رئيس جمهور شب گذشته در نشستى با حضور دانشجويان كه بيش از پنج ساعت به طول انجاميد، به طرح موارد مبارزه با مفاسد اقتصادى پرداخت.
به گزارش فارس، در پى نامه چند روز پيش دانشجويان به سران سه قوه براى پاسخگويى درباره عملكرد آنها در مبارزه با مفاسد اقتصادى، رئيس جمهور به اين درخواست دانشجويان پاسخ مثبت داد.
دكتر محمود احمدى نژاد شب گذشته در ديدارى در نهاد رياست جمهورى كه از ساعت 9 شب روز دوشنبه تا دو و نيم بامداد روز سه شنبه به طول انجاميد، در نشست مشترك با دانشجويان با محوريت مبارزه با مفاسد اقتصادى شركت كرد و علاوه بر طرح ديدگاه هاى خود، به ارائه عملكرد دولت در اين بخش پرداخت. در اين ديدار كه پرويز داوودى معاون اول رئيس جمهور، غلامحسين الهام، وزير دادگسترى، اسفنديار رحيم مشايى رئيس سازمان ميراث فرهنگى و جمعى از مشاوران و معاونان رئيس جمهور حضور داشتند، دانشجويان نيز درباره مبارزه با مفاسد اقتصادى نظرات خود را مطرح كردند.

دانشجويان دانشگاه هاى استان قم در اعتراض به توهين هاى زنجيره اى به مقدسات اسلامى در حرم مطهر حضرت فاطمه معصومه (س) تجمع كرده و اين گونه اقدامات را محكوم كردند.
به گزارش ايرنا، دانشجويان با سردادن شعارهايى از جمله مرگ بر آمريكا، مرگ بر صهيونيسم جهانخوار، مرگ بر ضد ولايت فقيه و واى اگر خامنه اى حكم جهادم دهد، توهين به مقدسات اسلامى را محكوم كردند. آنان اقدامات برخى اتباع كشورهاى هلند و دانمارك در تعرض به مقدسات اسلامى بويژه پيامبر اكرم (ص ) را محكوم كردند. دانشجويان همچنين در اين تجمع با قرائت بيانيه اى، همچنين ترور رهبران كشورهاى اسلامى با دسيسه استكبار، اشغال نظامى ممالك اسلامى ونسل كشى هاى قساوت آميز در سرزمين هاى اسلامى را محكوم كردند. رئيس بسيج دانشجويى استان قم در اين مراسم مقابله با دشمنان اسلام را جهاد و وظيفه هر انسان خردمند دانست و گفت: همه مسلمانان جهان بايد در مقابل ظلم استكبار جهانى ايستادگى كنند. عباس مطهرى افزود: امروز تسليم نشدن در برابر دشمنى كه بيش از هزار حلقه فيلم و تهمت عليه اسلام توليد كرده و با ترفندهاى مختلف مقدسات ميلياردها مسلمان را به تمسخر مى گيرد، وظيفه اى انسانى و لازم بر تك تك بشريت است.

رئيس كل دادگسترى استان فارس با ابراز تأسف از شهادت جمعى از جوانان مؤمن در حسينيه سيدالشهداى شيراز گفت: رسيدگى به پرونده عوامل بمب گذارى در حسينيه سيدالشهدا شيراز با سرعت و دقت تا انتها پيگيرى مى شود.
احمد سياوش پور افزود: دستگاه قضائى با اختصاص قاضى ويژه، رسيدگى به پرونده عوامل بمب گذارى را انجام خواهد داد و بلافاصله نيز بعد از اين حادثه، گروه ويژه قضائى تشكيل شد و روند اين پرونده را تا انتها پيگيرى و نظارت خواهند كرد.

گروه بين الملل - پس از هفت هفته جنگ و خونريزى و حمله آمريكايى ها به شهرك صدر، محل اجتماع حاميان جريان صدر، يكى از شاخه هاى سياسى عراق، مقتداصدر رهبر اين جريان، آتش بس در اين شهرك را پذيرفت. حملات هفته هاى اخير شهرك صدر صدها كشته بر جاى گذارده بود.
به گزارش خبرگزارى فرانسه، صلاح العبيدى سخنگوى گروه شبه نظامى صدر در نجف گفت: مقتدا صدر شخصاً توافق آتش بس را پذيرفته و آن را يك سند رسمى و اصلى مى داند. وى افزود: مقتدا صدر به منظور جلوگيرى از خونريزى به هيئت مذاكره كننده طرفدار خود اجازه داد آتش بس را قبول كنند. اين گزارش مى افزايد، در روزهاى اخير از دامنه نبرد بين نيروهاى وابسته به گروه شبه نظامى مقتدا صدر موسوم به سپاه مهدى و نيروهاى آمريكايى و عراقى كاسته شده است. سخنگوى جريان صدر سه روز پيش نيز اعلام كرده بود كه اين جريان و دولت عراق براى توقف درگيرى ها در شهرك صدر به توافق رسيدند. شيخ صلاح الدين العبيدى در آن زمان گفت: اجراى اين توافق از يكشنبه آغاز خواهد شد تا همه محورهاى مندرج در آن طى چهار روز اجرايى شود. وى اين بار نيز تأكيد كرده است: اين توافق مبتنى بر آتش بس و پايان نظامى گرى، گشودن همه ورودى هاى منتهى به شهرك صدر است و در آن هيچ نكته اى درباره انحلال جيش المهدى يا تسليم سلاح هاى آن وجود ندارد.

