاى خود را نشان داده است. جديدترين بازى او مربوط مى شود به سريال «مرد هزار چهره»، ساخته مهران مديرى كه در ايام نوروز پخش شد و بار ديگر عليرضا خمسه توانايى هاى خودش را نشان داد.
***اگر به طور همزمان پيشنهاد بازى در تئاتر، فيلم سينمايى و سريال را به شما بدهند، كدام يك را انتخاب مى كنيد
هر كارى كه به من در هر زمانى پيشنهاد مى شود، آن نقش و بازى را انتخاب مى كنم كه كار بهترى باشد و بتواند حرف بهترى را به مخاطب عرضه كند. پيامى كه نقش پيشنهادى به من قرار است منتقل كند، برايم خيلى مهم است.
*** گروهى كه در آن اثر مشغول هستند تا چه حد مى تواند تعيين كننده پذيرش آن نقش باشد
گروه در فعاليت هاى هنرى بسيار مهم و مؤثر است و تقريباً مى توانم بگويم كه حرف اول را مى زند، بايد ديد براى طرح مسئله كه همان متن فيلم، تئاتر يا سريال است چه تيمى مشغول به كار است و تا چه حد مى تواند در رساندن آن طرح و پيام مؤثر باشد.
*** از تجربه بازى خودتان در سريال مرد هزار چهره و كار با مهران مديرى بگوييد.
بايد بگويم كه مجموعه تلويزيونى «مرد هزار چهره» از داستان و فيلمنامه قابل توجهى برخوردار بود و در آثار «مهران مديرى» اثر شاخصى محسوب مى شود، اين دلايل باعث شد تا من در اين سريال حضور پيدا كنم.

مؤسسه فرهنگى مطبوعاتى ايران در پاسخ به تقاضاى خوانندگان خود، انتشار روزنامه ايران را در دو نوبت صبح و عصر آغاز كرد.
اين تصميم بنا به وظيفه مؤسسه ايران مبنى بر ضرورت اطلاع رسانى سريع و بهنگام، بويژه با توجه به تحولات مختلف در عرصه هاى گوناگون خبرى، اتخاذ شده است.مؤسسه فرهنگى مطبوعاتى ايران با مطالعه روى تجارب روزنامه هاى موفق و پرتيراژ خارجى كه در طول روز به دفعات چاپ خود را تجديد مى كنند، با اتكا به توان پرسنل توانمند روزنامه ايران كه در طول ۱۴ سالى كه از فعاليت اين مؤسسه مى گذرد، ظرفيت هاى خود را در همه عرصه ها به اثبات رسانده اند، از امروز با اعمال تغييراتى در ساختار، چينش نيروها و نيز اضافه كردن تعداد محدودى نيرو و امكانات جديد، با چاپ صبح و عصر روزنامه ايران، خدمت ديگرى به خوانندگان روزنامه ارائه مى دهد.انتشار اين روزنامه عصر، در مرحله نخست در محدوده تهران بزرگ صورت خواهد گرفت.براساس تصميم ياد شده، روزنامه ايران با انتشار جداگانه در دو نوبت صبح و عصر جايگاه خود را به عنوان پرتيراژ ترين روزنامه كشور تثبيت مى كند.چاپ نوبت عصر روزنامه ايران در حالى صورت مى گيرد كه اين مؤسسه همچنين در حال حاضر در ۱۵ استان آذربايجان شرقى، اصفهان، بوشهر، خراسان رضوى، خوزستان، فارس، سيستان و بلوچستان، لرستان، كردستان، كهگيلويه و بوير احمد، كرمان، گلستان، گيلان، مازندران و همدان ضمائم روزانه «ايران زمين» را منتشر مى كند كه بزودى به ديگر استان ها نيز توسعه داده خواهد شد.