سازمان جهانى خواروبار و كشاورزى «فائو» در جديدترين گزارش خود ابعاد تازه اى از بحران گرانى مواد غذايى در ۳۵ كشور دنيا را به تفصيل تشريح كرده است.
به گزارش فارس، سازمان جهانى خواروبار و كشاورزى «فائو» در اين گزارش كه با عنوان «بحران افزايش قيمت مواد غذايى» منتشر شده است، به بررسى علل و پيامد هاى افزايش قيمت جهانى مواد غذايى پرداخته است.
قيمت مواد غذايى از سال ۲۰۰۵ روند صعودى خود را آغاز كرده است. بر اساس آمارهاى بانك جهانى، قيمت جهانى مواد غذايى طى سه سال اخير بيش از ۸۳ درصد رشد داشته است. قيمت واقعى برنج طى ماه مارس به بالاترين رقم خود طى ۱۹ سال اخير رسيد و در كمتر از دو هفته ۵۰ درصد افزايش يافت. قيمت واقعى گندم نيز در اين مدت به بالاترين رقم خود طى ۲۸ سال اخير رسيده است. اين مسئله موجب وقوع بحران بين المللى شده است. نوسان دستمزد ها و قيمت ها، طبقه متوسط را نيز تحت تأثير قرار مى دهد، فشارهاى تورمى به قدرى مهم و با اهميت هستند كه نه تنها قشر فقير را تحت تأثير قرار مى دهد، بلكه طبقه متوسط درآمدى را نيز متأثر خواهد كرد. سازمان ملل هشدار داد، كشورهاى فقير و متوسط از لحاظ درآمدى، با سهميه بندى مواد غذايى براى مقابله با اين بحران، روبه رو خواهند شد.
روبرت زوليك رئيس بانك جهانى اعلام كرد، ۳۳ كشور جهان در معرض تنش هاى اجتماعى ناشى از افزايش قيمت انرژى و مواد غذايى قرار دارند. مردم آرژانتين خريد گوجه فرنگى به قيمت هر كيلو ۶ دلار را در اوايل اكتبر ،۲۰۰۷ تحريم كردند. در آوريل ،۲۰۰۸ معترضين در هاييتى قصد اشغال كاخ ملى اين كشور را داشتند و كودكان يمنى نيز در اعتراض به گرسنگى و افزايش قيمت مواد غذايى به خيابان ها ريختند. در قاهره، ارتش از نانوايى ها محافظت مى كند. در پاكستان، كارتهاى سهميه بندى بار ديگر طى بيست سال اخير، در اختيار مردم قرار گرفته است. روسيه قيمت نان، تخم مرغ، روغن و شير را تثبيت كرده و اندونزى نيز با تجديدنظر در بودجه سال ،۲۰۰۸ يارانه مواد غذايى را بيش از ۲۸۰ ميليون دلار افزايش داده است. در چين، هند، مصر، ويتنام و كامبوج نيز صادرات محصولات كشاورزى بشدت كنترل مى شود.
در سطح اقتصاد كلان، نه تنها مردم فقير، بلكه كشورهاى فقير واردكننده موادغذايى، فشار زياد ناشى از افزايش قيمت محصولات كشاورزى را متحمل مى شوند. هند براى تأمين نياز داخلى خود، صادرات برنج را در فوريه ۲۰۰۸ ممنوع اعلام كرد كه اين مسئله موجب افزايش شديد قيمت برنج و افزايش فشارهاى تورمى در نپال شد.

ندا طيبى: سال ۸۶ را شايد بتوان براى تئاتر سال بازسازى ها نام داد. بازسازى هايى كه بسيارى از سالن هاى تئاترى را در برگرفت و دامنه آن از تئاتر سنگلج و فرهنگسراى نياوران تا تئاتر شهر به عنوان اصلى ترين پايگاه اجراى نمايش ها در ايران كشيده شد. بحث تغيير و تعمير مجموعه تئاتر شهر البته نكته جديدى نبود. در طول اين سال ها و بخصوص پس از رخ دادن اتفاقاتى مانند آتش سوزى اين مجموعه، ضرورت بازسازى اين محل بارها و بارها نقل محافل تئاترى شده بود، اما به نظر مى رسيد ميان حرف تا عمل فاصله نه چندان اندكى وجود داشته باشد تا اين كه سال گذشته طلسم بازسازى تئاتر شهر شكسته شد. تعميرات البته در مراحل گوناگونى اعلام شد. اولين اتفاقاتى كه افتاد، تبديل شدن تالار كوچك به اتاق كنفرانس بود - البته وقوع اين اتفاق به سال ۸۵ برمى گردد - اتفاق ديگر هم مربوط به تالار نو بود؛ تالارى كه به واحد آكسسوار تبديل شد.
پس از آن تعميرات با تالار قشقايى وارد مرحله جديد شد. اين تالار پيش از برگزارى سيزدهمين جشنواره آئينى -سنتى فعاليت خود را متوقف كرد و پس از برگزارى جشنواره بود كه خواب پنج ماهه تئاتر شهر آغاز شد؛ خوابى كه تا دى ماه و تا آخرين روزهاى باقى مانده به جشنواره فجر ادامه پيدا كرد. در اين مدت واكنش هاى چندانى نسبت به نوع بازسازى وجود نداشت. اما تعدادى از هنرمندان تئاتر نگران طولانى شدن مراحل بازسازى و تعطيلى تئاتر شهر بودند و در همين راستا مديران تئاترى هم عنوان مى كردند بازسازى تئاتر شهر بايد به شكل اصولى انجام شود و نمى توان آن را به شكل شتابزده انجام داد. با اجراى نمايش هاى «مرغابى وحشى» و «ملاقات بانوى سالخورده» بود كه در مجموعه تئاتر شهر پس از چند ماه به روى هنرمندان و علاقه مندان تئاتر گشوده شد، هرچند كه اين گشايش واكنش هاى گوناگونى را در پى داشت. تعدادى از هنرمندان تئاتر از تغييرات ظاهرى تئاتر شهر چندان راضى نبودند. در همين باره مهرداد رايانى مخصوص مدير مجموعه تئاتر شهر مى گويد: «نظرات گوناگون است. به لحاظ شخصى برخى از تغييرات ظاهرى را دوست ندارم اما برخى ديگر از هنرمندان اين تغييرات را مى پسندند.»
موضوع به ارتقاى كيفى امكانات فنى سالن ها مربوط مى شد. تعدادى از هنرمندان بخصوص آنها كه نمايش هايشان را در جشنواره فجر اجرا كرده بودند، معتقد بودند امكانات فنى سالن ها تغيير چندانى نكرده است و حتى عده اى عنوان كردند مشكلات فنى به اجراى نمايش هايشان ضربه زده است.
حسين پارسايى، مدير اداره كل هنرهاى نمايشى اما از هنرمندان تئاتر مى خواهد كه انصاف را رعايت كنند. پارسايى مى گويد: «بى انصافى است اگر بگوييم بازسازى مؤثر نبوده است بلكه بازسازى كامل نبوده است.»
اينگونه بود كه قرار شد تكميل تعميرات همانگونه كه پارسايى گفته بود، همزمان با تعطيلات عيد انجام شود. البته بخشى از اين تعميرات هنوز هم به طور كامل انجام نشده است و اين موضوع حتى واكنش مدير اداره كل هنرهاى نمايشى را هم در پى داشته است. «انتقاد من به تأخير در انجام فاز آخر تعميرات و مسائل الكترونيكى است.»
با اين حال رايانى حرف ديگرى دارد. «خوب شد كه تئاتر شهر بازسازى شد و از احتمال وقوع حوادثى كه هر لحظه ممكن بود اين مجموعه را تهديد كند، نجات پيدا كرد.»
او البته به اين موضوع هم اشاره مى كند كه تئاتر شهر به لحاظ تأسيسات، فاضلاب و ‎/‎/‎/ دست كم در ۱۰ سال آينده هيچ مشكلى نخواهد داشت.
اتابك نادرى، مدير تالار سنگلج اما از بازسازى اين تئاتر قديمى كاملاً راضى است و معتقد است شكل تعميرات ضربه اى به هويت اين بنا نزده است و اين گونه است كه اين تئاتر قديمى از هنگام گشايش خود نام «تماشاخانه سنگلج» را يدك مى كشد. سال ۸۶ تنها براى تئاتر شهر و تالار سنگلج سال تعمير و بازسازى نبود زيرا در اين سال بود كه پرونده تئاتر شهر اين بار به طور جدى باز شد. تئاتر شهر اواسط مرداد ماه مورد سرقت قرار گرفت و اين اتفاق هشدارى براى مسئولان فرهنگى، هنرى بود كه بحث تغيير كاربرى اين تئاتر ۸۰ ساله را به حوزه ملى تئاتر ايران به طور جدى پيگيرى كنند. كيومرث مرادى مدير پروژه معرفى و قرار شد پروژه در چهار فاز مختلف پيگيرى شود كه در حال حاضر فاز اول را پشت سر مى گذارد.

«قصه دل ها» فيلمى خانوادگى است كه محور اصلى آن عشقى رمانتيك است؛ عشق يك كارگر ساده كارخانه با دختر مالك همان كارخانه.
اين فرمول يعنى پسر فقير و دختر پولدار در سينماى ايران همواره مورد علاقه تماشاگران بوده و علاقه مندان به اين نوع آثار مى توانند «قصه دل ها» را نيز تماشا كنند.
اين فيلم ساخته هوشنگ درويش پور است. او پيش از اين كار، فيلم هايى همچون سال هاى اضطراب، سال هاى جوانى، بى تو هرگز و هدف سخت را كارگردانى كرده است. در «قصه دل ها» حامد ملك، ليلا اوتادى، مهدى امينى خواه، رحيم نوروزى، فلور نظرى، شهرام عبدلى، فرحناز منافى ظاهر و هوشنگ درويش پور بازى مى كنند.
داستان كامل فيلم چنين است: حامد پسر شرورى است كه با پدر و برادرش زندگى مى كند و رابطه او با دوستان ناباب مدام براى پدرش مشكل ساز مى شود. پدر حامد كارى براى او در يك كارخانه پيدا مى كند. حامد در كارخانه با پسرى به نام احمد هم اتاق مى شود. چند كارگر شرور هم در كارخانه هستند كه از احمد كه خرجى خانواده اش را مى دهد، اخاذى مى كنند، تا اين كه حامد جلوى آنها مى ايستد و سردسته شان ناصر را زخمى مى كند.
كم كم بين حامد و دختر رئيس كارخانه، عسل هم رابطه اى به وجود مى آيد. ناصر كه از حامد كينه به دل دارد، يعقوبى سرپرست داخلى كارخانه را درجريان عشق آن دو قرار مى دهد و يعقوبى با مشورت رئيس، حامد را اخراج مى كند، چون عسل را براى پسرش كه مقيم كاناداست مى خواهد.‎/‎/‎/