مديرمسئول روزنامه ايران و مدير دفتر مطالعات و تدوين تاريخ معاصر ايران، صبح امروز در پى شكايت دانشگاه آزاد اسلامى در شعبه دوم بازپرسى دادسراى كاركنان دولت حضور يافتند.
به گزارش خبرنگار «ايران» بازپرس صادقيان در اين جلسه رسيدگى به شكايت اين دانشگاه از عباس سليمى نمين را آغاز كرد اما با تأكيد بر اين كه حجم اين پرونده نياز به دقت نظر و وقت بيش ترى دارد، رسيدگى به اتهامات كاوه اشتهاردى را به فردا موكول كرد.عباس سليمى نمين، نهم اسفندماه سال گذشته در نشستى در دانشگاه مشهد به بيان ناگفته هايى درباره عملكرد مسئولان ارشد دانشگاه آزاد اسلامى و متوقف ماندن پرونده تحقيق و تفحص مجلس از اين دانشگاه پرداخت كه به دنبال درج خبر آن، چند نوبت مناظره مكتوب ميان او و دانشگاه آزاد در روزنامه ايران انتشار يافت. برپايه اين گزارش، دانشگاه آزاد پس از چهار نوبت انتشار اين مطالب و نيز گزارش مشروح رئيس هيأت تحقيق و تفحص مجلس شوراى اسلامى درباره اين دانشگاه، از ادامه مناظره و ارسال جوابيه به روزنامه ايران سر باز زد و متوسل به برخورد قضايى شد.

هرگاه كه سعى مى كنى بدانى كه چيستى و از كجا آمده اى - اگرچه خود را به زحمت اندازى- بيش از اين دستگيرت نمى شود كه آدم ها چيزهايى هستند شگفت آور با رازهاى گشوده و ناگشوده و دشوارى ها و آسانى ها و بيش از آن كه يك اثر حقيقى آفرينش به تصور آيند، خيال انگيز و رؤيايى اند. گاهى گويى هستند و گاهى گويى نيستند. گويى هستيم و نيستيم يا آن عمر طولانى كه بوده ايم، لحظه اى بيش نبوده است. در ميان آدم ها مردمان آدمخوار نيز هستند و دل هاى بسيارى خانه ديو است و دل هاى برخى جاى فرشته. فتبارك الله احسن الخالقين.
آدمى در جست وجوى آرامشى جاودانه است، فارغ از راه رنج آور و سختى كه در آن قرار داده شده است؛ دنياى بازى و بازيچه بودن و آراستن و فخر فروشى كردن و مال اندوختن و بچه زياد كردن و ديگر هيچ.
اما چيزى هست كه ما را دم به دم به سوى خويش فرا مى خواند و قلب هاى ما را مطمئن مى كند و بهانه اى مى شود براى ادامه زندگى و ادامه ارتباط با يكديگر و با يك نقطه واحد. اگرچه اين ارتباط بر صفحه كاغذ باشد و نامش روزنامه. چيزى از جنس انتظار پيوستن و بازگشتن و قرار يافتن. همين كه مى دانى كسى يا چيزى در انتظار توست، كافى است.
اين گونه است كه خداوند چون زمين را آفريد، خطاب فرمود كه اى زمين! بزودى چيزى مى آفرينم كه نامش انسان است. چون انسان مرا فراموش كرد و در خدمت و ستايش تو بود، او را به بيگارى بگير، آنچنان كه همه عمر براى تو به رنج افتد و به تو دست نيابد! اما چون در ستايش و پرستش من كوشيد، او را به تمامى در خدمت باش و برايش آسانى بياور.
***
«روباه گفت: هيچ چيزى را تا اهلى نكنند، نمى توان شناخت. آدم ها ديگر وقت شناختن هيچ چيز را ندارند. آنها چيزهاى ساخته و پرداخته از دكان مى خرند، اما چون كاسبى نيست كه دوست بفروشد، آدم ها بى دوست و آشنا مانده اند، تو اگر دوست مى خواهى مرا اهلى كن.
شازده كوچولو پرسيد: براى اين كار چه بايد كرد
روباه در جواب گفت: بايد صبور بود. تو اول كمى دور از من به اين شكل لاى علف ها مى نشينى. من از گوشه چشم به تو نگاه خواهم كرد و تو هيچ حرفى نخواهى زد. زبان سرچشمه سوء تفاهم است ولى تو هر روز مى توانى قدرى جلوتر بنشينى.
فردا شازده كوچولو باز آمد.
روباه گفت: بهتر بود به وقت ديروز مى آمدى. تو اگر مثلاً هر روز ساعت چهار بعدازظهر بيايى، من از ساعت سه به بعد كم كم خوشحال خواهم شد و هر چه بيش تر وقت بگذرد، احساس خوشحالى من بيش تر خواهد بود. سر ساعت چهار نگران و هيجان زده خواهم شد و آن وقت به ارزش خوشبختى پى خواهم برد.»
(شازده كوچولو - اثر آنتوان دوسنت اگزوپرى)