فردوسى و شاهنامه از نگاه ديگر‎/ سعيد وزيرى‎/ نشر ديگر‎/ 1387‎/ 1100 نسخه‎/ 4300 تومان
اگر فرخى سيستانى و منوچهرى و انورى و عنصرى نان استعدادشان را خوردند و از حاكمان عصر قدر ديدند، فردوسى چوب «ديگرگونه انديشيدن اش» را خورد و در روزگارى كه شيعه بودن جرمى بزرگ بود و هر كه را بدان نسبت مى دادند، از كارهاى ديوانى بركنار مى ماند و به نان شب محتاج مى شد و يا به سياهچال گرفتار مى آمد و يا سر به تيغ جلاد مى سپرد، او بر مذهب خود پاى فشرد و همچنين بر مليت خود؛ كه در روزگار خلفاى عباسى، اگر بر مذهب شيعه هم نبودى، همين كفايت مى كرد براى از اوج به حضيض رسيدن حتى در منصب وزارت [همچون برامكه] چه رسد در مقام شاعرى كه «عزت» در گرو تأييد و دينار سلطان بود. سعيد وزيرى در مقدمه اين كتاب مى نويسد: «شاعران ستايشگر دوره غزنوى، اگرچه در قصيده هاى خود به نامِ نام آوران شاهنامه اشاره هايى دارند، اما به نام سراينده شاهنامه عنايتى نكرده اند. آن گروه از مورخانى هم كه از شاهنامه نام برده اند، درباره شاعر و سراينده شاهنامه كه فردوسى است، سخنى نگفته اند. اين مورخان همه جا نوشته اند كه صاحب شاهنامه؛ اما ننوشته اند كه اين صاحب شاهنامه چه كسى بوده است در چه قرنى مى زيسته است و از كدام شهر و ديار بوده است » و اين همه به اين دليل بود كه حكيم طوسى سروده بود: «كه من شهر علمم، عَليَّم در است‎/ درست اين سخن قول پيغمبر است‎/ گواهى دهم كين سخن راز اوست‎/ تو گويى دو گوشم بر آواز اوست.»

رئيس جشنواره فيلم كن از كلينت ايستوود كارگردان كهنه كار هاليوود تمجيد كرد. به گزارش فرانس پرس، تى يرى فرمو كه پيش از آغاز شست و يكمين دوره كن سخن مى گفت درباره حضور ايستوود گفت: «او با وجود جايگاه بزرگى كه در دنياى سينما دارد، جديدترين فيلمش را براى شركت در بخش مسابقه و دريافت جايزه نخل طلا به كن فرستاده است و ريسك دست خالى برگشتن از فستيوال را پذيرفت.»
ايستوود كه در سال ۲۰۰۳ با فيلم «رودخانه مرموز» در كن حضور داشت موفق به دريافت نخل طلا نشد. او اين بار با فيلم «بچه عوضى» در كنار فيلمسازان بزرگى همچون استيون سودربرگ (چه گوارا)، آتوم گويان (دلدادگى)، برادران داردن (سكوت لورنا)، ويم وندرس (فيلمبردارى در پالرمو) و ‎/‎/‎/ به رقابت مى پردازد.
گفتنى است «بچه عوضى» داستان زندگى زنى است كه كودكش ناپديد مى شود اما وقتى پليس بچه را به او باز مى گرداند متوجه مى شود كودكى ديگر را به وى داده اند، او به تدريج در مى يابد فرزندش كشته شده و به خاطر اعتراضش به دارالمجانين فرستاده مى شود.
بنا به گزارش ديگرى، «هوسيائوسين» كارگردان تايوانى به عنوان رئيس هيئت داوران بخش فيلم هاى كوتاه و سينه فونداسيون كن انتخاب شد.
استقبال از آيرون من
فيلم سينمايى «آيرون من» با بازى رابرت داونى جونير در دومين هفته اكران خود ۳۹ ميليون دلار فروش كرد. اين فيلم در ۷۵۰۰ سينما روى پرده رفته و تا اين هفته به ۱۶۵ ميليون دلار دست پيدا كرده است. مجموع فروش اين فيلم با احتساب بازار آمريكاى شمالى ۳۴۲ ميليون شد.

لوريس چكناواريان بيش از نيم قرن است كه آهنگ مى سازد. اين نيم قرن آهنگسازى نيز در آستانه انتشار است. موسيقيدان ۷۰ساله اهل بروجرد اين روزها فقط به چاپ كتاب خود فكر مى كند. او خالق اپراى مشهور رستم و سهراب است كه بر اساس آن يك تئاتر عروسكى موفق نيز اجرا شد. چكناواريان سال گذشته ۱۰شب به تالار وحدت آمد و با اركستر سمفونيك تهران به اجراى سوييت سمفونى «رسول عشق و اميد» پرداخت.
*** استاد از كارهاى تازه خود بگوييد
فعلاً كار جديدى ندارم. كنسرتى در پيش رو نيست و هنوز هم براى كارى تصميم نگرفته ام. طبق همان تصميم قبلى مشغول گردآورى كتابم هستم. مى خواهم كتابم را چاپ كنم با آثارى كه شامل اپرا، سمفونى و ‎/‎/‎/ است.
*** ظاهراً از اجراى خارج كشور مى آييد
بله، رستم و سهراب را در سانفرانسيسكو اجرا كرديم.
*** اين اجرا چطور بود
اجراى خيلى خوبى بود، رستم و سهراب را با اركستر سمفونيك سانفرانسيسكو به روى صحنه برديم و با استقبال خيلى خوبى روبه رو شد.
*** ديگر چه خبر
خبر جديدى ندارم كه بگويم آن را بنويسيد. فعلاً درگير كارهاى خودم هستم و چاپ كتاب.
*** به كدام انتشاراتى كتابتان را سپرده ايد
خودم مى خواهم آن را چاپ كنم.
*** از اركستر سمفونيك تهران چه خبر
اركستر سمفونيك تهران هم اكنون رهبر دائمى دارد و برنامه هايش با آقاى صهبايى است. من رهبر ميهمان هستم. هر وقت دعوت كنند با آنها همكارى مى كنم.

شايد هم اكنون زمان خوبى براى بازگشت آن دريانورد هزار ساله ايرانى به روى درياى بيكران خود است. ماهيان نسل اندر نسل آمده اند و صداى تنه كشتى سنگين او را در گوش صدف هاى هزاران ساله خود زمزمه كرده اند. مرجان هاى كف اقيانوس در جهت بادبان او، هنگامى كه از چين به سوى ايران بازمى گردد، شناورند. دريانورد قرن چهارمى ايرانى اما قرونى است كه باد در بادبان سفيد كشتى اش انداخته و دورادور خليج خود مى چرخد. او چونان نگهبانى وفادار، ثروت آبى كشورش را پاسدارى مى كند.
او روح درياست. به قول آن شاعر بزرگ معاصر انگار سرود دريانوردان قديمى را در گوش زمان زمزمه مى كند؛ سرود دريانوردان قوم باستانى ماد و پارس كه انگار چند هزاره اى پيش از او تنه درختان جنگل را يك تنه به ساحل مى آورند و بر درياى اجدادى مى راندند تا براى صدور كالايى از تمدن خود به سوى تمدنى ديگر بروند. ناخداى هزار ساله ما خاطرات و روحيه و زبان دريايش را خوب مى شناسد.
او به لهجه تمام آبزيان اين سرزمين آبى صحبت مى كند. تنها يكى از سكه هاى قرن چهارمى اش در ته اين اقيانوس كافى است تا كشتى هاى غريبه را طلسم كند. باد را وامى دارد كه در جهت مخالف در بادبان هاى ناشناس بدمد تا به سوى ساحل كشور خود برگردند. آواز شبانگاهى او روى دريا تا ايالت شانگهاى مى رود. ساحل تمدن قديمى چين نيز از روى قدم هايش او را مى شناسد. مرد دريا، هزار سال پيش وقتى به چين مى رفت، دل بزرگ و بيكران خليج پارس تنگ مى شد. آن دل بزرگ درست به هيئت ماهى اى در مى آمد و بى خيال از امواج جزر و مدش كه تا حوالى كهكشان راه شيرى را مه آلود و بارانى مى كرد، با لحن مهربان مادرانه اش مى گفت؛ سليمان بيا.
سليمان سيراف دريانورد ايرانى هزاره پيش در حالى اوايل تيرماه دوباره به خاطرات دريا و بادبان برافراشته كشتى خود برمى گردد كه چهره عميق و به ياد ماندنى اش در قاب دوربين محمد بزرگ نيا ثبت مى شود. محمد بزرگ نيا، بزرگ شده درياست و بر خليج فارس ساليانى دريانوردى كرده است. او را به حق مى توان ناخداى سينماى ايران ناميد. او سال ۶۷ عزت الله انتظامى، داريوش ارجمند، مهدى فتحى، مجيد مظفرى و كتايون رياحى را در كشتى آنجليكا با خود به روى دريا برد. فيلمى زيبا، جذاب و از كارهاى به يادماندنى دهه ۶۰ كه نه تنها در حافظه سينماى ملى ثبت شد، بلكه جنبه تاريخى و آموزشى نيز داشت. اين فيلم در موتيف رسانه اى خود نيز نوعى بازخوانى تاريخى بود و انگار در ساحل (فرامتن) كشتى آنجليكا نقد استعمار كلاسيك را نيز رقم مى زد؛ بحث تهاجم و تجاوز به كشورها و چهره استعمار پير پرتغال كه بيش از ما كشورهاى ريشه دار آمريكاى لاتين از آن ضربه خورده اند. بزرگ نيا پنج سال بعد دوباره عزت الله انتظامى، مجيد مظفرى، ژاله علو، جمشيد جهانزاده، فاطمه گودرزى و حسن دادشكر را در جنگ نفتكش ها جلوى دوربين خود روى دريا برد؛ فيلمى كه در آن تهاجم تحميلى عراق بر ايران را به تصوير مى كشيد و دنياى يك ناخداى معاصر ايرانى را به همراه نفتكش خود در تنگه هرمز ترسيم مى كرد.
بزرگ نيا، پس از تجربياتى مشابه از جمله «توفان»، دوربين خود را به غرب كشور برد و اين بار تهاجم بعثى ها را در خشكى تصوير كرد؛ زمانى كه مرزهاى ايلام و كرمانشاهان به گلوله هاى "توپخانه" بسته مى شد و سربازان بعث مثل مور و ملخ به غرب كشور سرازير مى شدند. با اين حال بزرگ نيا اين بار دوربين خود را برداشته و به سراغ درياسالار جهان كهن رفته است؛ مردى افسانه اى كه دويست و اندى سال بعد از مرگش الگوى ماركوپولوى ونيزى شد و سوداى سفر بر خليج پارس را به آرزوى او مبدل ساخت. جنتلمن ونيزى نيز كه اشراف زادگى را در خوى خود داشت، در يزد مسحور پارچه يزدى شد و بعدها نه تنها صنعت پارچه بلكه صنعت زرگرى و طلاسازى يزد را ستود. اين ستودن نه تنها در كتاب ماركوپولوى شهير آمد بلكه در يادداشت هاى روزانه «راستيچلو» نويسنده پيزايى نيز از ۷۰۰ سال پيش ثبت شده است. اما فيلم جديد بزرگ نيا از زندگى سليمان سيراف، تأمل زيادى را مى طلبد. او از بندر بوشهر كار خود را شروع مى كند و سواى لوكيشن خليج فارس، تمدن قديمى چين را نيز جلوى دوربين مى برد.