رئيس جمهورى اسلامى ايران در ادامه سفر منطقه اى خود به شبه قاره هند امروز عازم دهلى شد.
سفير جمهورى اسلامى ايران در هند ضمن تشريح اهداف ديدار غير رسمى و چند ساعته رئيس جمهورى ايران از دهلى نو گفت از سه يا چهار روز گذشته كه ديدار رئيس جمهورى ايران از هند قطعى شد مطبوعات و تشكل هاى سياسى هند علاقه خود را براى خوشامد گويى به رئيس جمهور ايران ابراز داشته اند.
نبى زاده افزود: ما نامه هايى را از شركت هاى مختلف هندى حاكى از علاقه رئيسان آنها براى ديدار با رئيس جمهورى ايران در طول اين سفر دريافت كرده ايم اما با توجه به محدوديت زمانى، قادر به تنظيم اين گونه ملاقات ها نبوده ايم.
سفير ايران در هند، در پاسخ به سؤالى در مورد امكان مشاركت هند در طرح خط لوله گاز ايران- پاكستان- هند، گفت: مقام هاى هندى اعلام كرده اند كه آنان آماده مشاركت در اين طرح هستند. ما اميدواريم آنان آماده اين همكارى باشند.
نبى زاده افزود: مذاكرات اصلى صورت گرفته و مابقى مذاكرات بعد از موفقيت هند و پاكستان در رفع مسائل مربوط به هزينه عبور و حق انتقال گاز انجام خواهد گرفت.
سفير ايران در هند، در مورد ارزش تجارت بين هند و ايران، گفت: ارزش تجارت بين هند و ايران از ۹ ميليارد دلار تجاوز مى كند و آن در مقايسه با سال گذشته افزايش يافته است.
وى افزود: ارزش تجارت بين هند و ايران به دنبال اجراى يك برنامه پنج ساله از جمله خط لوله به ميزان سه الى چهار برابر آن در حال حاضر افزايش خواهد يافت.
وى، در عكس العمل آمريكا به ديدار احمدى نژاد از هند، گفت: ما مى دانيم كه همكارى بين ايران و هند براى وضعيت اقتصادى همه كشورهاى منطقه مفيد بوده و اگر كسى خواهان تحقق اين امر نباشد ما بايستى ببينيم كه هدف وى چيست و در مورد آن تحقيق كنيم.
رئيس جمهورى اسلامى ايران را در اين سفر دوره اى به سه كشور آسيايى سيدمجتبى ثمره هاشمى مشاور ارشد رئيس جمهورى، اسفنديار رحيم مشايى معاون رئيس جمهورى و رئيس سازمان ميراث فرهنگى و گردشگرى، منوچهر متكى وزير امور خارجه، مسعود ميركاظمى وزير بازرگانى و معاونان برخى وزارتخانه ها همراهى مى كنند.

اندكى پس از آن كه برخى منابع خاورميانه از فرا رسيدن تابستان داغ براى لبنان خبر دادند، شب گذشته ۱۲ فروند هواپيماى جنگى اين ارتش حريم هوايى مناطق مختلف لبنان را نقض كردند. تعرض صهيونيست ها در حالى صورت گرفت كه حزب الله لبنان نيز در خلال اين مدت براى مقابله با هرگونه تجاوزگرى رژيم صهيونيستى ابراز آمادگى كرده است.
شب گذشته پس از نقض حريم هوايى لبنان توسط نيروهاى صهيونيست، حزب الله با صدور بيانيه اى دراين باره اعلام كرد چهار فروند از اين هواپيماها برفراز دريا، مقابل شهر جبيل (در جنوب) و شرق اين كشور به پرواز درآمدند.بنابر اطلاعات اين بيانيه، هشت فروند هواپيماى متجاوز اسرائيلى نيز در آسمان شهرك رميش در جنوب لبنان، مناطقى از شمال و شرق اين كشور و شهر بيروت پرواز كرده و از منطقه ناقوره (جنوب لبنان) به سمت فلسطين اشغالى بازگشتند.