وحيد نقشينه
كارشناسان عقيده دارند رقابت شديدى كه هم اكنون بين دو فرمت متفاوت پيشنهادى براى نسل بعدى DVD در جريان است، موجب سردرگمى كاربران شده است و در نهايت به زيان خريداران تجهيزات الكترونيكى تمام خواهد شد.
اكنون شركت هاى بزرگ سازنده تجهيزات الكترونيكى، شركت هاى سخت افزارى و نرم افزارى و استوديوهاى فيلم سازى به دو گروه تقسيم شده اند كه هر كدام با پشتيبانى از يكى از دو فرمت جديد DVD در دو جبهه مخالف و روبه روى يكديگر ايستاده اند و تنها فرمت مورد پشتيبانى خود را تبليغ مى كنند و تمام توان خود را براى از بين بردن فرمت گروه مخالف به كار گرفته اند، اين درحالى است كه در دهه ۹۰ ميلادى همگى اين شركت ها بر سر نخستين فرمت DVD به توافق رسيده بودند و در آن زمان تنها يك استاندارد جهانى براى DVD معرفى شد.
* فرمت هاى جهانى
CD هايى كه اكنون به صورت رايج در بازار وجود دارد، با استفاده از نور ليزر نوشته مى شود كه طول موج نسبتاً بلندى دارد. دليل استفاده از اين نور در تكنولوژى CD اين است كه دانشمندان اطلاعات كاملى در مورد نحوه كار با اين نور و اثراتش را دارند. در سال هاى اخير نورهاى ديگرى با طول موج هاى كمترى كشف شد كه مى توان به نور مادون قرمز اشاره كرد كه طول موج كوتاهترى نسبت به ليزر دارد و لذا مى تواند فرورفتگى ها و برآمدگى هاى نزديك ترى را روى CD ايجاد كند و اطلاعات بيشترى را روى CD به صورت فشرده تر ضبط كند. ديسك هايى كه با تكنولوژى حاصل از نور مادون قرمز ضبط اطلاعات روى آنها صورت مى گيرد به DVD معروف هستند كه اين ديسك ها در حالت عادى توانايى حمل ۴‎/۷ گيگابايت از اطلاعات را دارند، اخيراً با پياده سازى الگوهاى حاصل از اشعه ماوراء بنفش كه داراى طول موج بسيار كوتاهترى است، DVD هاى جديدترى به بازار آمدند با نام هاى HD-ROM و Blue-Ray كه توانايى ضبط اطلاعات را تا حدود ۲۵ گيگابايت دارا هستند. به علاوه با استفاده از اشعه ماوراى بنفش مى توان بر روى هر دو لايه DVD ضبط كرد، يعنى درست مانند نوار كاست كه داراى دو لبه A و B است.
* Blue-Ray
در اوايل سال ۲۰۰۲ شركت هاى بزرگ سازنده محصولات IT يعنى سونى و فيليپس تكنولوژى جديدى را كه چندين سال روى آن كار كرده بودند، معرفى كردند و اين تكنولوژى چيزى نبود جز Blue-Ray. اين تكنولوژى كه برخى از متخصصان آن را انقلابى تر از HD-DVD مى دانند، علاوه بر سازگارى با DVD هاى قبلى ظرفيت بسيار بيشترى داشته و در سه ظرفيت ۲۳ ، ۲۵ و ۲۷ گيگابايت قابل دسترسى است. بر خلاف HD-DVD كه ظرفيت ثابت ۱۵ گيگابايت در هر لايه را دارد، Blue-Ray به دليل داشتن فشردگى بيشتر در لايه ها توانايى حمل اطلاعات بيشترى را دارد، به علاوه DVD معمولى و HD-DVD از پليمرهايى با ضخامت ۰‎/۶ ميليمتر براى پوشاندن سطح اطلاعات بهره مى برند، اما Blue-Ray از ضخامت ۰‎/۱ استفاده مى كند و اين ضخامت كم سبب خواهد شد كه ليزر بدون داشتن قدرت بالا بتواند از اين ضخامت عبور كند و به علاوه داراى اغتشاشات كمترى هنگام عبور خواهد بود. Blue-Ray از سيستم استاندارد رمزنگارى پيشرفته ۱۲۸ بيتى استفاده مى كند كه در هر ۶ كيلوبايت تغيير مى كند و اين بدان معناست كه در DVD هاى Blue-Ray با به دست آوردن رمز آن تنها مى تواند به ۶ كيلوبايت از اطلاعات دسترسى داشت، درحالى كه در DVD هاى معمولى از يك كليد در سرتاسر فيلم استفاده مى شود. به علاوه با تلاش شركت هاى Dell و HP يك قسمت امنيتى به DVD افزوده مى شود كه BD-Rom نام دارد كه از كپى كردن اطلاعات جلوگيرى مى كند. اين لايه امنيتى از تكنولوژى هاى جاوا بهره مى گيرد كه توانايى ارتقاى آن به صورت نرم افزارى نيز وجود دارد.
عملكرد BlueRay نسبت به DVD را مى توان مانند عملكرد DVD نسبت به CD دانست به اين معنى كه در DVDها با باريك تر كردن Trackها حجم از ۴‎/۷ گيگابايت به ۲۵ گيگابايت افزايش يافته است. در Blue-Rayهاى جديد امكان Duallayer شدن ديسكت نيز در نظر گرفته شده است و به خاطر همين امر مى توان حجم اطلاعات بيشترى را روى DVD گذاشت. در توليدات اخير شركت TDK مى توان به لايه هاى بيشتر اشاره كرد كه اين تعداد به ۶ لايه رسيده كه هر لايه داراى ۳۳ گيگابايت اطلاعات است و مى توان در حدود ۲۰۰ گيگابايت از اطلاعات را تنها روى يك DVD رايت كرد.
يكى از مشكلات عمده Blu-Rayها تحمل بسيار پائين آنها در مقابل ضربات فيزيكى و خش افتادن روى آنهاست، به گونه اى كه در صورت وارد شدن كوچكترين خشى به ديسكت همه اطلاعات روى آن از بين رفته است.
* HD-DVD
اين تكنولوژى از نور ليزر آبى استفاده مى كند كه با طول موج كوتاه تر مى توان اطلاعات را فشرده تر كرد و در هر لايه ۱۵ گيگابايت اطلاعات قابل ذخيره شدن است و به دليل سازگارى زياد با DVDهاى معمولى هزينه تبديل HD-DVD به DVD پائين تر است، HD-DVDها از تكنولوژى مديريت محتواى AACS استفاده مى كنند كه حالت ارتقا يافته CSS در DVDهاى معمولى است. اين تكنولوژى سبب مى شود كه در هنگام ساخت DVD كليدهاى ۱۲۸ بيتى براى آن طراحى شود كه اين كليد براى هر وسيله يا چند وسيله پخش يكتا خواهد بود كه تنها توسط آن مى توان قفل DVD را باز كرده و اطلاعات آن را خواند.
* طرفداران دوفرمت
شركت هاى دل، hp، اپل، هيتاچى، ميتسوبيشى، پاناسونيك، فيليپس، سامسونگ و LG و استوديوهاى فيلمسازى مانند والت ديزنى، Sony Picture و MGM از فرمت Blu-Ray پشتيبانى مى كنند اما در مقابل شركت هايى مانند NEC، سانيو، مايكروسافت، اينتل و استوديوهاى فيلمسازى مانند يونيورسال پيكچرز، برادران وارنر، New Line Cinema نيز از فرمت HD-DVD بهره مى برند.
*اتحاديه ها
در دسامبر ،۲۰۰۴ شركت هاى CMC، Fuji، Nippon، Toagosei، Pulstec، Optware اتحاديه اى تحت عنوان HDV تشكيل دادند. اين اتحاديه در نظر دارد كه فرمت جديدى تحت عنوان ECMA معرفى كند كه قادر خواهد بود از ۱۰۰ تا ۱۰۰۰ گيگابايت از اطلاعات را در خود جاى دهد و سرعت انتقالى در حدود يك گيگابايت در ثانيه خواهد داشت. اين سرعت بالا به دليل امكان ذخيره اطلاعات به صورت سه بعدى بر روى ديسك است زيرا به جاى استفاده از يك شعاع تكى ليزر براى خواندن اطلاعات همزمان يك ميليون شعاع باريك تر با يكديگر همكارى مى كنند تا به چنين سرعتى برسيم.

نخستين نمايشگر جهان كه به هنگام قرار گرفتن در حالت Stand by، هيچ برقى مصرف نمى كند، طراحى شد.
اين نوآورى بر پايه سوئيچى است كه در داخل نمايشگر قرار دارد و هنگامى كه رايانه هيچ سيگنالى ندارد آن را به طور كامل خاموش مى كند و هنگامى كه سيگنال ها دوباره ظاهر مى شوند آن را روشن مى كند؛ با اين سوئيچ صفحه هاى نمايش ميزان زيادى در هزينه هاى مصرف برق صرفه جويى مى كنند. اين نمايشگر به زيرووات(zero-watt) معروف است و توسط شركت Fujitsu Siemens ساخته شده و در نمايشگاه سبيت امسال به عنوان نوآورى سال انتخاب شد و از تابستان سال جارى ميلادى به قيمت يك نمايشگر معمولى فروخته مى شود .

محققين در HP توانستند يك واحد از مدار حافظه اى را كه براى ۳۷ سال تنها بصورت نظرى وجود داشت، با موفقيت ايجاد نمايند. اين حافظه مى تواند جايگزين Ram شده و با به كارگيرى اطلاعاتى كه قبلاً مورد استفاده قرار گرفته اند هوشمندى بيشترى را براى كامپيوتر ها به ارمغان بياورد. اين فناورى كه نام آن Memristor مى باشد مى تواند با درك الگوهاى پيشين كه در زمان استفاده از اطلاعات در قبل، حفظ و ضبط گرديده اند، مانند مغز انسان رشته هايى از رويداد ها را درك كرده و بفهمند.
استنلى ويليامز يكى از كارمندان ارشد HP در اين باره مى گويد: «براى مثال يك مدار Memristor مى تواند با استفاده از اطلاعاتى كه قبلاً و در طول زمان جمع آورى كرده زمان لازم براى پخت هر نوع غذا را براى دستگاه مايكروويو تعيين كند. يك مدار Memristor در مقايسه با حافظه هاى رقيب مانند DRAM و فلش از ولتاژ پائين ترى برخوردار بوده و زمان لازم براى روشن شدن آن بسيار كمتر مى باشد. به گفته ويليامز اين حافظه بخاطر ولتاژ پائين تر مصرف انرژى پائين ترى نيز داشته و همچنين بدليل استفاده از سلول هاى Denser اطلاعات بيشترى را نسبت به حافظه هاى فلش ذخيره مى كند.
Memristor چهارمين عنصر مدارى بنيادى است كه در كنار سه عنصر ديگر شامل مقاومت، خازن و چوك بوبين براى ۱۵۰ سال است كه شناخته شده اند.
به گفته ويليامز ايده ساخت حافظه بر مبناى اين مدار ۴۰ سال است كه در دستور كار محققين قرار داشته تا اين كه نهايتاً پژوهشگران HP موفق به ساخت نمونه اوليه اى گرديدند.

مايكروسافت پلتفورم Citizen Service Platform)CSP) را با هدف كمك به بخش دولتى براى ارائه سرويس به شهروندان از طريق اينترنت طراحى كرده است.
اين نرم افزار كه در گروه نرم افزارهاى e-government دسته بندى مى شود با دارا بودن الگوهاى متنوع و رايگان، بخش دولتى را در پياده سازى راه حل هاى فناورانه براى برخى از رايج ترين و پراستفاده ترين خدماتى كه مورد نياز مى باشد يارى مى كند. اين برنامه كه پيش از اين خبر ساخت آن اعلام گرديده بود داراى قالب كارى است كه بنا بر ادعاى مايكروسافت با روان سازى فرايند ها در وقت و زمان شهروندان صرفه جويى قابل ملاحظه اى به عمل مى آورد. برخى از فرماندارى ها ازجمله فرماندارى لندن، پورتو و همچنين كليه شهردارى هاى دانمارك درحال حاضر از اين فناورى براى تعامل با شهروندان استفاده مى نمايند.
Ralph Young نايب رئيس بخش فعاليت هاى جهانى مايكروسافت مى گويد: داشتن يك قالب كارى مشترك به دولت هايى كه همكارى هاى مشتركى دارند كمك خواهد كرد تا بتوانند نيازهاى خاص خود را براحتى برطرف سازند. بعد از كسب تجارب گذشته در همكارى با دولت ها كه از طريق نسخه هاى اوليه CSP صورت گرفت، هيجان انگيز است وقتى مى بينيم اين همكارى جمعى منجر به منفعت رسانى به شهروندان و همچنين بخش هاى دولتى كه از اين سرويس استفاده نمودند مى گردد.

مى داند كه بامرگ يك سر سوزن فاصله دارد. مى گويد: «شليك اگر كنى..» و مى داند شليك اگر كند تازه مشخص مى شود كه چقدر كار بهرام درست بوده، چقدر مى شد به حرفش اطمينان كرد. مى گويد: «ببين! فقط من نيستم كه مى دانم. همه مى دانند. از صدر تا ذيل مى دانند. پرونده ات تكميل است.» و يك دستى مى زند. سيروس مى خندد؛ مثل خنده اى كه معمولاً بعد از برد توى گل كوچك مى كرد يعنى همه اين ها كشك است! واقعيت هم همين است. كسى نمى داند كسى نمى داند كه سررشته همه كارها دست سيروس بوده كه اين «شاهد قتل مظلوم» كه خودش هم قرار بوده كشته شود، همه كاره قتل بوده. جسد بهرام افتاده كنار مبل و رنگ خونش و رنگ مبل، فضاى قرمز اتاق را با آن نور قرمز كلافه كننده چرخان، تكميل كرده اند. بهرام، اول از همه شك كرده بود به اين هم محله اى سابق، رفيق سابق و هى مى گفت: «ريگى به كفش دارد؛ يك ريگ گنده. نمى دانم يك جورى عجيب است كارهايش مثل همان موقع.» و او فكر مى كرد بهرام هنوز دلخور است از اين كه سيروس جاى مواد ها را توى داشبرد ماشين پدر بهرام گزارش داده به كلانترى.
بهرام مى گفت: «كار خودش بود؛ مطمئنم! پدرش هم اين كاره بود.» حالا بهرام مرده است. سروان بهرام مددى مرده است و يوزى اش دست رفيق سابق شان «سيروس» است كه نشانه رفته سروشانه و صورتش را. قبل از ورود به خانه، بهرام گفته بود: «كارى مى كنم كه خودش، خودش را لو بدهد» و يوزى را گذاشته بود روى ميز و با فاصله نشسته بود و سيروس هم، درجا باكلت زده بود همانجا كه فاصله موها و چين پيشانى اش بود.
مى گويد: «از تو خوشم مى آمد، از بهرام بدم مى آمد، از همان بچگى، مواد مال پدرم بود كه گذاشتم توى داشبرد ماشين پدرش.» مى گويد: «مى خواهم يك شانس بدهم كه دوستى ام را ثابت كنم.» و با سر اشاره مى كند به ميز كه دو متر با او فاصله دارد و كلتى كه بهرام را كشته، با ضامن خلاص، رويش است. مى گويد: «اگر قبل از مردن به كلت رسيدى، شليك كن!» و ماشه يوزى را مى كشد. با مرگ، يك سر سوزن فاصله دارند هر دو. بهرام گفته بود: «همان كار دفعه قبل را كرده ام.» و دفعه قبل، سوزن يوزى را در آورده بود. چشم هايش را مى بندد و باز مى كند. ماشه يوزى دوبار پشت سر هم كشيده مى شود و تنها صداى «تقى» شنيده مى شود. هر دو خيز بر مى دارند سمت كلت؛ و بعد تنها يك نفر زنده مى ماند، همان كسى كه تيمش هيچ وقت توى گل كوچك محله شان نمى برد و برنده، هميشه مى خنديد. بلند مى خنديد و مى گفت: «ناراحت نباش! يك روز هم ‎/‎/‎/ تو مى برى!»

در حالى كه كمتر از دو ماه از پخش سريال مهران مديرى از تلويزيون نمى گذرد، اخبار رسيده از حاشيه جنوبى خليج فارس حاكى است «مرد هزارچهره» به كشورهاى اين منطقه رسيده است.
سريال با عنوان «آقاى شستچى» با زيرنويس عربى براى مردمان آن سوى خليج فارس و در كشورهاى كويت، قطر، بحرين و امارات متحده عربى ترجمه شده است.